《宿醉》已经为华纳拿到了一座奖杯

　　5、华纳兄弟＆华纳新线

　　靠黑帮片发家致富的华纳兄弟，可爱的江湖气与质朴的农企范儿时至今日仍未消失，《哈利·波特》一拍就七部的执行力令人迷醉，大结局拆分成上下集更是憨厚、耿直、有奉献精神。《宿醉》(The Hangover)挺进最佳影片奖，《大侦探福尔摩斯》(Sherlock Holmes)冲刺影帝和女配角都是极富想象力的棋——即便剑走偏锋碰壁，也还有《宿醉》在原创剧本奖、《大侦探福尔摩斯》在艺术指导和服装设计奖上的回牌。

　　真正的统军将领是克林特·伊斯特伍德的《不可征服》(Invictus)。眼看本片有从去年初预计的“奥斯卡大本命”萎缩到仅剩摩根·弗里曼、马特·达蒙的演技奖提名的危险，最佳影片和导演的入围当然也亮起了黄灯。不过，前哨战失利并不意味着大局已定，因为本片有望在保守派会员、非裔会员、偏好政治和社会系题材的会员中间赢得满堂红。

　　说到马特·达蒙，除《不可征服》的男配角外，还有《告密者》(The Informant!)于男主角单元渴求逆转上位的潜在野望，该作在配乐奖上的抢眼，应能确保结局至少不是竹篮打水。最具希望染指主角演技奖的不是达蒙也非弗里曼，而是在激发《温情橄榄球》(The Blind Side)大卖2.4亿美元之余登上生涯演技巅峰的桑德拉·布洛克，她在前哨后半程突飞猛进、华丽蜕变为影后战线的头号种子，唯有用不可思议来形容。同为票房女王，布洛克远比《姐姐的守护者》(My Sister's Keeper)的卡梅隆·迪亚兹胸有成竹。

　　6、环球＆焦点

　　两部主力喜剧《爆笑绝唱》(Funny People)和《爱很复杂》(It's Complicated)反响欠佳，不仅葬送了贾德·阿帕图和南希·梅尔斯的剧本奖提名，也让亚当·桑德勒冲击男主角、亚历克·鲍德温挑战男配角的把握骤降——尽管后者有奥斯卡颁奖典礼主持人的头衔，但奥斯卡可不像艾美奖那样，能平易近人到拿提名换主持人的Offer的地步。

　　《一号公敌》(Public Enemies)相当于“迈克尔o曼的《美国黑帮》”或者说“更差一些的《美国黑帮》”，票房惨淡也让技术奖的评委们关注本片的可能性进一步降低。玛丽昂·歌蒂亚的女配角是该片在主要奖项上的唯一希望，但这些选票很有可能沦为帮助《九》中的她最终爆冷入围女配角的基石。……与其这样考虑，还不如祈祷《较真的人》(A Serious Man)的迈克尔·斯塔伯格和理查德·凯伊德在演技奖上放卫星更现实。

　　——其实，上述的“现实”也是相对而言的，《较真的人》真正的发力点应该在最佳影片、导演、原创剧本奖上，这点跟科恩兄弟以往的作品如出一辙。于是便从母公司环球过渡到了专攻奥斯卡的子社焦点影业，虽然《断臂山》失蹄后的“一蹶不振感”犹存，但焦点今年还是顽强地送出了《较真的人》和《鬼妈妈》(Coraline)两部力作，与前者在最佳影片战线上的勉勉强强迥异，《鬼妈妈》可是领跑最佳动画长片奖的三驾马车之一。

　　7、迪斯尼＆米拉迈克斯

　　关张大吉的米拉迈克斯公司，谢幕表演竟然是《绝代名媛》(Cheri)和《天伦之旅》(Everybody's Fine)，由现韦恩斯坦影业的老板哈维·韦恩斯坦开创的一代申奥霸主就这样巨星陨落，不免教人长吁短叹。据说组队马丁·斯科塞西拍摄的两部1亿美元大制作《纽约黑帮》和《飞行者》正是韦氏与迪斯尼决裂的导火索，随着越来越多的小金人涌进自家展厅，在本世纪初，哈维大人已无法容忍迪斯尼方面“坚持低成本小制作”的要求，终于在几年前卷铺盖走人，忍痛放弃由其父母名字拼成的米拉迈克斯而另起炉灶。

