新浪独家策划

　　养成计划③ 金摄影机奖、影评人周：鼓励长片处女作

　　学员代表作：陈哲艺《爸妈不在家》、胡伟《酥油灯》、杨超《旅程》

　　“金摄影机特别奖”是戛纳最特别的一个奖项，它的候选影片范围是戛纳所有单元中的长片处女作，最终获奖者也在颁奖典礼上公布，含金量很高。在去年的戛纳电影节上，来自导演双周单元、陈哲艺执导的《爸妈不在家》获得了这一荣誉，评审团主席是法国左岸派老旗手阿涅斯·瓦尔达。这个奖项看似不起眼，但获奖者常常前途无量，比如吉姆·贾木许、陈英雄、河濑直美，以及戛纳之后又获金马最佳剧情片奖的陈哲艺。

　　“能带着长片再次回到戛纳蛮感动的。其实在片单公布之前的一两个月，那边就联系我说，我们很喜欢你的片子。有比较正式的文书表示《爸妈不在家》将会入围，这样也保证了我不会再去投别的A类电影节，比如柏林。当然后来我也参加了很多其他影展，直到在金马获了大奖，大家才想起来，原来之前就在戛纳获过奖了。”陈哲艺说。

　　杨超的《旅程》也获得过金摄影机奖。他携片再次征战戛纳的经历很传奇，导演“自己盗了自己的版”——《旅程》进入后期制作阶段时钱花光了，甚至连胶转磁都做不起。杨超想了个办法，在放映厅里用摄像机“偷录”，然后把这份“枪版”寄到了戛纳。戛纳很快回信表达了邀请的初步意向，杨超就拿着这封信去找制片公司要钱，总算可以把后期做完了。戛纳最后一轮审片时，放的是后期完成、但仍没有声音的版本，顺利通过，《旅程》就这样神奇地进了一种关注单元。

　　“国际影评人周”是创办于1962年的平行单元之一，评选对象是导演的处女作或第二部作品，长短片分别由一组四位影评人评选，共同拥有一位评审团主席。贝纳尔多·贝托鲁奇、肯·洛奇、克里斯·马克、王家卫、奥塔·埃索里亚尼等名导当年都是由此起步。

　　2013年，80后中国导演胡伟的中法合拍短片《酥油灯》入围了影评人周竞赛单元。胡伟生于1983年，从北京师范大学影视专业毕业后到法国深造，后进入Le Fresnoy-法国国家当代艺术工作室工作。一开始他没打算把《酥油灯》送到戛纳，是选片人在其他电影节上看到了他的作品《业主》，将其选入特别展映并询问他是否有其他新作，他才把《酥油灯》寄到了戛纳，并获得了认可。《酥油灯》讲述的是藏民捍卫传统民族文化的故事，营造了一个类似乌托邦的世界。

　　据担任竞赛长片评委的magasa介绍，他去年在戛纳的任务是每天观看一部长片及若干加映和短片，每两天与来自巴西、土耳其、法国的其他三位评委及主席一起在午餐会上进行讨论。没有正式投票流程，没有固定评价标准，他们各抒己见，最终决定出最优秀、最具潜质的作品。

蔡明亮

　　养成计划④ 工作室计划：帮你找到欧美片商，每年推进十余个项目

　　学员代表作：杨超《长江图》、应亮《被台风刮走》、蔡明亮《脸》、娄烨[微博]《花》

　　凭借长片处女作《旅程》获得戛纳金摄影机奖后，次年(2005年)，杨超带着《长江图》剧本和拍摄计划第三次来到戛纳。他要参加的是戛纳新设立的一个项目，叫“工作室计划”(L'Atelier du Festival)，该计划每年将在全球范围内选出约十五个具有潜力的电影项目，帮助新锐导演们牵线搭桥，找到资深制片方。

　　据杨超回忆，当年他应邀到了戛纳，每天和欧美不同片商要开上十来个会议，连续开四五天。这些片商都是戛纳在电影节开幕之前就帮他联系好的，对他的新片项目感兴趣，经过探讨之后确定满意的合作伙伴。《长江图》经过充分筹备，邀请到李屏宾担任摄影，秦昊[微博]领衔主演，12年、13年分别拍摄两次，目前正处于后期制作阶段。“找到制片方后，戛纳不会对创作有任何干涉，也不会指定拍出来之后的去向”，杨超说，“我错过了今年的戛纳，但如果制片人同意等一等，我还想送到明年的戛纳，毕竟它是最好的电影节。”

　　2007年，应亮的《被台风刮走》、蔡明亮的《莎乐美》双双入选该计划。2008年娄烨新片《母狗》也顺利入选。他们都借助该计划获得了雄厚的财力支持。《被台风刮走》也被香港亚洲投资会相中；《莎乐美》获得卢浮宫支持，后改名为《脸》，女主角由张曼玉改为蕾蒂莎·卡斯塔，获2009年戛纳金棕榈提名；娄烨的《母狗》就是后来的《花》，入围了2011年威尼斯电影节“威尼斯日”单元。

