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　　为最佳影片解梦

　　《芝加哥》：奥斯卡历史上获得提名最多的影片是1997年的《泰坦尼克号》，一共获得14项提名，最终获得7项大奖。《芝加哥》今年获得了13项提名，当然也不会空手而归。况且奥斯卡的还债心理的确存在，将最佳影片奖颁给这部歌舞片也不足为奇。

　　《纽约黑帮》：虽然获得10项大奖，但这部耗资上亿美元的电影在商业和艺术上的价值都无法与包装它的大量美钞和盛名相称，惟有导演对历史的疑问和喟叹值得尊敬。因此它获得最佳影片奖的可能性不大。

　　《时时刻刻》：这是惟一能对《芝加哥》构成威胁的影片。虽然票房成绩不如《芝加哥》，在电影市场上的轰动效应也不及《芝加哥》大，但在内涵上《时时刻刻》更胜一筹。

　　《魔戒2：双塔奇兵》：很少有人会说这是一部不好看的电影，但竞争最佳影片它却输在剧情上，因为故事最精彩的时刻要到第三部才能出现。如果《魔戒三部曲》是一部电影，那么它竞争奥斯卡最佳影片的实力一定大增。

　　《钢琴师》：从欧洲到美国，很多影评人对本片的评价都相当高，二战题材也颇受奥斯卡评委青睐。但影片在美国的票房不佳说明它的观众影响力不足。况且罗曼-波兰斯基诱奸幼女的行径一定也令美国人对他的影片失去了应有的热情。

　　为最佳导演解梦

　　斯蒂芬-戴德利(《时时刻刻》)

　　2000年的第一部作品《比利-艾略特》就为他赢得了奥斯卡最佳导演提名，当年虽未得奖却已成为评委心中颇具才华的导演。而与《比利-艾略特》相比，《时时刻刻》的创新更多，理应受到奖励。

　　马丁-斯科西斯(《纽约黑帮》)

　　虽然作品本身的质量不算很高，但其地位和影响力却在。而他至今没有得到一座奥斯卡奖的事实也增加了他的获奖机会。如果美国人有本土意识浓厚的话，他这个意大利裔的美国人，机会也会更大。

　　罗曼-波兰斯基(《钢琴家》)

　　无数的赞誉几乎都被诱奸幼女案冲淡，除非是美国人为了诱捕他，否则他的机会不多。

　　罗伯-马歇尔(《芝加哥》)

　　同是歌舞片，去年《红磨坊》的导演巴兹-鲁赫曼连最佳导演的提名都没获得，今年，罗伯-马歇尔能获提名已是莫大鼓励。不过第一次执导剧情长片的他，激情有余实力不足。

　　佩德罗-阿尔莫多瓦(《对她说》)

　　《对她说》没有被西班牙选送参加最佳外语片竞争是本届奥斯卡的一大遗憾。影片的口碑也令阿尔莫多瓦有资格当选最佳导演。只可惜宣传不够得力。

　　为最佳女主角解梦

　　妮可-基德曼(《时时刻刻》)

　　自从与汤姆-克鲁斯离婚后，妮可-基德曼在演技上显示出前所未有的突破，似乎有意不愿再做当年的自己，这一点从她近几部影片中的形象就可以看出来。《红磨坊》让人不敢相认，这部《时时刻刻》更是没有一点妮可的痕迹。奥斯卡最喜欢这样的演员，这回妮可算是走对了路子。

　　朱丽安-摩尔(《远离天堂》)

　　如果梅丽尔-斯特里普现在退休的话，那么朱丽安-摩尔有望成为她的接班人。凭借《远离天堂》中的凯茜一角，她已经获得了很多电影奖的认可，即便这一次不能圆梦，以后也一定有机会。

　　戴安-莲恩(《不忠》)

　　首次入围影后的戴安-莲恩在《不忠》中饰演背夫偷汉的女子，完全摆脱了玉女路线，将一个全职太太隐藏于平凡生活背后的激情释放得淋漓尽致。虽然同是转型，但因为影片的上映日期距离现在较远一些，因此呼声不高。

　　芮妮-齐薇格(《芝加哥》)

　　前年演出《BJ单身日记》获奥斯卡影后提名，瘦身后苦练歌舞在《芝加哥》中演绎了20世纪20年代渴望踏进芝加哥歌舞界的洛茜，并赢得今年的金球奖影后，如今再获金像奖影后提名，足见实力不弱。但奥斯卡不是金球奖，喜剧音乐类的女主角并不是最受欢迎的。

