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嘻哈未必要你衣裤邋遢
街头未必要你粗口连篇
街头是态度，音乐最嘻哈
你并不能随意就得
陈小春带上了八万多的Jacob，杜文泽“扮黑人”更戴十几万的金银Rolex，如果有人说这是一个Hip-Hop Look的时代，我也不会觉得过分，何况这样也没什么不好，毕竟那也是黑人文化中天性乐观精神的一种表达。
Hip-Hop曾是那些身处最底层的黑人民众开创出的特有的音乐与文化内容，但今日在外表上，Hip-Hop早已告别了最初吸引贫穷的黑人街区青少年的Ghetto色彩，而以一副闪烁Blingbling与华丽皮草的光鲜摸样示人，更不用提我们这些个个头带Durag，身穿Jersey的黄皮肤小孩了，现在就连流行明星也要追随我们的喜好。
WHAT IS 嘻哈
Hip-Hop来自黑人并属于街头，它不仅仅有Hip-Hop Look和Hip-Hop音乐，更有国内外大型媒体里出现的Hip-Hop明星；Hip-Hop更应被视作一种文化，这种文化通常有四种元素来表达：涂鸦(Writing/Graffiti)，街舞(B-Boying/B-Girling)，DJ(Dee-Jaying)和MC(Rap)。而除此之外,对每个Hip-Hopper而言，Hip-Hop仍包含另一种重要的元素——Hip-Hop Knowledge，即你对于Hip-Hop的认知:对这种音乐和文化本身的认知，对Hip-Hop于你个人的认知，及对Hip-Hop于整个世界的认知。如果你热爱Hip-Hop，它亦可以成为你的生活方式，或帮你在生活中找到属于自己的道路。
正如Breakdancing中街头最原始的Clown Dance和Crumping，正是在近年来源自街头又登堂入室，成为最新的嘻哈舞蹈形式的代表舞蹈风格。时至今日，Hip-Hop的一部分个性在经历过匪帮文化的洗礼后再次被透彻柔化，街头不再有那么多匪帮和械斗，Brooklyn的黑人街区被重新粉刷一新，黑人运动的倡导者在自己开的店铺里出售福音小册子，而Hip-Hop文化已经成功进驻主流，主宰着全球潮流的风向，但Hip-Hop本属于黑人，其根源和本质都没有改变。
嘻哈 东风
在亚洲，Hip-Hop热潮也已经席卷了多年，韩国和日本都有众多优质的团体出现，在日韩的带动下，近几年在香港和台湾地区也不时地帽出以Hip-Hop标榜自己音乐风格的流行歌手,但真正玩得起纯正Hip-Hop的却显有人在。早在1999年的一场“LazyMuthaFucka + DJ Tommy Rave Party”可以说是为香港Hip-Hop文化做好最重要的一次暖身，此后，LMF这支香港Hip-Hop的鼻祖乐团便大肆将Hip-Hop加Rap Metal的音乐风格导入主流听众的耳朵，并把日渐入侵香港的外来Hip-Hop文化转为港人自己所有。除了LMF外，香港还有独立厂牌“催化行动”始终大力推进Hip-Hop的发展，并曾在本地发表的合辑中将Hip-Hop一词引申为“协合”之意。
现在香港在做Hip-Hop的便是“双陈一仁”：作为亚洲地区著名Hip-Hop制作人的陈焕人以及LMF的Rap主将MC Yan尚为Hip-Hop乐迷熟悉，而另一“陈”竟是当今流行偶像明星之一的陈冠希？！始终有些怀疑Michael的说话，直到前些日子Edison的新专辑一出，其Hip-Hop之音果然语惊四座，在佩服Edison能在偶像外表之下得到了资深Hip-Hop人士的承认同时，也不得不感慨今日Hip-Hop的影响力之大，就连依靠外型已赚足歌迷热情的偶像艺人也不惜一切的转投黑人音乐门下。
当然，还有前面提到的陈小春，虽然他也在专辑中大肆宣扬Hip-Hop，但从制作人到音乐和饶舌本身都非专业Hip-Hop人士所为，但春哥也确实在香港Hip-Hop文化潮流上占有先机，特别是服饰来说，春哥与前面提到的杜文泽可算是香港Hip-Hop服饰派的代表人物了。
