木丕燊：情义的宿命——杜琪峰的电影世界(2)
稍晚于吴宇森的林岭东也是描绘男性之间的情义的重要导演，他的《龙虎风云》以及两部《监狱风云》只是借助警匪片的常见的叙事框架，而讲述男人之间的情义，后来的《侠盗高飞》也是这样。但与吴宇森所表达的义薄云天所不同的是，林岭东的情义世界是灰暗、低调而无奈的，如在《龙虎风云》中背负着重重的内疚的男人高秋，他既怕对不起他的上司刘SIR，也怕对不起女友，甚至怕对不起自己的莫逆之交阿虎，而只能是无奈的在这个城市里游走，甚至最后付出了生命。还有一点很重要的是，吴宇森的影片中的情义是指向浪漫的豪情的，而林岭东的，充满着无奈，甚至很可能情义是一个陷阱而对情义提出了质疑，《龙虎风云》中的阿虎如果不是对高秋产生了情义，他不会冒着背叛的危险把枪指向了老大，不会在生死关头还要救高秋一起逃走，而高秋也不会背负着重重的内疚感游离于灰色的世界，《侠盗高飞》中的高飞如果不是因为跟沈四之间的情谊也不会黑社会老大雄哥，不会认识判官并合伙抢劫，不会中了雄哥和判官的奸计……情义所带来的并不一定就是“明天会更好”，也可能就像《侠盗高飞》中判官对沈四所说，有情有义只有死路一条。所以，林岭东作品中的情义，往往并非他们一开始就愿意选择的。
杜琪峰的电影也是展示男人之间的情义，并融合了吴宇森与林岭东之间的不同主题特点，即人物明知道情义所通向的是死路一条，但是他们还是义无反顾的踏上了情义之路，与男人之间的豪情衬托出灰色世界的丝丝缕缕的光亮。《真心英雄》中的秋哥跟JACK，来自两个不同的黑社会社团的首席杀手，因为老大之间的彼此明争暗斗而处于对立的位置，但彼此间的惺惺相惜并没有被杀气所掩盖，身为棋子的他们只能是默默的藏起这份知己之情；而老大的不仁不义也促使了两个杀手的报仇之心，他们联手将复仇的血刃刺向了他们往昔的老大……又如最近的《放·逐》，四个朋友先后来到澳门的儿时好友阿和家，其中两个是奉着老大的命令来刺杀阿和，另外两个则是出自朋友之心来保护阿和；老大的命令终究抵不过朋友之间的情义(所以最后老大不肯放违抗命令的阿火离开)，短暂的枪战后是平静的柴米油盐的家居生活，直至最后的跟老大一起同归于尽。这就是杜琪峰的电影中的情义，尽管情义的尽头在吴宇森、林岭东和杜琪峰的作品中几乎都是指向于生命的终结，但杜琪峰的作品却几乎都是自己选择了这种情义，并以自身的力量奔赴不可预知的明天，而死亡，也就成为不可逃离的宿命。
是的，宿命，与吴宇森的豪情、林岭东的低调无奈相比，杜琪峰的作品中，情义也多了几分的宿命感。《放·逐》中有三次的掷硬币而决定下一步往哪个方向走的细节，每一次的掷硬币的结果表面上看来都是一种偶然(硬币有两面，而他们可以因为结果的不同而选择上不同甚至相反的道路)，但实际上还是一种宿命，虽然他们已经走了很远，也似乎离开了城市的喧嚣，但老大大飞哥的一个电话，让他们不得不回头来面对那份来自与阿和之间的情义的宿命，因为阿和的老婆孩子在大飞哥的手中；而大飞哥答应了除了阿火之外都让他们走之后，他们还是选择了跟大飞哥的同归于尽，也是因为他们与阿火之间的情义……离开、回头，离开、回头，只是因为心中的情义，他们一次次的在可以安全的离开的时候却是选择了回头，而也致使他们无法逃脱死亡的宿命，而这也成为杜琪峰的影片中的情义与吴宇森、林岭东的重要区别。
