新浪网友：siriusliu

　　2 依萍与赵薇

　　提依萍之前，先聊聊赵薇，也算从分析中跳出来的放松。最初对赵薇没任何印象，偶尔从网站上看人气指数，竟是这个陌生的名字排第一，比排第二的刘德华高出一倍。不由大惊。然后听说《还珠格格》正火。上了大学后就从不看电视剧，对清宫剧更是深恶痛绝，听到格格一词，就反感排斥。暑假里，妈妈爱看《还珠二》，我决定陪她看一集，不是孝顺，而是想边看边指摘其中的无聊与谬误，以力劝母亲停止观看。但看了小燕子帮蒙尔丹给含香送信，险被发觉，靠机智勇敢过关，就喜欢上了小燕子。随即看完还珠续看还珠，看晚电视读原书，喜欢小燕子的纯真，勇敢，正义感。但喜欢小燕子不等于喜欢赵薇，我没有龌龊到胡说“什么人演小燕子都能红起来”也没有感到赵薇的演技太高，因为把一个性格简单的人演活，需要特殊的人的特殊的演技，却不需要太深演技。渐渐发现对赵薇骂声见长，开始看不惯媒体的下作---有本事拔老虎须去，欺负一介弱女算哪回子事！自然对赵薇的同情心转化为喜爱。一次电脑桌面偶然的设为赵薇，竟被崇拜周星驰的同学臭骂一通，那时才发现在大学生眼中，至少在北大清华人眼中，喜欢赵薇竟成了弱智的表现，就好像小孩子与底层的人喜欢赵薇，喜欢赵薇的人就全是小孩子与低下者，所谓的高层次人就必须对此嗤之以鼻，否则无以显示自己的清高。那天面对同学们的一片puke之声，我高声宣布:“我本不是赵薇迷，但从今天起，我开始喜欢她:你们讨厌她，因为你们看不惯很多人无聊的崇拜她，我喜欢她，也是看不惯你们无聊的讨厌她！“

　　从此，赵薇成了我的桌面与屏保，sina上任何有关她的文章都读，对她的喜爱随着了解增加，一个很纯很真的大女孩小女人，值得我为她衷心祝福。在网上刚刚发现《情》，就迫不及待的下载观看，除了对《烟》的喜爱，另外的原因就是为了赵薇。等发现变成熟的赵薇，别一份少女的娇羞，女人的魅力，就一发不可收拾，白日守着RealPlayer，夜里与依萍书桓相遇。再返回正题，分析依萍。前面分析主题时已经提到，在书中，依萍首先是个复仇者，其次才是个爱情动物。这源与她内心深处，最渴望的不是爱情，而是父爱。复仇不是出于恨，而是出于爱。因此她的复仇是进攻性的，她要主动出击，以打击父亲。她对复仇的执著从来没有被爱情软化，她为了在惨淡的人生中活下去而武装自己的坚冰从未被书桓融化。开始，她的确把书桓当作复仇的工具，后来才把自己也玩了进去。她从来不知道书桓对她的重要性，所以才会作出太多伤害书桓的举动。例如，电影事件后，她一点没有意识到这对书桓可能的伤害，没有解释也没有道歉。她要复仇，而这复仇必须把书桓排除在外。她不明白，相爱的人，彼此的相互理解，相互扶持，同一立场，统一战线，是多么的重要。而且当二人有了冲突，她从来没有一步退让，总是要求书桓让步。书桓本是一个很有优越感的男人，良好的家世，优秀的教育，他有他的傲气，但为了依萍，他不想低头时只有被迫低头，男性的尊严受到了极大的伤害。他为依萍改变了太多，而却未得到相应的报答—依萍为他的改变。这样两个强个性的人，纵是彼此深爱，也很难维持的。任何一对恋人，只有男方强势，才是稳定平衡，女方张扬，无法满足男方的虚荣，男人可以三退五让，却绝无法退让一辈子。