台湾方面，周杰伦依靠Hip-Hop/R&B的音乐风格成为亚洲小天王，但说到味道最正的Hip-Hop，台湾最早触及的应当算是我们这一代人在小学时候听过的一个组合L.A. Boyz。今天，L.A. Boyz的黄立成领导着台湾大牌Hip-Hop组合麻吉，而黄立行也与台湾地下Hip-Hop合作甚多，并始终专注于精进自己的饶舌技艺。此外，自去年开始，有一支以匪帮姿态示人的“铁竹堂”出现并红遍全台。
相对乐团因与台湾黑帮相交而得名的传言，另一个关于团名的解释更得人心：“铁”代表着自我意识的刚强表态，而“竹”象征着柔软韧性强的音乐本质，包含着不同派别的音乐元素，两种极端却相融合的音乐概念，于是命名为铁竹堂。虽然铁竹堂走的是Hip-Hop中相对黑暗的“音乐暴力美学”路线，但与红遍全美的新匪帮代表人物50 Cent相似，他们走的始终也是以Club为基的主流路线。而在台湾尚有另一股不可忽视的势力便是Underground Hip-Hop：从前些年的Turntablism组织Urban 9到去年“野台开唱”中众多以地下姿态示人的实力Rappers，令人对台湾Hip-Hop的憧憬甚至大过了相对商业化行进的香港方面。
在今日身处潮流之上的街头文化中，那些仅仅针对美国Hip-Hop的历史因素都已显得不那么重要，而对于所有喜爱Hip-Hop的中国小孩，最重要的就是以积极的姿态重新审视其中的进步价值：Hip-Hop本就是一种活力而多源的文化,而不是单纯的歌词力量。它不仅存在于音乐工业与大型媒体中，它更生长于世界各地的街头上、校园里、以及许多的Club里面。你甚至可以在家里制作自己的Hip-Hop音乐，但你却不能随意的拥有它。
嘻哈 西渐
Hip-Hop的根源可以说是来自七十年代早期的Bronx(纽约市最北端的黑人区)街头以及那里的一名DJ——Kool Herc。Bronx和Harlem区的青少年都非常钟爱他所播放音乐的Ghetto(黑人街区/贫民区)风格，后来正是在这种音乐风格上，诞生出了B-Boy以及Breakdancing这个概念。而这些B-Boys也成为最初组成Hip-Hop文化的人群。后来，在这些人所开创的音乐环境中，孕育出很多优秀的DJ，而MC和B-Boys的各种Crew也开始出现。这种势力渐渐由Bronx开始扩散到纽约的Brooklyn，Harlem等地区，而竞争性的心态也随之出现，不只是音乐方面，也包括舞者，以及成长中的涂鸦者。
虽然在从前的“草根阶层”中，只有DJ是明星，但到了现在，当Hip-Hop蔓延至全球并成为最主流一类的时候，这种街头文化的内容也发生了相当的变化，仔细想想当今Hip-Hop乐坛风光无限的Rap Super Star们，已经很少有DJ的身影，而是MC占据了今日历史舞台的主角位置；在East Coast、West Coast、Dirty South等各类的说唱势力中，如Eminem、Dr.Dre、Nelly、P. Diddy等早已名成利就的说唱明星，已经证明了Rappers以及身兼Rappers的制作人正更多的得到听众以及唱片公司的重视：因为在科技高度发展的今天，Hip-Hop音乐早已不再单纯如70年代贫穷的街头少年依靠DJ播放老旧的爵士、Funk黑胶音乐来说唱，Turntable(唱机)的作用亦在说唱音乐中日益淡化，并分离出以一名或多名DJ来玩转唱盘的Turntablism(唱盘主义)，而主流Hip-Hop音乐则成为以Rappers为中心；今天占据Hip-Hop舞台的是大量运用电脑、鼓机、采样器等简单且实用的设备，并高度依赖制作人整合的“大众化”音乐——我说它“大众”，并非要将这种音乐强加为人人都会接受和喜爱的音乐类型，而是因为无论如何变化或产生出多少种分支，Hip-Hop音乐的精神却始终是“采样”，因此只要拥有电脑和连接Hip-Hop的热情，任何人都有可能在家中制作出自己的Hip-Hop音乐，想要做的MC，也不再需要吉他、贝司、鼓等繁重的乐器和乐手苦练来的弹奏技巧，只需要一支麦克风，你便可以用表达个性的歌词与韵味十足的节奏来感染听众——让有话想说，又具有一定才华的年轻人找到自己的天空，这或许正是Hip-Hop文化在主导欧美音乐和时尚潮流的同时，也得以横扫亚洲各国，乃至影响中国内地、香港、台湾等华语世界的真正原因。
