满意，是看到今年格莱美得奖名单给我的最大感觉。

　　还记得去年在成绩单出来之后马上着手筹备如何写一篇骂评委会“老态龙钟”的文章，眨眼间，一年已经过去了。今天的心情和去年很不同，主要是因为诺拉-琼斯的成功。

　　诺拉-琼斯的成功也许不能简单地归结为爵士乐的成功，因为连她自己也说“不要叫我

爵士音乐家”。流行乐迷会认为她是爵士女歌手，但爵士乐迷也许又认为她太流行，和戴安娜-克洛尔相比，还欠缺一点底蕴。追究音乐类型和风格总是一件难以说清的事情，正如我们在听卢巧音唱歌时也分不清她到底是摇滚还是流行的前世今生。诺拉-琼斯给听腻了“小甜甜”的流行乐迷们带来了另一种声音，不张扬、恬静，唱好自己的歌，把音乐做好就够了。正是这样一位不性感而凭实力胜出的女歌手，让我看到了格莱美的眼光，这次，不再那么突兀，或者说，和年轻人更接近了。

　　荷比-汉克获得最佳爵士独奏奖和戴安娜-克洛儿的现场演唱会专辑《巴黎现场(Live In Paris)》获得最佳爵士独奏奖是今年格莱美让人眼前一亮的两个奖项。和“最佳专辑”、“最佳新人”、“最佳R＆B歌手”等大奖相比，这两个爵士乐方面的奖项更为冷门，但从评委会对这两位爵士音乐人的嘉奖来看，在表扬新人的同时，也显示出了纽约的眼光与格调。

　　让人满意的还来自于许多细节，例如雪儿-克劳获得了“最佳摇滚女歌手”、印地亚-阿里的《印度之旅》获得了“最佳R＆B专辑”、酷玩乐队(Coldplay)获得了“最佳摇滚乐队”等，都显示了这届格莱美奖评选的高质量眼光。有时候，高质量的颁奖晚会现场不仅需要星光熠熠的表演嘉宾、衣香鬓影觥筹交错的繁华外表，更重要的是一份像样的、让观众信服的成绩单，才能给后人留个好的口碑。

　　今年的格莱美已经45岁了，45周年纪念的颁奖会上大家满意而归。但明年，格莱美会否继续这样的眼光和年轻的心态？会否继续给新人提供更多的舞台和奖项？我当然希望可以，关键是，世界流行乐坛需要有更多优秀的新人和高质量的音乐产生，才能让每个颁奖礼都焕发出生机和活力。马向新