　　塞尔玛-海耶克(《弗里达》)

　　黎巴嫩及墨西哥混血儿塞尔玛-海耶克能够获得提名已是一大突破，在《弗里达》中饰演的墨西哥传奇女画家弗里达令她的演艺事业登上高峰。可惜她本人的名气和影响力还不够。

　　为最佳男主角解梦

　　杰克-尼克尔森(《关于施密特》)

　　2002年好莱坞银幕上最精彩的表演。偌大的年纪还做个人演艺事业的突破精神可嘉，无论从哪一点来看，杰克-尼克尔森都是今年的奥斯卡影帝最名符其实的归属。惟一的例外是，他已经多次获得这一奖项，该奖励一下新人了。

　　丹尼尔-戴-刘易斯(《纽约黑帮》)

　　惟一具备实力与杰克-尼克尔森竞争的对手。虽然几乎被淡化成了配角，但却比主角的形象还要鲜明，实在难得。如果不是杰克当道，他就是影帝。

　　艾德里安-布洛迪(《钢琴师》)

　　罗曼-波兰斯基说自己选择艾德里安-布洛迪的理由是不求形似但求神似。艾德里安-布洛迪在表演上的确没有令他失望，演得感人却不夸张。但无名小卒想走上奥斯卡的领奖台却不太容易。

　　迈克尔-凯恩(《沉静的美国人》)

　　两次获得奥斯卡最佳男配角奖的迈克尔-凯恩的确具备影帝实力，《沉静的美国人》中的表演也颇受好评。但相比杰克-尼科尔森仍稍显逊色。

　　尼古拉斯-凯奇(《改编剧本》)

　　虽然是文艺片与动作片双线发展，但尼古拉斯-凯奇的演技的确与他的影帝身份相称。《改编剧本》饰演两个角色的难度很大，但却没有老杰克更具创新精神。

　　为最佳女配角解梦

　　梅丽尔-斯特里普(《改编剧本》)

　　原本是女主角，为避免撞车降级成女配角，更显得演技出众了，最强的对手是她在《时时刻刻》中的搭档朱丽安-摩尔。

　　朱丽安-摩尔(《时时刻刻》)

　　同样干的是女主角的活，却沦为配角。不过与多次捧回小金人的斯特里普竞争有些难度。

　　凯瑟琳-泽塔-琼斯(《芝加哥》)

　　又一个被迫降级者。可惜在配角竞争中也还是遇到了强劲对手梅丽尔-斯特里普和朱丽安-摩尔。只能怪命运了。

　　奎因-拉蒂法(《芝加哥》)

　　片中真正的配角，演技也很出色，可惜被凯瑟琳-泽塔-琼斯抢了风头。

　　凯茜-贝茨(《关于施密特》)

　　原本该是饰演施密特女儿的霍普-戴维斯出彩，却被凯茜-贝茨抢了风头。不过这回凯茜靠的不是演技，而是胖胖的身材。她很有可能成为今年的冷门。

　　为最佳男配角解梦

　　克里斯-库帕(《改编剧本》)

　　虽然头发都白了，但克里斯-库帕的演技也更显老辣，活灵活现地在银幕上展现了一个痞子形象。金球奖的鼓励便是对他演技的肯定，奥斯卡上他的机会仍旧很大。

　　保罗-纽曼(《毁灭之路》)

　　虽然不如马龙-白兰度的教父形象更具魅力，但在情与理的两难间，保罗-纽曼还是演活了一个父亲和老大的组合体，但并无明显突破。

　　艾德-哈里斯(《时时刻刻》)

　　秃顶的艾德-哈里斯演反角很多，这一次却饰演一个垂死的艾滋病患者，相比以前的角色反差很大。虽然形象不同，但演技却显得更为出色。有实力与克里斯-库帕一较高下。

　　克里斯多夫-沃尔肯(《逍遥法外》)

　　片中的逻辑关系就是有其父才有其子，如果说莱昂纳多-迪卡普里奥的大骗子演得好，演他老爸的克里斯多夫-沃尔肯也毫不逊色。一个相当古怪的人在他演来不见任何表演痕迹。

　　约翰-瑞里(《芝加哥》)

　　在片中，约翰的扮相很酷，和导演一样，他也投入了很多激情，但仍旧稍逊其他人一筹。(本版撰文泊明)

　　　综述：第75届奥斯卡“察言观色”完全接触(图)