　　书里的依萍，大多行动都是有意的，如抢如萍的心上人，揭穿雪姨的丑事。她要讨回她不应失去却被迫失去的。陆家的败亡，本源不是她，但的确与她有关。她立下了誓言，就百折不回，纵再大牺牲也要走下去。现实中很少有这样坚强的女人。她不如剧中依萍可爱，但她的境遇也比剧中依萍惨许多:书中，没有哪个陆家的小恫能给她一个不去复仇的理由，每个人都刺伤她，鞭笞她去复仇。书桓也不是一个成熟的人，不明白如何去改变她，去为她开刀，摘除仇恨---尽管这仇恨有它的理由。书里的依萍，是彻彻底底无助的人，只有一个人在黑夜里走，无所依从。她不想把她的仇恨与书桓分享，书桓也没有学会如何去分享。如果依萍幸运到像剧中一样有同进同退的爱侣，她也有更多的热量去融化自己的坚冰，也有更大的力量与动力拔去自己的刺。她是不幸的，虽然表面上她的不幸很大程度上由她自己造成，但她的固执，幼稚，尖锐，这些导致不幸的性格，正是她不幸的环境强加在她身上的。她没有主动选择她的刺，是陆家为她的刺拔下种子，浇水灌溉。悲剧性的命运产生悲剧性的性格，又进一步导致更多悲剧，这种循环正是全书悲剧之所在。

　　而剧中的依萍，则幸运的多，她自身多了份平和，外界环境少了份险恶，内因外因使她完成了从复仇者到爱情动物的转变。这里的依萍，生命里更重要的，是爱情与母女情，而不是对父亲的爱与恨，对陆家人以及对不公正命运的仇恨。她所有的刺，都是防守性的。生活是激流，世事是险滩，自己犹如一叶扁舟，身不由己的萍荡，处处会遇到礁石。要保护自己，她只有套上一层坚硬而有刺的外壳。这种武装，之所以说是防守性的，首先体现在她从未有意的迈出一步复仇的行动。对父亲，当她发现父亲对自己的爱后，就不再为自己恨他，后来很多冲突源与对可云事件的误会，源于她为母亲出气。对如萍，她在知道如萍喜欢书桓之前就认识并爱上的书桓。对尔豪，她从未存心报复他，一度努力破坏尔豪与方瑜的爱情，是出于对可云过去的不平与对方瑜未来的担心。对雪姨，她调查出她的丑事，也没有捅出来，只是被雪姨所激所逼时才在以为父亲不在场的时候揭下雪姨的面皮。她对尔豪与雪姨丑事的揭发，都是在受气受激后进行的，这不是出于她的复仇欲，而是出于她“气不可吃，理不让人”的信条，若非对方在她有理时逼她吃气，她也不会有那些所谓的“报复”行动。对梦萍，她也许有些责任，但也不是她的错。是她最先在大上海发现的梦萍，并告诉了书桓。如她存心报复，她根本不必提醒书桓，与书桓一起想拉出她。她开始并没把梦萍当作敌人。是梦萍的恶语先刺伤了她，唤起她对雪姨与梦萍以往刻薄恶毒的回忆。在那种场合，任何人都很难把梦萍的事管到底。如萍算是号称心地善良，当她给依萍送钱却遭依萍恶语后，也是选择了离开。这两个场合好像不可比较，但其实非常相似:都是双方本来就有矛盾，一方主动“示好”，自我感觉已经很大度了，想象中对方应该感谢自己的好意，不料却碰了钉子，面子当然放不下，气当然不能不生。此时此景，明知自己一走了之，对方可能有麻烦，也顾不得了。尽管这二者事后的麻烦不可同日而语，但事先在当事人看来却差不多:那时依萍尚没有工作，正在弹尽粮绝之时，如萍完全可以想象她负气离去可能对依萍与文佩的重大打击。也许依萍穷的正考虑去出卖自己的身体，有了那笔钱，她的清白就得救了。这并非是不可能的，事实上，失去经济来源的依萍被迫作了歌女，没有被糟蹋与就此沉沦，实在是她的运气太好了，居然碰到了书桓，而且恰好秦五爷被琼瑶人为的美化了。大家都反对她当歌女，不正是明白这项工作的危险？如果她运气不好，陷入了火坑，可有人会把责任推倒如萍身上？而梦萍出事前，谁又能预计到悲剧会发生？梦萍整日与那般人鬼混，从来没事的，凭甚末那天就会遇祸？从事前分析，如萍与依萍撤手后，依萍与梦萍，谁出事的概率更大？从过去看，依萍对如萍的伤害与梦萍对依萍的伤害谁大？如萍对依萍的恶感与依萍对梦萍的恶感谁深？当时依萍对如萍的恶语与梦萍对依萍的恶语谁毒？所以对梦萍事件，依萍有一定责任，但把过错归到她头上，绝对不公平。所以书桓为此刚同依萍清算，依萍就敏感的意识到她要受此奇冤了，此时她一定也意识到了自己的责任，若别人不强加她不该她负的责任，她也许就会道歉。但即已被冤，她的不平不甘与骄傲倔强都导致她只有采取尖锐对抗的态度。

