文/Jordan Zakarin 译/高 倩

　　最佳影片 《月升王国》

　　《月升王国》是独立电影导演韦斯·安德森迄今票房最高的影片，并获得了金球奖最佳音乐喜剧类影片的提名。它没能挤进奥斯卡最佳影片名单，但获得了最佳原创剧本奖的提名。

　　最佳影片 《007：大破天幕杀机》

　　作为007系列中首部有望获得奥斯卡最佳影片提名的影片，《007：大破天幕杀机》的全球票房超过10亿美元，并获得了包括金球奖、英国电影学院奖和美国电影学院奖在内的最佳影片提名，但小金人就是不理它。

　　最佳导演 本·阿弗莱克，《逃离德黑兰》

　　虽然拿到金球奖的最佳导演奖，但本·阿弗莱克本季显然未能受到学院评委们的垂青。除了获得最佳电影提名外，最佳导演和表演类奖项都没有《逃离德黑兰》的份儿。

　　最佳导演 凯瑟琳·毕格罗，《猎杀本拉登》

　　2009年，毕格罗凭借《拆弹专家》拿到奥斯卡奖，因此，当另一部取景中东的新作问世时，各界纷纷看好她再次拿奖。结果，她确实凭借《猎杀本拉登》拿到了纽约影评人协会奖，但也仅仅是拿到这一个奖——奥斯卡的最佳导演提名中并没有她。不过，《猎杀本拉登》仍然入围了最佳电影、最佳原创剧本和最佳女主角奖。

　　最佳导演 昆汀·塔伦蒂诺，《被解放的姜戈》

　　作为一部商业大作，《被解放的姜戈》充斥着争议、暴力与致敬三大昆汀元素。尽管获得了奥斯卡最佳影片、最佳原创剧本和最佳男配角等的提名，但昆汀本人还是令人遗憾地未能能入围导演奖的角逐。

　　最佳导演 汤姆·霍珀，《悲惨世界》

　　《悲惨世界》口碑好坏参半，但票房不俗，并为汤姆·霍珀获得了一个导演工会奖提名，加上此前的金球奖提名，此番霍珀落榜奥斯卡实在令人意外。

　　最佳男主角 理查德·基尔，《套利交易》(Arbitrage)

　　《套利交易》上演了一场麦道夫式的臭名昭著的华尔街诈骗，理查·基尔出演的角色被视为是多年来他最接近奥斯卡的一次表演。影片未经大范围上映就上线供观众点播，所以看过的人很少，基尔的提名于是也随风而去。

　　最佳男主角 约翰·霍克斯(John Hawkes)，《亲密治疗》(The Sessions)

　　霍克斯在剧中出演的角色大部分时间平躺在床，为了演出一位深受小儿麻痹后遗症折磨的“废人”，霍克斯付出很多，并因此拿到金球奖提名，却在奥斯卡铩羽而归。

　　最佳女主角 海伦·米伦(Helen Mirren)，《希区柯克》(Hitchcock)

　　1月3日，海伦·米伦留名好莱坞“星光大道”。此前，她凭借在《希区柯克》中饰演艾玛·雷维尔得到不少评论家的好评，同时收获金球奖和英国电影学院奖提名，可惜奥斯卡小金人仍未向她伸出橄榄枝。没错，就算你是希区柯克的“老婆”也不行。

　　最佳女主角 玛丽昂·歌迪昂，《锈与骨》

　　今年的影后提名名单最终只给了法国女演员一个名额，入围者是《爱》的埃玛纽·丽瓦。五年前说法语的奥斯卡影后歌迪昂，在《锈与骨》中扮演了一位在事故中失去双腿的海豚训练师。这是她的又一次出色表演，可惜未再获奥斯卡提名。

　　最佳男配角 莱昂纳多·迪卡普里奥，《被解放的姜戈》

　　最佳男配角的争夺，迪卡普里奥遭遇了和《被解放的姜戈》片中情节一样的状况——他与克里斯托弗·瓦尔兹对峙，然后输了。

　　最佳男配角 马修·麦康纳(Matthew McConaughey)，《魔力麦克》(Magic Mike)

　　马修·麦康纳凭借《魔力麦克》和《伯尼》中的演出获得了不少奖项，不过对只以一部影片的演出为评判的奥斯卡来说，麦康纳在《魔力麦克》中的脱衣舞男形象，显然尚不足以让他获得一份提名。

　　最佳男配角 马修·麦康纳(Matthew McConaughey)，《魔力麦克》(Magic Mike)

　　马修·麦康纳凭借《魔力麦克》和《伯尼》中的演出获得了不少奖项，不过对只以一部影片的演出为评判的奥斯卡来说，麦康纳在《魔力麦克》中的脱衣舞男形象，显然尚不足以让他获得一份提名。

　　最佳外语片 《触不可及》(The Intouchables)

　　这部法国电影由韦恩斯坦公司发行，讲述了一段来自不同阶级的友情，上映后收获好评无数，未获提名让人十分惋惜。

　　谁知道那一票是不是我投的

　　过程太繁琐，奥斯卡电子投票遭会员白眼

　　编译/任静 高倩

　　近些年，美国电影艺术与科学学院(以下简称“学院”)不断对奥斯卡评选规则进行改革，继2012年把最佳影片奖提名阵容从以往的5部增加到10部后；今年更对整个奥斯卡奖的投票方式进行了颠覆——不再使用纸质选票及邮寄方式进行评选，改用网络投票。