　　言归正传，《绝代名媛》与《天伦之旅》显然无力为米切尔·菲佛和罗伯特·德尼罗带来演技奖提名(《星尘》组合……)——迪斯尼的尴尬恰恰在此，真人演技奖几乎成了跟米老鼠平行的另一次元。《圣诞颂歌》(A Christmas Carol)的吉姆·凯利、《弄假成真》(The Proposal)的桑德拉o布洛克分别代表了目前迪斯尼电影的表演路数和水平。

　　回到老本行动画领域可就是另一番天地了。《飞屋环游记》(Up)、《悬崖上的金鱼公主》(Ponyo)分别占据了当今动画界在两个方向上的制高点——皮克斯／宫崎骏。皮氏出品的CG卡通捧走小金人不啻为每年的例行公事，而宫崎爷爷在动画长片奖开设以来每次出手必中提名则是新世纪的另一项奥斯卡纪录。“另一位公主”是2D歌舞卡通《公主与青蛙》(The Princess and the Frog)，我倒觉得今年这三位动画选手中，数本片最薄弱。

　　8、峰会娱乐＆幻象＆第一印象

　　登陆北美没两年已凭借《暮光之城》系列打开局面的峰会娱乐，今年倚仗被北美片商无视近两年之久的《拆弹部队》(The Hurt Locker)一举站在了申奥战线的风口浪尖上。最佳影片、导演、男主角、原创剧本、摄影、剪辑、音响效果乃至男配角和音效剪辑奖，少说也有六、七项提名稳拿，按现在的呼声，最终击溃《阿凡达》登基大宝都不足为奇。

　　幻象影业的情况也很有趣。《年轻的维多利亚》(The Young Victoria)和《明星》(Bright Star)同时对准了最佳女主角、艺术指导、服装设计三大奖项，极有可能因为同室操戈而两败俱伤。跟《年轻的维多利亚》的艾米莉·布兰特和《明星》的艾比·考尼什一样陷入苦战的还有《美版坏中尉》(Bad Lieutenant: Port of Call New Orleans)的前影帝尼古拉斯·凯奇，他的演技比布兰特、考尼什两位女士更值得入围，却受限于第一印象低下的公关能力，陷入了更不利的局面。

　　9、狮门＆示波＆路边风景

　　曾用《撞车》冲垮《断臂山》而向世人证明了DVD的重要性的狮门影业，因有《电锯惊魂》和泰勒·佩利而荒淫了好一阵，今年总算重新杀回到申奥地带。《遗失的美好》(Precious: Based on the Novel "Push" by Sapphire)在最佳影片、女主角、女配角、改编剧本奖上均身手不凡；李·丹尼尔斯虽然是非裔加同性恋，但入围最佳导演奖的几率也低不到哪去。若非制片人欧普拉·温弗利在去年11月份吹捧本片无度而诱发了业内人士的集体反感，《遗失的美好》说不定会有比现在更闪耀的表现。

　　狮门的另一步棋是翻拍自北欧(以及《珍珠港》)的《兄弟情仇》(Brothers)，为迁就杰克·吉伦哈尔而将托比·玛奎尔转报至主角单元压根不划算，毕竟玛奎尔才是该片最有希望入围奥斯卡的选手。这点应该好好向示波影业学习，而《信使》(The Messenger)为了成全伍迪·哈里森提名男配角，甚至专心到对女配角候选人萨曼莎·莫顿不闻不问的程度，所谓“舍得”。最后是路边风景的纪录片《海豚屠场》(The Cove)，触目惊心的本片准确抛出“日本政府阴谋论”和“生态危机”两个可口的概念，难怪无往而不利。

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