杜琪峰影片中的宿命感，除了在情义中凸现之外，还融入了这个时期他的很多电影作品中而成为重要的一个主题。他的《大块头有大智慧》，则是一部融合了佛理与因缘际会的讲述宿命的作品。影片中，刘德华所扮演的大块头是一个可以看到人的前世未来的和尚，他因为对于青梅竹马的女友小翠的被杀耿耿于怀而流落于街头，并遇上了女警李凤仪。大块头因为通过自己的慧眼而看到李凤仪前世的孽债并看到了她今生的被杀的宿命，并有感于李凤仪的心地善良而数次的相救，希望能解救她的苦难，但还是感到她前世的罪孽深重而无法解救……宿命是这部关于轮回、因缘际会等佛理的影片的一个主题，无论大块头是如何的努力，他都无法解救李凤仪，因为李凤仪前世的罪孽早就注定了今生被杀的宿命。又如《暗战》中刘德华所扮演的华与蒙嘉慧所扮演的女孩，如果说第一次的公车相遇只是他们的偶然，但第二次的相遇则是他们的宿命，更重要的是，宿命也早就安排了他们的必定分离，因为华早已 身患绝症。还有《柔道龙虎榜》、《全职杀手》等，宿命都若隐若现的在影片中展示着。
而同样的，在杜琪峰所监制的影片中，这种宿命感也非常的明显。银河映像正式创办后的第一部作品是《两个只能活一个》，金城武所扮演的杀手从一开始的因为生活的穷困潦倒而赌命杀人，到有钱后珍惜生命而雇凶杀人，再到最后因为爱上杀手而自愿杀人，尽管情节与命运都经历了数次的转折变化，但都无法逃脱必死的宿命；随后的《一个字头的诞生》，以“选择”来贯穿了影片的始终，则为刘青云所扮演的龙二安排了三种不同的人生道路，但无论是任何一种选择，宿命的结果，都是其所无法选择的；《暗花》，耀东手中所玩弄的乒乓球是他们命运的写照，因为他们的命运都是身不由己的被掌握在别人的手中，尽管梁朝伟所扮演的警察杀死了耀东，却还是躲不过背后的暗枪；《非常突然》，影片直到结尾前都被雨天与凝重的音乐所包围，幸好他们击毙了凶狠的匪徒，而天气变得晴朗，配乐也显得轻松而明丽，各人的心情也逐渐放松想要迎接新的一天，却在追捕并不起眼的匪徒时被枪击的措手不及而“非常突然”的全部殉职——宿命，没有人可以逃避这紧扣在生命深处的魔咒……
宿命，是杜琪峰在九十年代中期以来无论是导演还是监制的影片中所带有的重要主题。当然，如果只是就单部影片来说，《枪火》也许是一个宿命的例外，因为尽管影片的前半部分各个陷入黑社会中的人都是逃不开宿命而无法洗底重新来过，而到了最后，五个兄弟却因为情义而一起走出了这难以逃避的宿命而露出了欣慰的笑容；但如果结合最新的这部《放·逐》来看，宿命仍是他们所无法逃脱的——《枪火》中的五个兄弟，吕颂贤扮演的角色换成了张家辉扮演的阿和，跟大嫂偷情也换成了枪杀大哥的缘由，而贯穿于两者始终的，还是兄弟之间的情义，且人物性格在两部作品中基本上是一样的。也可见，整体上而言，杜琪峰的作品，宿命是其一再重复的主题。
风格：黑色、游戏与以静制动
银河映像的作品最为人称道的是其以黑色为基调的动作片，如《暗花》，影片自始至终的背景色调都很灰暗，甚至看不清人物的表情，而这正符合了影片的整体风格，阴沉、灰暗、凝重；《非常突然》中从开始的阴沉天气慢慢变得晴朗，但人物的命运却是无法逃离的宿命；《PTU机动部队》的故事发生在一个看似平静的晚上，但影片开始通过广播中所说的一个警察的殉职而为影片增添了些许的沉重感……以陈木胜的《冲锋队怒火街头》跟杜琪峰的名作《PTU机动部队》做比较的话，杜琪峰的影片中的黑色色调更加的明显与凝重。《冲锋队怒火街头》讲述的是重案组成员朱华标因不满上司关SIR虚报资料造成队友伤亡而殴打后被处分调往EU冲锋队，但他仍是积极的带着队友参加了抓捕国际犯罪分子“教授”、“小鸟”等的行动(这段故事、场面等是借鉴于好莱坞经典动作片《盗火线》)。《冲锋队怒火街头》除了一点点的闪回之外，叙事时间基本上还是围绕着复活节前的一天，从白天到晚上，并在紧凑的叙事中简约的塑造了数个典型的人物形象，如关SIR的刚愎自大、龙SIR的表面的冷漠无情与内心的对队友的关爱等，而影片的整体基调也是明亮的，即使是发生在晚上的故事也借助灯光而使得影像非常的明亮清晰；《PTU机动部队》的情节发生在一个晚上，阴沉沉的天气，昏暗的路灯，斑驳的墙壁，通往不同方向的三岔口，各人的命运却都宿命般的在广东道所交织，而几乎是塑造了与《冲锋队怒火街头》完全不同的影像风格。
