我尊重，但不热爱

　　十年生死两茫茫。一想到Beyond，我就想到这句令人伤感的话。老实说，黄家驹十年前辞世之后，我原本对于Beyond那点可怜的喜爱已经荡然无存，对他们，仅只剩下尊重而已。

　　在Beyond二十年的音乐历程中，如果以1993年黄家驹离世为节点的话，两个十年恰好是两个分期。个人以为，如果说“四子时期”的Beyond代表着香港乐坛摇滚乐和主流流行乐的某种走向的话，那么“三子时期”的Beyond则陷入了前卫与流行徘徊不知所终的怪圈。Beyond前不久的香港演唱会场面火爆，说明这支老牌乐队依然拥有众多忠实乐迷，而值得注意的是，他们最受欢迎的歌曲，大都是黄家驹在世时期的经典老歌。不能简单地说“三子”的Beyond比“四子”的Beyond到底是退步还是进步了，但是一个老生常谈的假设仍会在每个人心中：如果黄家驹还活着，Beyond会是现在这个样子吗？

　　无可否认Beyond曾是香港乐坛一面代表摇滚乐的旗帜，它能横跨摇滚与流行，在另类地下阵营取得成功后，也得到了主流流行乐坛的认可，这必定是值得尊重的。不过如果一定要做出比较的话，我还是认为“达明一派”的音乐比Beyond更有深度和思想，而Beyond在被主流阵营“招安”后，明显迫于市场和流行的原因做出了不少让步，作品中那种高人一截的光芒褪去了些许光彩。而黄家驹的不幸猝死，也跟他们的主流路线有关，如果不是为了提高所谓的人气，跑大老远去参加无聊的综艺节目玩儿什么高空跳台，也就不会发生那样的悲剧。说白了Beyond也是香港唱片工业偶像包装体制的一个牺牲品，那种狂野的青春激情和叛逆的摇滚精神，和如今染的金毛红毛难辨男女，似乎有着殊途同归的意味。

　　我知道无数Beyond的乐迷都沉浸在黄家驹离世的悲伤情绪中不能自拔，甚至十年的时间也难以磨灭这种悲伤。十多年过去，当Beyond要再次在北京举行个唱的时候，我仍然坚信全场歌迷中合唱《大地》的人会比唱《Good Time》的人要多——黄家驹在彼侧，我们在此侧，此侧的我正忍受着那支叫做皇家马德里的“皇家马戏团”在神州大地走穴夸张的鼓噪，而彼侧的黄家驹那充满个性的颤音，仍然让我尊重，并且，也只剩下尊重。 文/王磊[原载于《北京电视周刊》/2003]