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许鞍华的电影世界之渊源:电视台时期http://www.sina.com.cn 2008年07月04日19:23 新浪娱乐
许鞍华 渊源:电视台时期 香港电影新浪潮的出现与七十年代后期香港电视台有着密不可分的关系,而许鞍华在返港后不久便进入电视台工作了大约四年的时间,先后拍摄了《奇趣录》、《C.I.D.》、《北斗星》、《龙虎豹》、《狮子山下》、《I.C.A.C.》等剧集或者其中某些单元,这些,也深刻的影响了此后许鞍华导演的电影创作。 影评人舒琪曾经在《许鞍华的电视时期》(收于《第十二届香港国际电影节·香港电影与社会变迁》一书中)中谈到许鞍华早期电影作品可以在其电视作品中找到痕迹,“处女作《疯劫》(陈韵文编剧)以龙虎山双尸案的新闻事件做题材,首先叫人想起《C.I.D.》中一辑同样取材自真实新闻事件的《杀女案》。两片中的命案都发生在树林里,事发后又都教主角疑神疑鬼,乃至鬼影憧憧,终于在他/她回现场拜祭时得以破案。但《疯劫》更接近的,其实是由何守信、黄元申、李欣颐主演的《龙虎豹》一集(也是由陈韵文编剧)。两个故事同样牵涉一段三角关系情杀案,案件中的死者同样另有其人。不过最有趣的,却是两部作品的结构,同样透过不同人物的不同观点来展开叙述,视点与视点之间相互矛盾(银幕上则见相同处境的画面不断重复出现,但每次又都有所不同),到最后仍然无法整理出一个真相来”。 因为写作事件的限制(舒琪的那篇文章大概写于1988年年初),舒琪在该文中并没有涉及到许鞍华九十年代以后的电影作品,但在实际上,她后来的作品依然可以看到不少电视时代的痕迹,尤其是对于新闻的敏感度这一点上——她在电视台时期无论是为无线电视拍摄的《C.I.D.》系列或者是为廉政公署拍摄的《I.C.A.C.》系列,还是为香港电台拍摄的《狮子山下》系列,都充满着对时事政治的关注,也可见其对新闻的敏感度。 即使不说《疯劫》的来自于真实生活中的凶杀案》、《胡越的故事》的来源于当时陆续前往香港的越南难民等,九十年代初的那部《极道追踪》,故事灵感来自于一则一个从大陆到日本的留学生在日本跳火车自杀的新闻(尔冬升(blog)最近执导的《新宿事件》也是来源于类似的一个故事,尔冬升的《旺角黑夜()》中也有《极道追踪》的痕迹),而许鞍华在这个故事的基础上衍生出人在异乡漂泊的无奈主题;《阿金的故事》取材于香港女动作明星杨丽菁(blog)的经历,再加上虚构的情节,《女人四十》也是来自于一则日本的新闻报道,但拍出了一个中年女子的平淡而真挚感人的形象;即将上映的这部《天水围的日与夜》,据说拍摄起因是一起发生在天水围的无业游民杀死妻女然后自杀的新闻事件(天水围因为数次的发生类似事件,而被形容为“悲情城市”),只是经过导演许鞍华的搜集资料、深入调查、广泛了解后,她将其发展成为一个以母子生活为主线的充满着淡淡的生活忧伤的社区生活电影…… 此外,在影像风格、故事母题等方面,许鞍华的电影作品里也可见其在电视时期的痕迹,如《胡越的故事》、《投奔怒海》都可以在电视时期的《来客》中找到影子。
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