《罗莎妈妈》海报
新浪娱乐讯 菲律宾导演布里连特·门多萨带着新片《罗莎妈妈》回到了戛纳影展的竞赛单元。戛纳是他的成名之地，他的《男孩看见血地狱》当年在一片争议声中拿下了最佳导演奖，这部片的血腥暴力场景带给观众的恐惧感极其强烈，这么多年过后还让人挥之不去。
《罗莎妈妈》和前作比起来，暴力场景少了很多，恐惧感也不那么强了，但是门多萨擅长的动作场面仍然占主角，大量的夜间追逐场面令喜爱他的观众看得十分过瘾。新浪娱乐与门多萨就《罗莎妈妈》进行对话，请他介绍本片创作背后的故事。
新浪娱乐：今天阳光非常充足，而你很喜欢在影片中拍夜戏。
门多萨：对，所以在这么强的阳光下我就要找个阴凉地方藏起来跟你对话。
新浪娱乐：《男孩看见血地狱》的故事几乎完全发生在黑夜，《罗莎妈妈》故事发生的时间也基本上是晚上。
门多萨：腐败和不守规矩的事情都发生在暗处。因为他们想隐藏一些事，不想让大家知道。这些见不得人的事正在黑暗之中发生着。
新浪娱乐：拍夜戏是很挑战的，特别是对于摄影师来说。你是怎样和你的摄影师在黑暗之中工作的？
门多萨：我长时间和同一位摄影师合作，我们的合作大概从《炎热的夏日》就开始了，所以他知道我想要的风格，知道怎样布光最适合我的工作方式。我不喜欢打灯。我们的照明方式比较独特，每部戏的照明方式可能都不一样，要看我们想要什么样的情绪。每部戏的情绪都不一样，就像比如阿莫多瓦那样，他的戏有一种特别的情绪。我的电影中有很多忙碌的、混乱的、真实的场景，所谓真实指的是很多场景都很接近纪录片。
新浪娱乐：你不喜欢打灯的话，影片中大部分场景都是自然光？
门多萨：我确实很喜欢自然光，影片中我用了大量自然光，即便是外景非常黑暗我也尽量使用自然光。我不喜欢人工布光。
新浪娱乐：我注意到这次你把自己的名字写成了布里连特·Ma·门多萨。去年你带着《独鲁万的困境》来戛纳的时候，我记得片尾只是把你的名字写成布里连特·门多萨。
门多萨：并没有，去年也是有Ma的，当时美术部门的署名是丹特·门多萨，这个人实际上就是我。
新浪娱乐：但并不是你的所有电影都把自己名字写成布里连特·Ma·门多萨。
门多萨：我记得我是在……《你的子宫》这部戏开始把名字写成布里连特·Ma·门多萨的。后来的《疯魔》《独鲁万的困境》也都是这样写。我的一个朋友跟我说：“我觉得你的名字里少一个字母。”我说：“但我不能在我的姓上再加字幕了啊！”于是我就把我的中间名的前两个字母拿出来，放到我的全名里。我的中间名是曼格拉，所以我就听从了我朋友的建议，把Ma放到我的名字里了。
新浪娱乐：那么美术方面你为《罗莎妈妈》做了什么工作？
门多萨：一切的美术设计在开拍之前都是想好了的。我一直希望能够在拍摄现场找到忙碌、混乱的感觉，但同时也希望能让影片看上去很湿热，马尼拉的气候就是这样，即便下雨也很热。同时我们也会根据情况在实际的拍摄现场搭建一些东西，比如住宅平房和商店等等。
新浪娱乐：影片的名字叫做《罗莎妈妈》，而看上去罗莎参与的剧情只是前半部分，而后半部分的主角是罗莎妈妈的孩子。你如何看待影片前后两部分的关系？影片中父母和孩子的关系又怎样？
门多萨：如果你问我的话我可能会告诉你《罗莎妈妈》实际上分3部分：第一部分是罗莎，第二部分是警察，第三部分是孩子。我想让观众看片之后思考的问题是片中人物的道德感。片中的父母可能是很好的父母，但他们的所作所为同时触犯了法律；片中的孩子可能做了法律所不容的事情，但他们是好的孩子，因为对于他的父母来说他们做了应该做的事。我希望观众能有批判性的思维，想一想谁对谁错。终极重要的问题还是在于家庭成员之间的关系，片中的这种家庭关系可能不是我们理想的那种类型，但是事件发生之后，他们还试图互相之间维持着情感关系。
新浪娱乐：罗莎和他的丈夫尽管是夫妻，但是他们的立场并不完全一样。
门多萨：罗莎是一个强势的女人，她才是推动故事发展的人，她的丈夫实际上只是在追随她。这可能是很典型的亚洲文化里的一类女性。我没有刻意想要表达女性主义的话题，可能是我本人在拥有强势女性的家庭里长大的原因吧。（康一雄）
