《艺伎回忆录》这样的电影对于任何人来说都是可遇不可求的

　　2005年，章子怡主演了《艺伎回忆录》，这是她第一次在好莱坞电影中担任主演，她很幸运（另外一种说法是，幸运的别名是实力），《艺伎回忆录》是一部奥斯卡级别的电影，导演罗伯·马歇尔刚刚以歌舞片《芝加哥》获得过奥斯卡最佳导演奖，风头正劲，他这次显然是要趁热打铁，意欲再一次成为奥斯卡之夜的大赢家。

　　愿望不等于现实，《艺伎回忆录》最终没能得到第78届奥斯卡主要奖项的提名，但仍捧走最佳艺术指导奖等三个奥斯卡小金人，还有三个提名。章子怡看似两手空空，其实大有收获，有一个金球奖剧情类影片最佳女演员提名入账。

　　而早在《艺伎回忆录》上映前，章子怡就已经凭借这部影片成为好莱坞最火热的人物了。就连美国电影科学艺术学院也来锦上添花，邀请章子怡加入奥斯卡的演员分部。《时代周刊》也奉上溢美之词，“章子怡是中国送给好莱坞的礼物”。

　　美国人有一个恶劣习惯，就是夸死人不偿命，章子怡既然已经公认是一颗正在冉冉升起的新星，就少不得冒出来好莱坞业内人士宣布，“章子怡能得到任何她想要的角色”。对于章子怡来说，成为好莱坞的超级巨星，似乎只是时间问题，只要她勾一勾小指头，那些大牌制片人就会把最好的角色举过头顶，任她左挑右捡，不管是布拉德·皮特，还是乔治·克鲁尼，都在排队等着跟她合作。

　　章子怡的好莱坞期中考试

　　然而四年过去了，章子怡仍旧只是好莱坞的名流（这个词的定义是因为有名，所以有名），而没有升级为靠作品说话的真正的电影巨星——像凯特·温斯莱特那样。

　　也许的确有很多大牌制片人想把章子怡揽于帐下，但事实是冷酷无情的，章子怡并没有在那些超级卖座片中露面，哪怕是演个配角，就像周润发在《加勒比海盗3》中那样，她也没有在另一部奥斯卡级别的影片中大放异彩，就像今年擒获奥斯卡最佳女配角奖的佩尼洛普·克鲁兹那样。

　　她甚至连好莱坞中国第一人这个名头都保不住了，另一位国产巨星巩俐冷不丁杀将出来，抢走了本属于她的不少眼球，2006年和2007年，巩俐接连拍摄了两部高成本好莱坞电影，《迈阿密风云》和《少年汉尼拔》，搞得国内外的媒体都兴奋了好一阵。

　　而章子怡，似乎是迷失了。不用说，她依旧很活跃，但不是为厂商代言，就是做慈善，要不就是受邀为电影奖的颁奖嘉宾，在戛纳电影节当评委，或者给杂志拍封面。在公众场合，她闭口不谈自己将要拍摄的电影，而只想说家庭和生活，关于她的最大新闻，是跟一个神秘的大亨成双入对，后来，人们搞清楚了，这是一个来自以色列的神秘的风险投资人，时代华纳集团的股东（但没人知道拥有多少股份），再后来的消息是，两人订婚了。她虽然每年都得到美国电影科学艺术学院的邀请参加奥斯卡颁奖典礼，但并不在红地毯上与别的女明星争芳斗艳。

　　在从影十年之际，也是刚过30岁生日之后，章子怡终于亮出了她在好莱坞的期中考试成绩单：《骑士》。从任何方面来说，《骑士》都不是大制作，而只是一部前景不明的中等成本的惊悚片。无论如何，这都跟人们当初的预想大相径庭，相信她自己对此也深有挫折感，除非她真的乐天知命，没有了刚出道时的雄心壮志。

　　但她又好像对自己的前途成竹在胸。她与世界上最大的传媒集团新闻集团的老板娘邓文迪关系亲密，想要在娱乐界做出点大事来。2006年11月21日，《华尔街日报》还把她选入“亚洲商界十大杰出女性”，理由是她虽然不是典型的商界领袖，但对娱乐业有莫大影响。那么，在未来几年里，章子怡星运如何，是只能回归华语影坛，还是有机会在好莱坞安营扎寨，成为真正的国际巨星？

　　非英语国家明星大不易

　　金融危机期间，捞底是个相当热门的话题。而对于好莱坞来说，捞底是日常状态。英国人就不用说了，本来就是好莱坞捞底的重灾区，就连英语不大灵光的法国人——上届奥斯卡影后玛丽蓉·科迪拉，还有俄罗斯人——《通缉令》的导演提莫·贝克曼贝托夫，只要有一技之长，便在被捞之列，而且手段无所不用其极。

　　过去四届奥斯卡，有三个最佳女演员得主都不是美国人。刚刚落幕的第81届奥斯卡更是明显，四个表演奖得主，除了拿到最佳男演员奖的西恩·潘是地道的美国造，另外三位，希斯·莱杰是澳大利亚人，凯特·温斯莱特是英国佬，佩尼洛普·克鲁兹是西班牙国宝。甚至最后一个阵地都放弃了，颁奖司仪不再是美国喜剧明星，而成了澳大利亚牛仔休·杰克曼。

