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　　英雄小人物和狗

　　好像女人是世界上的黑人，小人物是这世界上的外地人。

　　“这世界需要有人被歌颂，我们等待保护自己的英雄。”这是《英雄》的主题歌，这句歌词让我丧失了娱乐精神，责问自己怎么那么贱。这糟糕的感觉之后让我仍有信心有兴趣

去电影院看看的，是一条叫卡拉的狗。我想看了比我更贱的狗，或许自我感觉能稍微好一点。

　　真正的原因是，我热爱葛优，并且一直相信冯小刚在搞笑之外还有别的。他们俩身上有我信赖的平民精神。而且是一种难得的转型期的平民精神。我之前没看过路学长的电影，我对他的敬意只来自这个《卡拉》。

　　卡拉是条狗，葛优是个小人物。说来真奇怪，想来想去，银幕上荧屏上的小人物，怎么就一直都是北京人呢。刘慧芳啊，李东宝啊，张大民哪，好像女人是世界上的黑人，小人物是这世界上的外地人。北京小人物还能说说话，还保有一点市井的自信，外地小人物就像黑女人给压在最底下了，只剩下大多数的沉默了。

　　现在人人都看《刘老根》，总算有了东北的小人物。其实那故事和人都很假，看的就是一个东北话。跟听R&B似的，要的就是那个调调，具体唱的是什么，差不多就得了。外国人说赵本山是东方卓别林，从夸张的程度和不可模仿的肢体语言上来说，有那么点意思。但是众所周知，卓别林塑造小人物的时候，总要搞得有点可悲。而刘老根呢，实际上是小人物里的高大全，有些缺点都是为了假装丰满一下人物性格的，搞来搞去还是有英雄主义的东西在里头。

　　倒是葛优的“老二”，身上有些让人哀其不幸怒其不争的彻底小人物的品质。葛优这人仗着自己长得够夸张，所以演得就够写实。《卡拉》整个片子，虽然时时能感到导演的存在，虽然有一些用心良苦的暗喻跟象征，但是整个片子的力量，都来自它绝不含糊的现实主义风格。实际上，它的力量来自它后面大得吓人的现实。

　　值得一提的是，电影里有一段马三立的相声，拍那儿的时候他老人家肯定还活着。他死的时候大家都怀念他，说他是中国相声的精神支柱，他的相声是活泼的讽喻的民间的艺术，说他有一种“人民性”的活力。那段相声在电影里的意义应该也是别有用心，交代生活情趣，制造身份感。马老身上有一种不可替代的平民意味，即使他已经死了。

　　在我刚出生那会儿，大伙儿就都在说，“在一个没有英雄的时代，我只想做一个人。”之后这么多年，很多人关注内心体验，关注所谓“人性”，因为对它的理解和在这个理解上产生的生活方式就叫意识形态。“不是谈论政治，可还是有点慌张”，很久以来没有人直接、诚实、人道并严厉地关心人、普通人、小人物的处境。所以《卡拉》更重要的意义在于，它通过了审查。这值得振奋。(文/刘天昭、图/张小不)