《蝙蝠侠6》蝉联香港票房冠军

《星际总动员》居亚军

《赤壁》香港票房过2200万

《X档案2》排名第四

　　《蝙蝠侠6》实在太强了！小丑实在太让人念念不忘了！在北美市场，《蝙蝠侠6》上映的第二个周末票房已经达到3.14亿港元，刷新了北美票房史中影片上映第二周末的票房纪录，其IMDB评分依然是9.4而排名第一，满分率达到71.8%。而在香港票房方面，周五到周日分别取得212万、331万、338万港元的票房成绩，累计达到3544万港元，相信在本月可以突破四千万港元，而突破五千万超越今年年初《长江七号》的5140万港元的累计成绩还是很有希望的，毕竟，其口碑非常的好，如7月28日中午有位网友评论本片“导演凭藉Batmen & Gotham City的架构，带出美国人/全人类对恐怖主义(Joker)应有的态度，对人性善恶的反思，已经超越旧有美国英雄片。再加上扣人心弦的配乐，看毕后令人久久不能平伏。另中文片名的由来亦不简单，如直接翻译英文名Dark Knight成‘黑暗骑士/武士’应该比较为大众接受，但译作黑夜‘守护之神’则层次更高，更贴近Batman是Gotham City的守护神之精髓”，另一位观众在周日看完后则也评价“如果你想看spiderman，iron man那种只想自己当流传千古、受万人拥戴，甚至为正义付出的老土英雄，那可能你不会喜欢黑夜鬼崇出没、打晕了无数犯人却无人知的所谓英雄，他根本不是英雄，而是无名的守护者。简单来说，做到这样的层次，他已经超越了前人的Batman，做到真正的英雄，简直把其他英雄电影比下去……Nolan，真是为你如何再想更好的一集而头痛！事关这不只是有深度的剧情片，更有在观感上、特技上有奥斯卡级水平的镜头，相比起begins的理论形片种，这会使batman迷更满意”。

　　香港周末票房排行榜（2008年7月27日）

名次	片名	票房（港元）	上映院数	上映日数	累积票房（万港元）
1   《蝙蝠侠6》      3379265	75	11	3544
2   《星际总动员》	   2060754	66	4	622
3   《赤壁》	    505367	34	18	2251
4   《X档案2》	    422229	33	4	151
5   《功夫熊猫》	    279888	28	30	3049
6   《太空黑猩猩》	     72102	9	11	120
7   《军曹大电影3》    47010	9	18	466
8   《全民超人》	     44555	7	25	2344
9   《在魔鬼知道你死前》 25021	3	4	9
10   《通缉令》	     14330	3	31	2228

　　影评人庞奴当年谈《无间道》在香港的票房效应时谈到，“《无间道》‘神话’缔造的过程，可说包含了市场策略的启动，而能成功击中民间对‘吐气扬眉扭转闷局’的欲望。首先讲市场策略，《无间道》开画前以庞大的宣传攻势令饿了‘大片’很久的观众满足对‘话题电影’(Eventmovie，八十年代荷里活兴起的宣传概念，意指透过大规模的宣传攻势令某些电影早在开画之前已成为万众期待的事件及话题，其中已《蝙蝠侠》(Batman)(1989)的例子最明显)的期待。这种策略，美国经验告诉我们，除了开画一周，余下便得靠其他因素去维持。一是紧随的口碑，二可以是影片本身的质素(而又被主流公众所认可)，三则是一种社会的效应”。以庞奴的这种说法看谈这次《蝙蝠侠6》的票房成功或者是《赤壁》票房方面的差强人意，依然是比较贴切的——周日时，《赤壁》的单日票房为51万港元，比前一个周日的136万下滑了大约65%，再以累计的2251万港元来看，本片的最终票房将在2400万与2500万港元之间，但要想超过2500万很困难。

　　概述：《蝙蝠侠6》连庄

　　说到导演在香港的名气，在影片上映之前吴宇森的名气肯定要更大一些，7亿美元的大投资、改编于三国故事、林志玲( blog)与梁朝伟的床戏等，无疑都增加了本片的话题性，而几乎在话题性方面在香港市场不相上下吧。但为什么票房差距会如此的巨大呢？口碑是其重要因素。在香港观众那里，他们对《赤壁》的口碑偏向于两极化且不少观众都是给以比较低分的评价，但《蝙蝠侠6》则无论北美还是香港都是赢得满堂彩，不少观众也返回电影院观看第二次、第三次……

　　即使是在业内人士那里，同样是香港的编剧出身的林奕华与文隽，同样是比较《蝙蝠侠6》与《赤壁》之间的异同，也得出几乎是迥然不同的结论。林奕华以“悲剧英雄蝙蝠侠”为标题赞扬了《蝙蝠侠6》，“何其美丽的误会——英雄不是职业，蝙蝠侠不是有眼无珠才看错了哈飞丹特，他只是不接受自己的不可替代。经历了人生的各种苦难，已不可能摆脱孤独的如影随形。面对一次又一次被人误解，被命运捉弄，以致注定活在黑暗之中，他应当知道唯有相信牺牲，才能换来葛咸城的光明。哈飞虽也有着英雄一面，但当考验到来，他便因自信不足而向罪恶倒戈。他是悲剧，蝙蝠侠却是悲剧英雄……《赤壁》没有让我看见英雄怎样与命运对决，瑜也好，亮也好，吴宇森没有让他们在彼此身上看见自己，所以我们也看不见‘既生瑜，何生亮’的悲剧色彩，而只觉得‘梁真英俊，金更漂亮’”，林奕华的这种说法是从人物塑造的角度来谈两部作品的得与失，也道出了《赤壁》的问题所在，即在人物形象塑造方面的缺失与文化底蕴的缺失。(林奕华的文章还仅是比较蝙蝠侠及法官两位城市“守护神”的异同而得出的结论，甚至还没有谈到影片的最显眼的角色——小丑)。而文隽的说法虽然是“吴宇森很牛，很幸福”，但其文字却显得有些底气不足：“吴宇森的《赤壁》，从任何高度看都烙印着强烈的吴宇森风格，反观这批卖座的好莱坞商业大片，我们已不再在乎谁是导演，谁是主角。他们卖的是一种商品，已不是具有性格和独特的自我形式的电影。像《蝙蝠侠》第6集，导演其实是来自英国的克里斯托弗·诺兰，已没人记得他曾拍过充满怪鸡特色的《记忆碎片》；就像《钢铁侠》、《超人前传》、《绿色巨人》、《蝙蝠侠》的导演，全都一个模式打造出来，在好莱坞大公司体制下谁拍都一样”。试想，如果好莱坞真的就如文隽所说的这样，那么好莱坞又何必要引入外来的力量呢？为什么其它的作品又不像《蝙蝠侠6》这样的令观众赞赏不已呢？退一步说，早在八十年代初香港电影的新艺城时也出现了类似的“七人小组”决定一切的现象，那么，这新艺城又为何短短几年里七人小组各奔前程、新艺城解散呢？如果不能正视现实，看不到差距，又如何的改善呢？更何况，《赤壁》在不少细节上，还是停留在吴宇森七八十年代的作品上面呢？

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