因为要在1月16日伍佰演唱会上当嘉宾，因为这是距1993年专场演唱会10年后崔健再上首体舞台，所以在这一段时间里他又成了焦点。昨天下午，崔健用了一下午时间接受了各路媒体的采访。

　　采访崔健已经不是第一次了，昨天留下的最深印象是，崔健依然不加掩饰地闪露锋芒，在对摇滚精神、对唱片工业、对歌坛现状等内容的述说中不时迸发出思想中的锋利。戴 着一顶有些标志性的红五星棒球帽，一袭红衣地坐在媒体对面的他，显得很平静。不过，那些挺思辨、深刻的表达却又让人感到他的心里并不平静。

　　摇滚音乐家需要水源

　　摇滚音乐总与“地下”、“另类”这样的字眼放在一起，昨天作为中国摇滚里程碑式人物的崔健自然也被问到摇滚音乐家们的生存环境，他说中国音乐家需要水源。“没有版税就像没有粮食，没有演出机会就像没有水，所以音乐家就要找其他机会。我们都需要演出机会，但是现在许多电视节目导演并不了解摇滚音乐，音乐家就没有机会参加这些演出。这是对摇滚音乐很大的伤害，时间越长这种伤害越大。”

　　唱片只重销售和制作

　　说起现在唱片发展，崔健的那种对现状的敏锐再次表露，他说现在不仅港台地区，甚至整个东南亚的唱片发展都是处在只有高质量的销售、高质量的制作，却是低质量的创作的一种状态。音乐过于被商业同化，一切都在商业的前提下进行，所以在制作音乐、唱片时，包装被更多地强调，制作技术被当成了最重要的手段，反而最应该被重视的创作不被重视。他说，记得有一个国外的朋友说过一段话，现在国际性的五大唱片公司老板都是投资商，没有音乐人出身的，而在好莱坞，老板都是导演，所以电影业在向上走，唱片在向下走。

　　“摇滚教父”听得麻木

　　因为对中国摇滚音乐的贡献，现在的崔健经常被冠以一个称呼—“摇滚教父”。他自己看来倒是并不太在意这个称号，他说被称为“教父”并不重要，它不是什么硬件指标，不像获得一个有权威性的音乐奖，关键在怎么看待这种称号，现在叫得多了也就麻木了。

　　“摇滚教父”的崔健与台湾摇滚代表人物伍佰同台，自然也会对这位同行有所评价，他认为伍佰早期的摇滚作品带有良好的批判性，而现在的音乐则对商业和音乐之间的关系把握得很好。因为崔健也知道北京歌迷对他本人的极大热情，所以他也笑称有点儿对不住伍佰。说到演唱会可能会表演的歌曲，他说不能透露太多，不过大多会是大家比较熟悉的歌曲。(北京晨报　记者高文宁）