郑伊健之出名，除外形抢眼外，有10%是因为他暂时是邵美琪的男友，有30%是因为他的歌声，剩下泰半都是因为漫画式电影《古惑仔》系列。
港人为找食，什么办法都可以想出来，但利用漫画拍电影却并非肇始。美、日的米老鼠系列才称得上漫画式电影的开山，但都不及《古惑仔》系列化。《古》片票房收得盘钵皆满，且造就了好几位人气上扬的年轻偶像，如郑伊健、陈小春等，影响力所及，连后来的
《风云之雄霸天下》都有效颦之嫌。反观中国内地，似乎乏善可陈。张乐平的“三毛”漫画一拍就是几十年，前一阵子张建亚拍的《三毛从军记》虽获得了广泛好评，还拿了大学生电影节的最高奖。但从真正意义上讲，漫画是应该反映现实生活及流行趋势的，如若只用“三毛”代表一个实际的中国人生活，那真有点“予外人以笑柄”的感觉了。由此推而言之，中国电影似乎从来都缺乏流行文化的支撑，空白化、贫血之虞一直困扰着电影界。好端端的“木兰从军”故事都要放着，让好莱坞去放胆诠释，更别谈这几十年的漫画创作，有哪一件能吸引大众关注的目光？
因此张艺谋说，正因为中国没有畅销小说，所以中国没有好电影好电视。从电影直接或间接来源于生活的意义上讲，老谋子的话颇有见地，眼界也够“国际化”。谭飞(1998年11月15日，见《成都商报》)
