上次在这里的专栏引述香港影评人登徒的话，作为评《旺角黑夜》的开头。没想到看新上港片《爱·作战》(内地名《枪林恋曲》)时，那句话重新浮现眼前。原以为已经走到黑夜的尽头，谁曾想登徒去年已一语成谶，“时代改了，权力转移，祸患之始，宣示这是一条走进深渊的不归路。”
今年几部引人注目的港片，《旺角黑夜》、《大事件》、《爱·作战》都不约而同
出现了操持普通话的劫匪。香港影评人石琪更指《爱·作战》讲述“香港好人惨受大陆恶人迫害”，未能摆脱歧视标签。但以我这个大陆影迷的观感，三个片子虽然赋予了操持普通话者“非贼即娼”的身份，但对他们均给予较重篇幅刻画其内心世界，始终未表现出恶意与反感。《旺角黑夜》中尽情抒写阿来(吴彦祖)和丹丹(张柏芝)的悲情；《大事件》中任贤齐亦有智勇双全的精彩笔墨；而在《爱·作战》里，不仅着力表现王志文的江湖义气以及与秦海璐的夫妻情深，更有其与香港毒贩的较量，后者被描述为不守信用而且不堪一击。与其说今年上半年港片大面积出现内地劫匪的现象是一种歧视，不如说这是港人惶惶不安的心理投射。
《爱·作战》以枪战片包装爱情片，新意盎然。前15分钟的爱情戏，非常原汁原味，与《大城小事》虚矫的平淡相比更显珍贵。而15分钟后，风云突变。小情侣遇到大劫匪，血腥扑面之余，平凡爱情亦终于得以绽放光芒。
不过，15分钟后真正开始的大戏不知为何编织得漏洞百出，或无心交代。不说劫匪携即将临盆的妻子做案的不合情理，单说警方始终未对劫杀十数人命的劫匪采取追捕行动，只是在办公楼里忙里忙外，就已非常不可理喻。最不近情理的应当是高速公路一劫匪被撞死的惨烈场面，只有被撞的人悲情演绎生死别离，头尾竟然均不见撞的人出场。尽管极其不合情理，但场面却极其令人动容。高速公路上，昏暗的城市高楼远景前，白粉随风飘扬，王志文孤独伫立，另几个人徒劳地扯着卷入车轮底下的尸体，陈奕迅由震惊到茫然，面无表情。正是一曲末世的悲歌。
也许这只是一个末世的寓言，创作人根本无心构建无懈可击的剧情，而只是想一遍遍地重复“一个人有事，大家都走不了”的警句。香港小市民陈奕迅被无端劫持，在属于自己的车上开始一段不愿意进行的旅程。与《大事件》中林雪尽量配合，与劫匪同桌吃饭(事有凑巧，《爱·作战》亦有陈奕迅与王志文同桌吃饭的场面)，演绎和平共处的show，以求苟且的设计，如出一辙。祸患已始，大家(无论你我)，不得不开始“走进深渊的不归路”。
戏结束于死亡与诞生。周丽淇循环往复企图打捞溺水的陈奕迅而未果，与劫匪的妻子虽已死去却终于孕育出小生命，两个结局组合成的电影结尾，应该视为对未来一种情绪复杂的期待，而不该将其解读为“你死我活”。无论身处什么样的时代困局，我们所能做的，也只有将希望寄托在个体爱情与生命的延续之上。为爱作战，勇于牺牲，这其实是惟一的救赎之路。(钭江明)
