《夜宴》章子怡造型
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小毕的个人评分：B
《夜宴》的观影经历非常愉快。平心而论，“人民艺术家”冯小刚在各方面均进行了勇敢的尝试，并取得了相当的突破。受“武侠巨制”的前期宣传概念迷惑，观片后，面对这样一出文艺气质强烈的正剧，着实有些措手不及。而在偶觉沉闷的剧情铺展中，散布其间的冯式幽默火花，则显得亲切友善。下面，对本片进行简略评述。
一、映像：A
小毕的个人横比：卧虎藏龙A，英雄A，十面埋伏B，无极B-
小毕的个人纵比：甲方乙方C，一声叹息B-，手机C+，天下无贼B
《夜宴》在映像系统呈现的水平比《十面埋伏》和《无极》(blog)强很多。艺术指导与服装设计两个环节的成就叹为观止，可以说是《卧虎藏龙》以来古装电影的又一高峰。较之堆砌色块的《英雄》、天下之美谓尽在己的《十面埋伏》、土洋结合归于荒诞的《无极》，《夜宴》更显示出贵气，与同为叶锦添作品的电视剧《大明宫词》异曲同工。
历史考据方面的功夫没有白下，晚唐森森的深宫感觉很是对路。幽玄的黑色与猩艳的红色，将《夜宴》华美、阴晦、凄厉的世界观表现得淋漓尽致。越人的歌谱、婉后的凤袍等均令人过目不忘；而独坐幽篁里的歌艺馆则堪称全片艺术指导的点睛之笔。
一向遭媒体病诟的冯小刚的镜头语言，达到前所未有的高度，比《天下无贼》更讲究也更细腻。虽然构图多是被四方宝殿雕梁画柱的隔断好的产物，并未完全自如，但镜头运用仍是今年国产影片中的佼佼者。
二、武打：B-
小毕的个人横比：卧虎藏龙A-，英雄B+，十面埋伏B，无极C
小毕的个人纵比：甲方乙方？，一声叹息？，手机？，天下无贼C+
正如冯小刚“哈姆雷特晚唐女权版”的自我描述，事实上，《夜宴》完全不是武侠片。在这样一部风格化的正剧里，武打场面的比重自然比《七剑》之类小很多。对袁和平在《卧虎藏龙》中跟李安吵架吵出来的以柔克刚念念不忘，导致本片格外刚猛的路子，让人在初始段落略有不适。
不甚恰当地说，拳拳到肉、刀刀见血的打斗，有时硬朗得恍如美式动作片。直到全片看罢，才发现由浅入深的几个层次：婉后与太子的“双人自由操练剑”轻盈柔美、隐有抽筋嫌疑的“面具歌舞”忧郁诡异、残酷难忍的“丈刑伺候”丑陋生涩、羽林卫的屠戮与自戕场面则凶险决绝。
其中，韵律感极强的“自由操练剑”段落的同步率设计十分工巧。用一种剑走偏锋的方法表现婉后与太子有旧，虽有过度风格化的危险系数，但仍基本发挥了功效。相比之下，舞剑的部分并不抢眼。反倒是青女领衔的歌舞设计，就袁家班的套路来讲，实属罕见之笔。但稍觉喧宾夺主之后，发现对歌舞等均对“宴”的场面表现不够。
三、剧情：C+
小毕的个人横比：卧虎藏龙A，英雄B-，十面埋伏C-，无极D+
小毕的个人纵比：甲方乙方A-，一声叹息A，手机B-，天下无贼B
剧情的明显问题：一些峰回路转的段落，由于事前埋线不够，到来时显得突兀。厉帝最后的选择，从外界看并未无路可退到绝境，故难以理解。从内部的感情因素分析，因为影片中厉帝对婉后的情结，起初似乎是一种以性和占有欲为基调的关系。所以最后时刻，面对厉帝的决断，很难领略到爱的存在，于是(blog)部分媒体“牵强”的评价便不难理解。
我之所以给C+，主要原因在于导演是以叙事见长的冯小刚。个人感觉这次冯导在叙事方面尽管交待的基本清楚，但发挥并不尽人意。初次接手这样的大制作，还是在一定程度上被个别镜头、个别场面的调度分散了精力。或者说底气并未不足，只是“拍大戏”的形式感萦绕头脑。