　　所以遍观《情》剧，依萍从来不是一个复仇者，她立了誓，却未践言。说依萍的刺是防守性的，还因为它更重要的用于保护别人:妈妈与可云。这二人跟她一起在底层挣扎，是她生命中最亲近，最可以信任，最不必设防的人。她们二人没有硬壳，终于在现实的世界里被刺的遍体鳞伤，这反面例子告诉依萍:要勇敢，不要懦弱，要硬壳，而不要拔刺。她害怕被外界世界所刺伤，她的内心极度脆弱敏感，所以她极度需要硬壳，哪怕这盔甲双面有刺，在防止被别人刺伤或刺伤别人的同时，先刺伤了自己。她不怕自伤，因为即便这刺伤了自己，却可以保护妈妈与可云不被进一步刺伤。我这里好像把依萍拔的太高，但她的确是为了她要保护人才举起这双面戴矛之盾的。父亲早已显示了对她的关心与疼爱，她也早就原谅的父亲对她的鞭打，但她为了母亲打抱不平，一定不肯宽容他。父亲对她的伤害，她可以不在乎，却决不能漠视父亲对母亲制造的悲剧。最后直到父亲对母亲表达了歉意，并含蓄表达了重归于好之意，她才与母亲一起接受父亲，拔掉对准父亲的刺，即便拔刺的同时，她会受到父亲一边的雪姨与梦萍的伤害。尔豪早就与她化敌为友，尔豪方瑜与书桓同她的小天地更是幸福温馨，但当她发现尔豪要对可云的悲剧部分负责，就宁可有损自己的爱情，也要为可云报这个不平。她捅开这幢秘密时，书桓是反对的，就像他反对她对父亲不饶恕一样。书桓很可能为此再同她发生冲突，尽管事实上书桓再三考虑后理解了依萍(很快书桓还是因为尔豪方瑜而跟依萍闹了别扭)，但依萍事先是不清楚书桓可能的反应的。她表面上是没有去考虑这些举动对自己的爱情造成伤害的可能性，但在她潜意识中，为了正义挺身而出，不顾自身利弊，早已成了无需考虑之举。她对于弱势人群的同情与爱，是她对强势可憎的人的恨的根源与支撑。纵然她同时爱来自强势与弱势群体的人，她也首先想到的是弱者。这种避利趋祸的取向，正是她最可爱的地方。她不像如萍一样，整天把好听而略嫌伪善的话挂在嘴边，整天做出一伏温柔体贴，善良淑贤的样子，她用尖锐倔强的外表，坚强执著于她的信念:“糠可以吃，苦可以吃，气不可吃；金可让人，银可让人，理不让人。“相较于她勇敢的正义，不但如萍的善良显得假惺惺，即便书桓虽有兼济天下之理想，他面对身边的丑恶，采取回避，掩饰的态度，也被国人的劣根性侵染。依萍之所以常常仿佛与全世界(强势阶层)作战，就因为只有她，真实的没被那瞒和骗的劣根性污染。譬如雪姨的丑闻，尔豪的劣迹，人们，即使是好人，想的不是制裁他们，而是掩饰，打扮出一份太平景象。所谓的家和万事兴，不过是家丑不外扬，为尊者讳的虚伪。当依萍勇敢的戳穿这层糖衣后，人们反而怨恨她的不合时宜。尔豪发现可云后，第一反应不是自责，而是痛恨依萍陷害他。雪姨真相被戳穿后，梦萍也直言是依萍破坏了他们的和平与安宁。不是仅他们二人把过错都推给依萍，别人也在心里这样想，只是他们二人最赤裸裸的表现出来。

　　琼瑶已经非常心软得粉饰了世间庸碌的俗人，尔豪与后来的梦萍都进入了我方阵营，她更是把书桓大大理想化，但即使他们，也摆脱不了这种劣根性。依萍的叛逆，不但是对不公正的叛逆，也是对旧道德的反叛。这正是她最可贵的地方！这种对虚假和平的叛逆，也正是小燕子的最大优点，只有天生具强烈的勇敢的正义的人，才具有这种人世间最可贵的品质。

