中国摇滚乐自崔健的《一无所有》以来，对民族、民间性的采用往往只是点缀式的，从没有一支乐队向“二手玫瑰”乐队这样彻底、全面的民间化。二手玫瑰乐队把中国最具民间活力的东北二人转说唱艺术与西方最流行的摇滚乐进行了天衣无缝式的组合，这种组合非常自然，你根本搞不清楚他们是使二人转摇滚化还是使摇滚向二人转化。

　　二手玫瑰乐队自2000年来到北京，通过两年在酒吧里的不定期演出获得摇滚音乐圈 的好评，但由于演出方式与歌词上的一些问题、不少人认为他们大概只能生存于地下状态。当二手玫瑰乐队的第一张专辑将正式出版之际，我们不得不重新评说2002—2003年度的原创音乐，因为，二手玫瑰将至少成为这一年度最优秀的摇滚乐队，而今后一段时间里，他们还可能成为流行话题，就像雪村的《东北人都是活雷锋》一样。

　　东北二人转的活力、平民化、生动、机智以及找俗乐子的心态都使不少人既爱又恨。这里面的民间性是一把双刃剑，赵本山式的忽悠是小品仍然走热的主要原因，而这一切的根源便是东北二人转艺术，但这一艺术又具有低俗、黄色的成分，甚至于没有了这部分内容就很难成为真正的二人转。这也就是二人转难以被最终承认的主要原因。这种状态就如同摇滚乐也在很长一段时间不被承认是一样的。

　　二手玫瑰的音乐既保持了东北二人转的曲式，也保持了东北二人转的语言风格、表达方式，同时，摇滚乐的引入又使二人转更有节奏，更有力度，也更有现场感染效果。在歌词上，他们继承了用粗俗，大白话讲人情道理的风格。歌词既生动、鲜活、机智，又有不少隐喻与批判。不少人认为，他们的歌词将成为一段时间内的流行词汇，比如：“我们的生活往哪开，往垃圾堆里开”、“以前的理想看来挺可怕的，爱情能当饭吃会更伟大吗。”、“让我们一起来吹个牛皮，看一看彼此有没有什么东西相互去鼓励”、“看那爱情像个天生的哑巴，它必须找到位置说话”。就如同我们经常对俗文化的定义一样：话糙理不糙。

　　乐评人金兆钧说，二手玫瑰是近年来最有特点、最具商业潜能、最原创中国的一支乐队。王晓峰说，他们是中国众多摇滚乐队中最出色的一支，如果你尚对中国原创抱有一丝信心，那你就去听听二手玫瑰吧！