嘻哈音乐盒十首推荐
港台嘻哈四大专辑：
1. L.M.F.《大懒堂》 From 华纳唱片
作为香港Hip-Hop的班霸级乐团，LazyMuthaFucka在经过独立音乐的历练后，签约华纳唱片子公司DNA旗下，并在2000年发表的首张专辑《大懒堂》如平地一声雷般为沉闷的香港乐坛投下了一颗威力强大的革命炸弹，这张缔造破万销售成绩的唱片令Hip-Hop终于在香港乐坛上站稳了一席之地，而阵中最初主要负责写词的MC Yan与制作人兼Skratch DJ的DJ Tommy则绝对扮演重要推手。可惜的是，多数传媒与乐迷仅肤浅的将目光落在所谓的“粗口歌”上，而忽略了该团音乐上用心引进Hip-Hop底蕴的独树一帜之处。
2. 铁竹堂《铁竹堂》 From BMG唱片
铁竹堂的成员可谓个个有特色，并利用自己的专长各师其职。铁竹堂首张同名专辑中，同样是硬核(Hardcore)音乐为整张专辑的主轴，主打歌“为了兄弟”就是一首绝对的硬核(Hardcore)作品，歌词由团员Vince填写，以帮派为其故事背景，内容写实、观点猛爆，同时中、英、法三国语言的精彩饶舌，更呈现出铁竹堂在匪帮外貌之下兼备的音乐实力；而模仿50Cent那首Party圣歌的《In Da Club》也是台湾Hip-Hop最明显风格的体现。
3. ?立成&麻吉《第二乐章》From 华纳唱片
在这张麻吉团体的最新专辑中，除了有美国Hip-Hop超级制作人Jae Chong担纲外，当然也少不了黄立成与黄立行，金曲制作人阿弟仔为黄立成操刀了发人深省的“囝仔”，还重金请到Dr. Dre制作班底为麻吉们作了“You can't do it”。除了国语和英文部分，黄立成偏爱的台语歌词和部分的歌曲创作亦由黄立成与黄立行亲自操刀，运用黄立成擅长的台语Rap、与麻吉弟弟的绝妙配合、以及“成”“行”两兄弟间精彩的饶舌对阵，当然每首歌也少不了小胖子画龙点睛的优美合唱。
4. 陈冠希《Plz Steal Dis Album》From 英皇唱片
前段时间LMF的MC Yan已经向我推荐这张专辑，有这位LMF领袖的认可，已令人对Edison的改变充满期待。拿到专辑后就更出乎意料的欣慰，纯正的Hip-Hop味道与毫无偶像味道渲染的包装令人不得不竖起拇指。而制作名单上“双陈一仁”的组合也成为专辑Hip-Hop质素的保证。Edison显然也为了自己钟爱的Hip-Hop投入大量努力，从Flow到音律都优于今日乐坛的多数自称Hip-Hop的年轻偶像，而MC Yan的Rap也出现在专辑的大部分歌曲中，为Edison的音乐增加了原本欠缺的磁性魅力。
美国Hip-Hop六张推荐专辑：
1. Black Eyed Peas《Elephunk》From A&M唱片
《Elephunk》是Black Eyed Peas在2003年推出的第三张唱片。自前两张即叫好又叫座的《Behind the Front》和《Bridging the Gap》之后，这队来自美国西岸洛城的另类说唱组合已经奠定了他们坚实的听众基础和各大指标音乐媒体的青睐。队中增加了女R&B歌手Fergie，使Black Eyed Peas更具备了迈向主流市场的必要资质。《Elephunk》大放异彩，不断赢得美国音乐奖的最佳说唱组合提名、公告牌热门专辑外，并参加了主流音乐的盛会格莱美颁奖典礼的演出，同时获得三项提名。其他的荣誉更是不胜枚举，由此看来Black Eyed Peas在不久将来的最终成功将是锐不可挡。
2. DJ Swamp《Never Is Now》From Lakeshore唱片
作为1996年美国DMC大赛中出尽风头的DJ Swamp，迟迟的在五年之后才推出这张处子唱片《Never Is Now》，所有人那种翘首以盼的心情终于可以放松。被称为天才唱盘手的Swamp自获得当年的DMC冠军之后，即不断吸引各路艺人的关注。最令人称道的当然是作为天才唱作人的Beck身后的王牌DJ。美国著名的Big Beat组合The Crystal Method、布鲁斯传奇人物R L Burnside、哪怕是像地下说唱界的Kool Keith这样的人物都邀请Swamp参与自己唱片的制作。