　　我一再强调勇敢的正义，因为我认为，正义从来都是危险的，中国自古至今，强势群体从来不是正义的，对正义的争取从来要付出太大的代价。一个没有勇气与牺牲精神的人，再心地善良，充其量不过不害人而已。而且我们的旧道德，或者撕掉这层面纱，直接称之为道德(从来没有新道德，何必加个旧字？)，也从来是维护强势压迫弱势的秩序与安定团结的帮凶。像依萍一样，敢于为伸张弱势的正义而向强势对抗，甚至不顾这种对抗对自己的伤害，没有至性至勇，如何可能？剧中的依萍，继承了书中依萍的可贵之处，也改变了许多:少了些尖锐，多了份柔顺。她更加渴求凡人的幸福，爱情，更像一个邻家的可爱少女。桥头看夕阳时的娇羞一笑，阳台事件后在雨中追上书桓，日记事件后抛弃自尊与刺的为挽回爱情而努力，这些都是书中依萍所没有的。她生活在一个相对不太悲惨的环境中，她的坚冰也相对的薄一些，她对幸福的渴望，对爱情，亲情的向往，早已打碎了她内心的壁垒。书中的依萍，在悲剧发生前，一点没有改变，而剧中的依萍，一直在改变，在书桓的手术下一步步消除心底的仇恨。这样，她终于能在悲剧发生之前改变自己，在上天的帮助下避免了悲剧。

　　书里的悲剧，一是父亲潦倒中死去的凄凉，二是爱情梦的最终破灭。剧中的依萍自身的改变，完全化解了家庭的悲剧。而爱情悲剧的避免，内因在于她更重视同书桓的爱情，二者的爱情经历了太多风风雨雨后，远比书中巩固，外因是由于杜飞的引入救活了如萍，也救活了依萍书桓的婚姻。也许观众会以为结尾的团圆完全在于如萍的未死，但即使当他们都担心如萍已经死去时，二人的心态也与书中完全不同。在书中，书桓是恨多于悔，对依萍的恨多于对自己的恨，他心中，依萍已经仿佛一个会魔法的巫婆，施展妖术，把他迷住。他离开依萍，不但由于悔恨立在他们之间，而且由于他对依萍产生了与爱交织在一起的恨与畏惧。他不是为良心所迫而离去，而是由于他对二人间的爱情完全绝望，他甚至恨自己为何会爱上依萍。依萍是他心中的魔种，依萍让他感到他的丑陋，时刻提醒他他的过失。而在剧中，经历日记风波后，二人已经两心如一，没有任何事与物能在心灵上拆散他们。如萍失踪后，二人不是相互怨恨，而是相互扶持。我认为这一段的情节，感人至深。依萍要把书桓还回如萍，书桓早明白了依萍的意思，再次表明了他对依萍永生不渝的爱情。如果如萍因为他们而死去，他们出于良心上的不安，很难在一起生活，但他们的爱情不会受到影响。他们的人生将因为这个阴影而黯淡，但绝不像书中那样凄凉与黑暗。

　　剧中的依萍也更加敏感脆弱。这从剧中依萍的频频落泪就可看出，而书中她很少哭泣。母亲与可云的悲剧，都在她心中埋下了不信任男人的种子，所以她才如此的“小心眼”，不能容许如萍在书桓心中占据一点点的角落。她受过伤的心灵过分敏感，她被扭曲的性格异常倔强骄傲，这都给她的爱情设置了障碍。若非书桓是超出寻常的温柔体贴，一往情深，二人根本没有发展的可能。剧中二人走的远比书中更近，风雨同舟，患难与共，几经波折，波澜壮阔。书桓对于依萍，也更加重要，所以日记风波中，依萍的反应也更加强烈。她已经为书桓拔去了自己的刺，变成了爱情动物。失去书桓，她就一无所有。她为了书桓，可以放弃自己的自尊，可以放弃自己复仇的誓言，可以放弃一切。在书中依萍始终在书桓前面很远很远，而剧中，书桓进了几步，依萍退了几步，他们的手终于可以拉上，这是怎样的感动？总之，剧中的依萍更多了些人性的光辉，女性的可爱，这样美好的造物的奇芭，连上帝都不忍了，改变红颜薄命之初衷，重设有情人成眷属之新局，所有喜欢依萍的人们，尽情感动自己吧。

   手机铃声下载 快乐多多 快来搜索好歌!