　　应亮曾在日记里写道：“Cinefondation安排大家到主会场的三楼Cafédes Palmes吃午饭，也不清楚今天这顿为什么搞得这么正式，到了以后，居然发现陈凯歌已经在某一桌吃着了。电影节真的是太有利可图了，什么样的人都有可能聚拢在一起……饭快吃完的时候，侯孝贤出现了，这就必须过去打招呼了。侯导演和陈导演扎在一堆，没办法，侯老师、陈老师——两位老师一起打吧。”据应亮回忆，“工作室计划”是戛纳的选片人根据年轻导演以往的作品来发掘潜力、发出邀请的，不接受报名。不过蔡明亮也被邀请，可能是因为戛纳想以这种方式邀请没有新片的名导回归。

　　养成计划⑤ 世界电影展映：关注“电影小国”动态

　　学员代表作：陈哲艺《G23》

　　前几年戛纳曾推出一个“世界电影展映”单元(Tous les Cinémas du Monde)，专门展映一般不被主流电影节关注的“电影小国”作品(如摩洛哥、南非、奥地利、秘鲁、斯里兰卡等)，时间范围也相对宽松，近几年的都可以。

　　比如《爸妈不在家》导演陈哲艺的家乡新加坡，并不是传统电影强国，每年一共只产出15到20部长片作品，其中八九部还是类型片。2006年，新加坡成为了戛纳世界电影展映单元选择的7个国家之一，可以在戛纳放映一天的新加坡作品。新加坡的电影委员会甄选出两三部长片、四五部短片送到戛纳，其中就包括陈哲艺的《G23》，获得了不错的口碑。

　　后来的事情大家都知道了，陈哲艺确实是一位很有潜力的导演，借助《G23》、《阿嬷》、《爸妈不在家》三部作品在戛纳的表现，仅刚完成长片处女作的陈哲艺就获得了世界影坛的关注。

刁亦男

　　养成计划⑥ 导演双周、一种关注：主竞赛的左膀右臂

　　学员代表作：尹丽川[微博]《牛郎织女》、刘韵文《过界》、刁亦男《夜车》、李杨《盲山》、王超[微博]《安阳婴儿》《江城夏日》《幻想曲》、王小帅[微博]《日照重庆》、娄烨《浮城谜事》……

　　1969年，新浪潮运动领军人弗朗索瓦·特吕弗创立戛纳“导演双周”单元，抵抗商业化，广泛征片，无拘无束。1978年，新官上任的主席吉尔·雅各布为打破导演双周与主竞赛针锋相对的势头，新设“一种关注”单元，现已成为仅次于主竞赛单元的戛纳重头戏。

　　近年来，戛纳主竞赛单元中越来越少不了明星主演的大片的身影，在入围名额紧张的情况下，一些突破意义较小的大师作品就被挤到了第二阵营。与这些大师站在同一起跑线上的还有很多年轻导演，他们共同分享着全世界影迷的密切注视。换个角度说，进入主竞赛单元的导演大部分都是“多年媳妇熬成婆”的老面孔，年轻导演不妨先在一种关注和导演双周混个脸熟。成为戛纳“嫡系”以后，下次再带新片来，就摸清了门路。

　　在前不久刚刚揭晓的2014年戛纳一种关注单元入围名单上，中国导演王超的名字再度出现。此前他的《安阳婴儿》曾入围2001年的导演双周单元，《江城夏日》获得2006年一种关注单元最佳影片奖。王小帅的《日照重庆》本来入围的是2010年一种关注，后来突然“晋级”到了主竞赛单元(据传是因为有其他影片未能及时完成)。刁亦男的《夜车》曾在2007年戛纳一种关注单元亮相，最新作品《白日焰火》更进一步，在柏林电影节登顶擒熊。

　　结语：

　　在对话这些新锐导演时，他们不约而同地表示，并不认同戛纳存在“关系户”的说法。这次入围了不代表下次报名更有优势，最根本的还是得看作品质量。而戛纳之所以往来皆常客，是因为戛纳在发掘人才上具备精准独到的眼光，他们选出来的人，真的具有培养价值。

　　从五花八门的单元设置可以看到，戛纳为了大海捞针一样挑出大师种子，真是挖空了心思。他们派出选片人游窜在各个影展上、各个院校里，早早打电话发邮件跟有潜质的作品“私定终身”。他们还设立了种种奖项，专门鼓励锋芒毕露的新人。甚至连刚刚萌芽的好故事也要亲手操办，帮你和很多制片公司牵线搭桥。等你拍出真正纯熟的作品，当然还想回到这个电影节。

　　这就是戛纳电影节从1939年至今生生不息的原因。

　　(何小沁/文)

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