　　如此说来，要模样有模样，要演技有演技的章子怡有了《艺伎回忆录》这块敲门砖之后，应该星路通畅了。但实际上远不是这样，对于外籍明星来说，好莱坞有两大潜规则（如果往歪里想，那是你自己的问题），一是男星比女星机会多，二是英语国家明星比非英语国家明星机会多。章子怡迟迟不能在好莱坞打开局面，正是受困于这两条潜规则。

　　因为好莱坞把你找来，当然不是为了展示机会均等的美国梦，而是要给电影公司赚钱，最赚钱的电影是动作片和喜剧片，很明显，能玩转这两大类型片的，多半是男星，像《蝙蝠侠前传》的克里斯蒂安·贝尔，《通缉令》的詹姆斯·麦克沃伊，《300勇士》的杰拉德·巴特勒，《波拉特》的萨查·巴隆·科恩。

　　此外，北美主流观众一向只看英语片，还得是英美背景的影片，所以凯特·温斯莱特、凯拉·奈特莉、妮可·基德曼、凯特·布兰切特这些英语国家来的女星在好莱坞如鱼得水，而来自中国的章子怡就很难得到合适的角色。

　　相对来说，演员是被动的，要等人来找你。如今，只要是够得上腕儿的演员都有自己的电影公司，就是为争取主动权。章子怡在这方面已有行动，与邓文迪的合作应该就是这类的买米下锅的举动。

　　具体分析一下章子怡的好莱坞之路，她拍摄的第一部好莱坞电影是2001年的《尖峰时刻2》，在那部影片中，她演的是个叫狐狸的漂亮女打手，对话用的是粤语，这并非全部是剧情需要，因为她那时候英语基本是白给。喜欢爆料的成龙大哥就说，她当时完全听不懂导演布莱特·拉特纳在说什么，只能靠成龙在两边传话。

　　到了四年后的《艺伎回忆录》，她的英语就已经相当自如了，这是个很大的进步。而《骑士》对章子怡来说，是她第一次在英语片中演美国女孩，虽然片子小了点，但也是意义的，要打进好莱坞主流电影，非如此不可。那部日本题材却用了三位华裔女星做主演的《艺伎回忆录》，实在是可遇而不可求。

　　在好莱坞和华语电影中做两难选择？

　　非英国国家的女明星虽然在好莱坞出头不易，但也并非只能自认倒霉，哀怨自己生不逢国。了不起就暂别美国，先扎回祖国，然后伺机再次攻占好莱坞。

　　两头吃的好处在于，在好莱坞拍了卖座片或者口碑好的电影，国际巨星返销国内，谁敢不买账，本土电影的好角色不是任你挑。而在国内演了顶级制作（这是必然的，不是顶级的根本不演），拿了一堆电影奖，回好莱坞就相当于兜里有了硬通货，大牌制片人考虑到你在海外市场的威力，就不得不给你个优先级。总而言之，就是风险最小化，收益最大化。

　　当初，西班牙头号女星佩尼洛普·克鲁兹被阿莫多瓦大师领进好莱坞，一时洛阳纸贵，只有马特·达蒙、约翰尼·德普、尼古拉斯·凯奇和汤姆·克鲁斯这样的巨星才有机会跟她合作。然而她在好莱坞演的这些影片，都不够成功，她的演员生涯来到一个低潮。可是没有关系，她回到西班牙，拍摄了《回归》和《午夜巴塞罗那》两部西班牙语电影，然后再回好莱坞，照样是好汉一条。

　　章子怡实际上也用的这一招。《艺伎回忆录》之后，她回国拍了冯小刚的古装大片《夜宴》。然后在2007年初，又到好莱坞拍了英语片《骑士》，后来看到，在好莱坞等米下锅不是办法，又回国拍了《梅兰芳》。而在温斯坦电影公司的《七武士》还不着边的时候，又与范冰冰合作了《非常完美》。最近两三年，章子怡更偏重于国内，理由很简单，要先保证家里红旗不倒。如今国内竞争也很激烈，一年到头，顶级制作就那么多，范冰冰、周迅、赵薇都跟她实力相当，此外还有舒淇、孙俪和李冰冰。

　　对章子怡来说，国内的阵地还是很稳固的，但好莱坞的戏台，留给她的时间就不是太多了，她已经30岁了，还没有一部自己独挑大梁的一流好莱坞影片。一般来说，四十岁以上的女星很难得到那些最好的角色（梅丽尔·斯特里普是妖精级的女星，所以不在此列），只要看看今年的奥斯卡颁奖典礼上，35岁的佩尼洛普·克鲁兹和34岁的凯特·温斯莱特在获奖时是何等的欣喜若狂就知道，她们其实是在玩命一搏。27岁的安妮·海瑟薇就气定神闲，因为她知道自己还有大把的机会。

　　不难推测，今后几年，将是章子怡的爆发期，她将使出十二分的热情去争取那些顶级角色——当然是在好莱坞。但也有一种可能，虽然机率极小，就是她没有拼尽全力，那就摆明了，她只想做一个普通明星。

    婚姻问题很头疼

　　当然，章子怡作为一个女星还有一个必须面对的问题，是一直和自己的“小开”男友缠绵下去，边拍电影边恋爱；或者是一狠心一咬牙一跺脚，嫁做他人妇，安安心心地被“金屋藏娇”呢，这一切都还必须让时间来告诉我们答案。

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