《记忆前世的人》获金棕榈 戛纳走向崭新的时代
新浪娱乐讯 泰国导演阿彼察邦的《记忆前世的人》最终斩获金棕榈，这样的结果的确出乎很多人的意料。从好感度来说，它的观众缘与迈克·李《又一年》相去甚远；从影评人的打分来看，它也未必扛得过萨维耶·波瓦的《人与神》。但阿彼察邦有一点是前两者所无法比拟的，他不仅走得最坚决，同时还走得最远。泰国是一个不被关注的电影小国，尽管功夫片、恐怖片和青春片能在亚洲走红，但在世界领域范围内的传播上，泰国确实有所欠缺。现在举国上下还身处内乱当中，电影人也倍受压迫。但阿彼察邦就是硬生生拿走了金棕榈大奖，没有什么热泪纵横的大悲大喜，他仿佛早已得道入禅，看淡了得奖的一切切。
从《霸王别姬》的金棕榈算起，戛纳每隔一段时间都会对来自东方的亚洲电影进行一次褒奖，这一次出彩的是来自东南亚的军团。阿彼察邦的得奖是一部精彩励志的个人奋斗史，它跟菲律宾的曼多萨有所关联，组成了东南亚篇章。它又跟河濑直美的森林有所联系，同为森林秘密和自我表达的美学延续。按照过去十年的风光度来说，阿彼察邦的金棕榈完全就是文艺风向标的直指方向。也难怪戛纳的当事人会感慨说，东方的电影会是世界电影的活力所在。阿彼察邦说自己作品属于小众电影，无法取悦所有人，如果要进一步注解的话，我觉得他的作品只能取悦一小部分人。然而无论文艺商业，一旦它们做成商品，所能产生的影响力也是巨大的。
从一种关注的《祝福》到评委会奖的《热带疾病》，阿彼察邦如有神助，灵性十足，完成了不可思议的飞跃提升。亚洲势力还包括李沧东的《诗》和洪尚秀《夏夏夏》，今年韩国电影票房出现井喷效应，现在戛纳上艺术电影又满载而归，不知道几年前认为韩片将死的作何反应。从这个角度来说，失意黯然的华语片和依然只有北野武当道的日本电影还得多多努力。从惊喜角度来说，现在的东南亚和韩国实在太过抢眼了。
同样神奇的还有马修·阿马立克，当人们还没来得及扭转他正在进行演员到导演的身份转化，他一下子就拿到了最佳导演，许多真正的导演估计只有暗自骂娘的份儿。《巡演》不是一部糟糕的片子，但它也不是一部能拿最佳导演的片子，至少在舆论评价中实在看不大出来，难道真是评委中的演员自叹弗如，进而实行褒奖，反正这个最佳导演发得跟去年的《基纳瑞》一样有突破。
评委会大奖《人与神》和评委会奖《尖叫的男人》都是那种看起来就有得奖相的电影，主题深沉，掺杂了浓烈的政治色彩。这些一向在戛纳有油水可捞，他们的存在倒不会有什么奇怪，只能说是电影节的必要组成部分。更没有惊喜的是表演奖项，朱丽叶·比诺什和哈维尔·巴登都是再来一碗的老顾客了，多一个奖也只是添点笑容，全然不会像去年夏洛特·甘布斯的兴奋与激动。至于那位陌生的意大利演员，也许真是评委里一番争执不下的结果。
成也戛纳，败也戛纳。又一年过去，许多人在戛纳输得体无完肤，就此被踢出了队伍，不再是座上宾，偶尔充当下看客。如果再拿出当年风光来聊以自慰，是不是真的太窝囊了一点。戛纳用结果开出一记猛药，宣告世人这是一个崭新的时代——至少对正在展开的新十年来说，阿彼察邦等几人是属于未来的电影导演，他们的电影亦是。木卫二/文
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