李安父亲三部曲：《推手》

《推手》

　　据说有人问李安为什么脸上有那么深的酒窝？他很无厘头地说那是给狗咬的。每每回忆起当初失业在家，走投无路的时候，李安脸上就会浮现一副十八世纪的忧伤神情，他说若是有日本丈夫志节的话自己早该切腹了。李安厚积薄发的三部国语片将命运改变，但真正成为大手笔的还是在美国的磨练，没有美国三部电影的探索，李安不会带来《卧虎藏龙》《绿巨人》《断背山》一次次的突破。李安认为东方电影传统寻求和谐，西方电影找寻矛盾，他刚好把两者融合在一起。我们确实可以检验他一直都有这样一根内敛的主旋律……

　　《推手》(Pushing Hands)

　　导演：李安

　　主演：郎雄 王莱 王伯昭 Deb Snyder 李涵

　　类型：文艺片

　　上映：1991年

　　奖项：第28届金马奖 最佳男主角(郎雄)、最佳女配角(王莱)、评审团特别奖

　　第37届亚太影展 最佳影片

　　第37届法国亚眠影展 最佳处女作导演奖

　　国际天主教电影视听协会台湾分会金炬奖 最佳影片

　　剧情：留美计算机博士朱晓生在美国娶妻生子，他的父亲是位太极推手大师。他把退休后的父亲从北京接到美国一起生活。洋儿媳白天在家写小说，她觉得朱老先生的存在侵入了她的私人空间，干扰她的写作。朱老先生整日在陌生的环境里，对着言语不通的儿媳也憋气得很。儿子夹在两人中间左右为难。一次朱老先生不慎走失，儿子几乎崩溃，喝醉了在家里摔摔打打，酒醒后他想到撮合父亲和寡居的陈太太，不料两位老人看出儿女嫌弃他们的意思，不仅不买账还颇感屈辱。老先生离家出走，到唐人街的中餐馆打工为生，和黑心老板的打手起了冲突，他用太极功夫放倒了十几个人，成了一时的大新闻。晓生到警察局找到父亲，老先生坚持搬出来住，教太极拳自力更生。一天，陈太太来找他，原来她也搬出来独居了，两位老人还住得很近，阳光下他们的心也靠近了。

　　1990年深秋，李安的剧本《推手》在台湾“新闻局”的剧本评选中拔得头筹，“中影”的制片部经理徐立功给他一千万台币预算，支持他赴美拍摄此片。李安蛰居六年后，导演生涯从这里正式起步。他“承包”了片子，拿上钱说定交货时间，到美国再组建班底，用独立制片的方式四周时间飞速拍摄完毕。为了节省预算长子李涵友情上阵，一点大的孩子一天跟着剧组十几小时地连轴转；自家的锅碗瓢勺都搬去当道具用，不惜在主人公发酒疯那场戏里把这些家当毁得七七八八。

　　虽然这是一部以老人为中心的戏，李沉寂多年，初为导演时的积郁、拘谨、惶恐和一点点疯狂都能在朱老先生身上捕风捉影地寻觅到。一身功夫的朱老先生在异国他乡生活圈子极为狭小，流落成中餐馆的洗碗工时，更是虎落平阳被犬欺。餐馆老板赶他走找来多少人推他，他都立意坚定，岿然不动，固然是一时意难平，是老人的小孩脾气，也是他郁结之气的一次爆发，可惜朱老先生的英雄气概在后厨里怎么看也有些委屈。

　　太极推手、喜宴和中华美食在李安的父亲三部曲里被推到前台，导演强化了这些传统因素自身的仪式感，用它们来搭建整个剧情的架子，但是他对传统的态度暧昧不明，耐人寻味。朱老先生气定神闲、怡然自得的太极拳和儿媳烦躁的打字声恰成对比，然而太极推手无论怎样高妙，他还是进了美国的号子；在细节上处处重现李安自己婚礼的喜宴，从磕头行礼时的含蓄蕴藉到劝酒时近乎集体发疯的喧闹和嬉笑，是那样自然，导演转过头对不解的老美说：“这是中国五千年性压抑的结果！”推手和喜宴是摆出来给西方人看的东方民俗展，还是我们之所以是我们的土壤和根系？是他依依不舍的传统命脉，还是他不以为然、明嘲暗讽的古董？李安说了太多，李安笑而不答。

　　《推手》的品相在今天看来无疑是简陋的，几场高潮戏两位老演员镇得住场，可不少过场戏资质平庸，可以说难觅闪光之处；据说还因为资金的限制很多想法无法付诸实践。不过他能想得到晓生的家一定要有两扇大窗户，用来把老人和儿媳分割开来从屋外拍摄，借此表现他们彼此隔绝的心理状态，就说明这绝不是一位满足拍剧情片的导演。souvent/文

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