四、表演：B
小毕的个人横比：卧虎藏龙A，英雄B-，十面埋伏C+，无极C-
小毕的个人纵比：甲方乙方A，一声叹息A，手机B，天下无贼B
《夜宴》风格把握失当的对白，留给表演很大的难题。追求“话剧腔”似乎是编剧的初衷，但导演无法彻底落实。我非常理解冯导，第一次拍1亿多人民币的鸿篇巨制，当然想尽量把《夜宴》纳入自己擅长的体系，以避免失控。但是，在十足舞台剧风情的台词中，不时掺杂的亲民路线，让人觉得不对滋味。
一些华丽冰冷的句子也因此变得稚拙滑稽，这大抵是笑场的根源。其实，滑稽的并非定语奇多的长单句，如果整体统一在那种格调，《夜宴》未必不会有《大明宫词》的魅力。然而在场景、服饰、动作等均已极尽戏剧风格的同时，台词却显出很不情愿带“戏剧范儿”的负隅顽抗架势。
于是，理想状态与大量生活化语汇的鱼龙混杂，戏剧气质与百姓腔调的格格不入，堪称《夜宴》最大的败笔。无论“温山软水”、“跪乎不跪乎”、“舞剑确是我所长”的高调，抑或“太残酷了”、“因为我有爱”、“这么大人还蹬被子”的低调，均不乏找不着北的嫌疑。可谓高不成低不就的语境造就的悲剧。因此，当青女说出“我不会，爱情不会”的时候，身边的记者突然笑作倒毙状，现在想来可以理解。
被台词的无常风格欺骗的最大受害者是葛优。首先，选择这位人见人爱的活宝饰演厉帝便是最大的不靠谱。即便是百日王朝的暴君，依旧不对葛优的戏路。但冯导接手这样大的工程，找既有默契又有票房号召力的老搭档合作无可厚非。可惜，部分台词的草根味道使转型皇帝的葛优，本能地未完全收敛以往的路数，尝试发狠的一些桥段凶恶不足、猥琐有余。给我的感觉是，只有在“龙凤呈祥”等为数不多的原汁原味冯氏幽默的环节里，才看见了以往那个演技扎眼的葛优。
相比之下，章子怡的演技非常了不起。多场宫闱戏提供了足够的舞台，而她内敛中爆发力十足的表现，完全对得起大量的戏份。依然采用《艺妓回忆录》中“含着”的表演思路，与《夜宴》的调子也极为呼应。具体怎么好，大家一看便知，此处不再罗嗦。
至于其他人，周迅的歌舞、吴彦祖的舞剑，抢了她们文戏的风头。两个角色分属不同流派的花瓶，因此，发挥演技的空间都不大。最戏剧腔的表演来自马精武、黄晓明扮演的殷家父子，犹以黄晓明的用力过度最为明显，大家不妨留意他在宫廷上抱着青女大叫的那场戏。不过，施“面如重枣”的粉、再贴上胡子，黄晓明的造型颇具古典的阳刚美感。
五、配乐：A-
小毕的个人横比：卧虎藏龙A，英雄F，十面埋伏B-，无极B-
小毕的个人纵比：甲方乙方C，一声叹息B-，手机C+，天下无贼B
配乐的妙处同样不需罗嗦。印象最深的不是郎朗(blog)的钢琴，反倒是青女的《越人歌》里零星的古筝揉弦，真是“叹为闻止”。谭盾再次以凄凄惨惨戚戚的潇湘音乐，勾勒出绕梁三日的悲切意境，想来原声碟的收藏价值正在于此吧。
总之，《夜宴》是一部克敛、压抑、阴霾的宫廷政治斗争剧。虽然无情无义之徒互相玩弄、同归于尽的荒诞结尾一时让人无语。但这确实是一部没有出现巡航导弹小飞刀(blog)或绑着女人放风筝之类镜头的相当正常的电影。转型正剧、引入武打、进军古装，一口气完成三步尝试，谁说冯小刚不能驾驭？
——最后，祝《夜宴》再创票房佳绩。毕成功(blog)/文
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