　　这一改革举措引得参与投票的学院会员们纷纷表示“受不了”。

　　去年12月17日，学院正式对5856位成员开放了第85届奥斯卡网络投票系统，投票截止到1月3日。从学院的角度而言，改成电子投票的优点很多，一方面环保，另一方面可缩短投票周期，也比邮寄纸制选票更便捷安全。为确保票选顺利，学院还在洛杉矶、纽约等评委集中的城市专门设立了投票站(可以现场电子投票也可以仍使用纸质投票)，同时对所有会员提供24小时在线技术支持。但会员在上网投票时还是遇到了各种问题，半数接受采访的会员都表示网上投票不方便，甚至认为电子投票系统“是场灾难”。 最终，学院不得不临时宣布，将奥斯卡提名的投票截止时间推迟到1月4日下午5点。

　　会员们在投票过程中遇到了哪些问题？

　　先来看看电子投票的程序。按照说明，在投票之前，会员首先会收到一个“投票认证号码”，会员通过此号码可以设置一个“投票密码”，该投票密码不能是会员的日常登录密码，长度需在8-16位之间，且必须至少包含一个大写字母，一个数字和一个特殊字符，在输入这个密码的时候，系统只会显示“*”号，会员看不见自己输入的到底是什么。

　　不少会员就卡在密码这一步，许多会员说自己输入了三次都无法认证，因为只能看到星号，也不知道到底是自己没输对，还是投票系统出了问题。总之，三次输入错误后，ID就会被锁死，必须求助于技术支持。技术支持提供的解决方案是，重设密码，但需要等待12到24小时后，数据库更新完毕才能重新登录投票。有会员调侃：“入侵中情局的电脑系统可能都比投个票容易。”

　　“我们必须在便捷性与安全性之间做出平衡。”美国电影艺术与科学学院的发言人曾透露，大多数电子投票中出现的问题都是因为评委们“忘记或者输错了密码”，而相对复杂的密码对于保障网络投票的安全必不可少。但即使如此，仍有会员质疑电子投票的安全性，有的会员直言“这种设置只能防会员，不能防黑客”。随后，学院呼吁投票者同时留下私人电话号码，以便确认投票信息，但马上又有人质疑：学院会员中有大把知名导演制片人和影星，如果将私人电话号码一并上传，一旦系统遭入侵，信息被泄露，不是更麻烦？

　　调查结果显示，美国电影艺术与科学学院会员的平均年龄是62岁，有较年长的会员曾对电子投票表示担忧：“我还是喜欢纸质票，不信任电子投票。”还有会员坦言自己作风老派，连电脑都没有，一切东西都是写在记事本里。对于这样一个群体，全部改用电子投票，确实难逃“冒进”的指责。有人担心，会员们对于电子投票的不热心，会导致投票率下降。

　　虽然投票方式的变化不会对奥斯卡奖的评选带来实质震动，但着实颠覆了5856位评委的投票经历，也在某种程度上影响着他们的投票结果。此外，如果因投票系统的操作问题而使参与投票的年长评委少于年轻评委，有可能导致如《悲惨世界》和《林肯》这样符合奥斯卡传统口味的学院派电影优势被削弱，而由韦斯·安德森执导的《月升王国》或保罗·托马斯·安德森执导的《大师》这样的新锐之作，脱颖而出的几率则会增加。

　　其实，学院这次并没有全面弃用纸质投票——数月前学院曾向所有会员发去电子邮件，表示只要会员在2012年11月30日前要求使用纸质选票，学院就会负责邮寄选票，后来这一日期延后到12月14日，再后来只要没有回复邮件进行投票方式选择的会员，学院都向其寄出了纸质选票。但即便如此，仍有不少会员在投票截止日期来临时仍未能投票成功，不得不驱车赶到位于好莱坞贝弗利山的奥斯卡总部，赶在最后期限前把纸质选票投进票箱。

　　也有评委呼吁大家要对新投票系统有耐心。“目前还有许多问题，但采用网络投票的好处显而易见。”制作人单元评委、影片《孩子们都很好》(The Kids Are All Right)的制作人席琳·拉特雷(Celine Rattray)就持乐观态度，“等大家都适应和熟悉程序后，就能够节省时间，缩短评奖周期，加快评奖进程。而且，网络投票也可大大方便那些居住在海外的评委。”

　　因为采用了电子投票，本届奥斯卡提名名单的公布较往年提前了9天(实际上原计划提前10天，但因投票系统故障不得不推迟一天)。对于这一时间安排的变化，学院在2012年9月首次公布这一新规则时说，主要是“为了给评委和观众提供一个更长的时间段来观看提名影片”。但很多评委对这一说法表示难以理解，他们认为应该在提名出炉之前花费更多时间决定究竟哪些电影可以被提名，而不是在提名公布之后花费大量时间来观看提名影片。大多数评委表示，提前的这10天用在提名公布前更有意义，现在他们甚至没有足够的时间看完所有候选影片。

　　不过，这一变革也不乏支持者。“我认为这有助于我们做出更好的判断。”导演单元评委詹姆斯·托贝克(James Toback)说：“因为你必须在一个相对紧凑的时间段内看完所有提名影片，强迫自己通过对比做出判断，这样会做出更合理或尽可能合理的决定。”

　　新加入编剧单元的学院会员奥伦·穆弗门(Oren Moverman)则表示：“评奖规则的这些新变化有紧密的内在联系，就像从无声到有声，从胶片到数字，从院线到点播，电影界一开始总是无法适应这些变化，但变化是与现代社会的变化息息相关，是不可逆转的大势，相信大家最终都会适应。”

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