 夏钢相当长的时间住在北影厂办公楼，孟朱无法在狭小的空间安排凌乱的物品。 夏钢
夏钢是我认识较早并且第一个采访的导演。1991年初，夏钢的《遭遇激情》在北京电影市场独占鳌头。
夏钢的舅舅梁平，是我作为文学青年时认识的一位令人尊敬的老师。我们在一次闲谈
中提到了夏钢。梁老师问：“你想采访他吗？”随后，他把电话和地址给了我。
因为对几年前的影片《一半是火焰，一半是海水》印象较深，所以当得知也是夏钢导演的，陡然增加了要见他的兴趣。那时，我对于采访导演和演员有着极大兴趣。因为这是一个我不熟悉的领域，对它必然充满新鲜感觉。
我想象中的导演不该居住得如此寒酸，当我叩开北影大院“一条街”外景地附近的旧办公楼夏钢的家门时，意外和惊奇。两间约20平方米被打通的办公室里堆放着图片和书籍，与其说它是家毋宁说是工作间。
我的突然造访显然不受欢迎。妻子孟朱正伏案写字，而夏钢则依偎在沙发上睡觉。孟朱问我要采访什么可对她讲，她想让他休息一会儿。“刚刚走一批人，他才躺下。”我把来的经过讲完后，夏钢立即坐了起来。“你跟我舅舅很熟呀？”夏钢说他本想来个“鸵鸟政策”，不论来人何事，一概佯睡不起。
孟朱见夏钢放弃睡觉，便决定停止手中的文案。“我家一天就不断来人，没有安静的时候。”她从门外拿来墩布开始擦地板“你别介意，平时舍不得时间干这活儿，只好趁来人时说话干。”我不仅对此理解并且赞同，因为我也常常是这样利用有限的时间。
他的妻子孟朱是编剧，俩人在事业上可谓珠联璧合。他们显然是很忙的。他们当时正筹备拍摄一部新片《我心依旧》，就是由孟朱编剧。
我们很随意地聊天，似乎是没有主题和头绪，我只是找对他们的感受。我对他居住条件提出疑问，他说厂里一时半会儿是解决不了住房的，无房户实在太多了。幸好孩子放在上海的姥姥家，互不干扰，他们才能安心从事电影创作。
尽管没有孩子的干扰，但身居厂区又是办公楼，人来人往肯定不可避免。现在我很难再见到导演居住这样的陋室，但请记住：这时是1991年初。
不久，《我心依旧》在秀水街开拍。我去了一趟，现场观看夏钢如何导演。很快我发现夏钢是一个慢性子的人，不温不火、不急不慌。而孟朱偏偏又是风风火火的急脾气。在拍摄现场，孟朱指挥、调动着一切，泼辣、精明和强干。夏钢一脸笑嘻嘻地听任孟朱安排完才开始工作，有孟朱在他省了大事。
不知是因为在幕后没有发现夏钢的出人之处开始失望，还是《我心依旧》的确比较平庸，总之，我对于夏钢的作品失去了兴趣。以后，除《大撒把》外，夏钢又陆续拍摄的《无人喝彩》和《与往事干杯》等，我都没有前去观看。
夏钢虽与第五代导演们是同学，但他似乎游离于这个群体之外。尽管真正意义上的第五代导演也不过就是张艺谋、陈凯歌、田壮壮寥寥可数几个。但有时这个概念的外延似乎还伸延到吴子牛、何群、李少红、冯小宁甚至陈国星等身上。而夏钢好像我行我素，独树一帜。
夏钢能在北影厂不断得到领导支持得以接二连三地拍片，自然也引起一些失落的导演们心中不快。他们以酸楚的心情盯着夏钢夫妇，并且不时地对他们进行艺术之外的人格加以诋毁。
有一次我采访一个刚退休的北影厂女导演，她有宽敞的四室两厅却没有响当当的一部作品。我们的对话枯燥而又乏味，正当我想结束这次无意义的采访时，我偶尔提到一个人名引起了她强烈的愤慨，从而说出了第一句真正的心里话：“夏钢？哼，靠老婆外边拍厂长马屁才得到拍摄权！”我不解，让她解释。她让我保证在采访文章中不提此事，“咱们哪说哪了，成吧？”她征求我的意见，我同意。她遂一吐为快：“他让孟朱写文章吹捧厂长成志谷，厂长当然美了。所以只要夏钢立项，厂长准批。导演不靠本事靠老婆有什么劲？”
我不同意她的观点：“人家夏钢的片子卖座可以呀，真要是拍一部砸一部，孟朱再怎么吹捧成厂长估计也无济于事。”“信不信由你，我把话撂在这。”她不屑与我争辩。
事后，我不仅没有泄露关于夏钢导演成长成因的内容，而且连关于女导演的专访也没写。今天，时过境迁，成厂长早已卸任，女导演则更早地消失在观众视野之外，我认为此时“解密”已无伤大雅。(伊夫)
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