3. Kool G Rap《Click of Respect》From Blaze The World唱片
中文意为酷说唱天才(其全名Kool Genius Rap)、发迹于纽约皇后区的Kool G Rap，被誉为说唱音乐史上最为强悍的硬核说唱(Hardcore Rap)MC之一。曾经与Big Daddy Kane、Biz Markie 等人共组旧派说唱(Old School)团体Juice Crew。并与DJ Polo搭档推出过红及一时的歌曲It's A Demo，成为后世无数Hardcore Rapper膜拜的对象。出道虽然很早Kool G Rap在商业唱片界中并未取得多少建树。
4. Mack 10-《Ghetto,Gutter& Gangsta》From Bungalo唱片
通常说起Mack 10，更专业一些的嘻哈乐迷一定会首先想到他与其他两个西岸说唱艺人Ice Cube(前匪帮说唱组合N.W.A.之成员)和WC的“黄金”组合——Westside Connection。实际上，Westside Connection的名声要远远高于Mack 10本人，平心而论，对于Mack 10这样资历深厚、实力超强的艺人如此的被“掩盖”是多少有些可惜。自从获得成功的第二张专辑《Based on A True Story》后，Mack 10并没有给所有的乐迷更多的惊喜，替代的却是状态的逐渐下降。
5. Beans《Tomorrow Right Now》From Warp唱片
Beans好像是个陌生的名字，Warp对于大部分说唱乐迷来说，也一定是一个陌生的唱片厂牌。然而一旦对地下说唱(Underground Hip Hop)或者前卫说唱(Avant-Garde Hip Hop)的忠实听众来说，Beans和Warp却是如雷贯耳。前者是来自纽约的地下说唱团体Anti-pop Consortium的成员之一，后者是出产Prefuse 73这样Glitch Hop/实验说唱的基地。Beans带着《Tomorrow Right Now》持续着他的实验说唱乐理念。并不断将欧洲的IDM和电音的肌理移植于说唱音乐中。
6. Rob Swift《Under the Influence》From Six Degrees唱片
Rob Swift就是站在这种新风格潮流尖尖上的人物。作为著名的Turntablism团体X-Excutioners的成员之一，Rob Swift以出神入化的唱盘操纵的功力使所有人而折服。《Under the Influence》是Rob Swift在Six Degrees Records旗下推出的混音唱片。混合了疯克音乐(Funk)、R&B、和旧派说唱(Old School Rap)等风格的《Under the Influence》展现了Rob Swift敏锐的乐感，比如即是像Davey DMX这样的老说唱艺人的歌曲都可以被改头换面而呈现另一番风味。
嘻哈六大关键词：
Skratch：搓盘，由DJ Kool Herc、DJ Wizard Theodore等发明，以两台唱机和唱片作出节奏与音效的技巧。
Flow：作为MC的饶舌技艺，包括字句的组合、说唱节奏、韵脚等。
Hardcore：硬核，凶狠的，有侵略性的饶舌与音乐风格。
LA：落杉矶，美国西海岸饶舌重镇。
Dr.Dre：西海岸匪帮说唱中最著名的Rapper与制作人之一
唱盘主义(Turntablism)：现在是数码和MP3的时代了，偏偏唱盘这东西却越来越发挥着浓郁的魅力。更多人认为玩唱机是个很洒脱的职业或者爱好。
目录描述：
不是炒波鞋，
不是说粗口，
真正的嘻哈精神是音乐和随意。
周杰伦
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