王超细腻而有力地描述了一个中国城市中小人物的日常生活。54届戛纳国际电影节导演双周的精彩之作。

　　为了描绘中国城市的日常生活，王超把他的摄像机扛到很多地方：灰暗，肮脏的街道上，促狭的房间里，低级小饭馆里，还有昏暗的妓院里。但这一部电影的意义还不仅于此。象一个要急忙塞进所有的敏感的胶片的缓慢的宣言，《安阳婴儿》从艺术上汲取它的它的情 感力量：使用凝固的镜头，其长度大大超过了理解一个故事的必要信息移转所需要的时间。这种激进的风格显然能够影响观众，但不管怎样，也给人物――就想布鲁诺·杜蒙所说的――赋予了一种肉体的、人性的厚度，很快就能区分"失业者"，"妓女"或是"流氓"。对于王超来说，最简单的电影规则就是最好的：重新引入思考――从现实到美学。更好的是，思考沉默的场面能够给观众同情的余地。影片仔细的描绘了一个中国城市的形式上的温情同苦难之间的距离。(图片7王超在戛纳接受记者采访)

　　――法国《戛纳专刊》2001年5月19日

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