美国唱片业步履蹒跚地走过了2001年，就在他们凄惨地面对10年来业绩最差的一年时，纽约世贸中心的倒塌却无情地推翻了所有美国人的自信和骄傲。也许由于这个特殊的原因，我们应该原谅格莱美的“缺陷”。

　　其实，格莱美进入我们的视线时间并不短。从地位上讲，它和美国电影界的奥斯卡奖、电视界的艾米奖、舞台剧的托尼奖有着同样的影响力和口碑；在音乐方面，除了英国唱片工业大奖外，格莱美是国家级世界范围的最高奖项了，而其覆盖面之广、关注的人之多，是别的奖项所不能企及的。

　　然而现在，我们对格莱美音乐奖的期望值和一年一度的奥斯卡一样，好像呈现了一种空前的饱和状态。如今的格莱美在圈内人眼中简直就是一出笑话——每年的“年度最佳专辑”似乎就是“年度最畅销专辑”；被提名的新人往往都是在美国出道多年但却始终混不出名堂的歌手，比如去年喜获丰收的“真命天女”。

　　看看今年的提名名单，格莱美能带给我们的悬念和惊喜，就如同他们能挖掘出的新人一样乏善可陈。这个奖的“敬老”传统根深蒂固，此精神今年继续发扬光大，简直到了无法忍受的地步：“最佳流行男歌手”提名里迈克尔-杰克逊、艾尔顿-约翰、詹姆斯-泰勒等人都是乐坛“大叔、大爷”一级的老将了，就连鲍伯-迪伦这次又获得了年度最佳专辑等3个奖项提名。除此之外，评委们似乎集体感染了“老年痴呆症”——从第42届到即将举行的第44届，U2乐队连续两年成为最大赢家。今年他们又获得了8项提名，看来，在评委们心中，音乐圈真的很难找出比这几位“大叔”更值得褒奖的人了。

　　最后，还是要为英国音乐人打抱不平——他们似乎年年都要在这场“美式音乐秀”中灰溜溜地离去。在乐坛一直成绩斐然的英国女歌手Dido就在上一届格莱美中颗粒无收，而同类型的加拿大女歌手妮莉-费塔朵尽管在销量上和口碑上都逊色不少，却在去年和今年连获提名。

　　格莱美并不神圣也并不高深，它只是被人家当成了一种娱乐而却被我们错误地当成了一种审美。换句话说，我们这个审美的标准如果就是人家娱乐的标准，那才是最可怕的！(信报记者/冯翰墨)

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