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《汉武大帝》获得相当的收视率，是一种“改革”成功，然而我们电视屏幕上“大多数皇帝们的演出”，到处是失败。
对于汉武帝，有历史学家给予了他“百代一帝”的辉煌定论。然而，如果没有毛泽东的“惜秦皇汉武，略输文采”，在当代中国人的心坎上，刘彻这个皇帝，大概还不会拥有今天这样的现代高度。当代伟大政治家对于“以前”某一位统治者的评价，往往要比史家评
论的影响巨大。这一种以继承、超越姿态出现的现实效应，当然要远胜于书本。
当代的如是评价，也在提升以刘彻为男主角的电视剧收视率。说这样的话，前提是将这部电视长剧的演员能力和编剧失误两个方面的“功过”，都先行搁置在一旁。要写“读后感”的前提，是一定要完整阅读。这个要完整阅读愿望的产生，已经在证明着这部作品的基本成功。有些东西，是翻开了一两页，就不想再作时间和视力的浪费了。
电视剧不是史书。真是史书，尚有正野之分，真伪差异。古代史书尚且如是，现代电视剧的“出言无忌”和“古为今用”，正确的解读和谬误的杜撰，都可视为必然。
《汉武大帝》的第57集，使人感到，一个人、一种现象，究竟会在历史和现实当中重复出现几次？英武、敏锐、豪迈如汉武帝者，竟然也会使“巫蛊”之乱长达两年之久。尽管汉武帝下了罪己诏，说的也是长年作战的刚愎政策，消耗民力，使得百姓生计艰难；但他从来没有承认和检讨过因为自己“昏庸”酿成的惨祸。原来，统治者的“晚年”现象，古来就有的。《汉武大帝》的第58集，演员表演用力，效果也是可以的。汉武帝刘彻的大段台词，其实是当代人写给当代人看，说给当代人听的。体会因人而异，然“宿命”感大概都会有一些的，每一个人都只能活在“当代”，而每一个当代又都是有局限、限制、掣肘和顾忌的。我的阅读标准，一部电视剧能够唤起这样含有历史唯物观点的联想，大概就相当可以的了。
我们的电视屏幕，皇帝太多，而且是封建时代颓败期的皇帝居多。历时已经超过十年，那么多的皇帝，天天在电视屏幕上陪伴着我们，以至会使观看的人，一瞬间分辨不清自己究竟身处何时。开始好像是琼瑶的《还珠格格》，里面有个满口现代语言的皇帝。这个扮演者是个外籍中国人，原本是个上海演员，也扮演过上海弄堂小厂里的有情青年。那皇帝是疯疯癫癫小女孩子的配角。起点如是，所以直到现在他还是个被戏说中的假冒伪劣的皇帝，尽管“卖”得不错。售假得益，源于买假成风，商界规则，卖钱就好，它才不在乎其中文化陋习的展览和继续培育。
随即，二月河电视版的《雍正皇帝》大红大紫。皇帝唱绝对主角，似从此始。然而，那样的戏文，似都是将如何获得皇位作为主题的。太子屡立屡废，再废再立，讲的都是亲兄弟的残杀，权臣外戚的勾结，血脉和交情一概抛弃。争夺皇权，巩固帝位，如此这般，全剧结束。那么长久的一段时间，那些“嗻”声连篇的“活动人形”，说的都是没落故事，大势败落，再个人作风强悍、风华出众的统治者，也是“无可奈何花落去”的。
2005年登台的《汉武大帝》，就比较自信，直到最后一集，对于下一位皇帝，汉武帝“说谁是谁”，无人抵抗和持有异议。这位汉武帝，他当然要巩固皇权，他巩固皇权的目标，是为了巩固政权。皇权者，我也；政权者，乃张艺谋的“天下”也(此处不说张氏自己的解说一塌糊涂)。只有执掌权柄者方能经营国家，皇权和政权有着相互重叠的部分，但政权属于国家性质的范畴，有着独立的更加广泛的政治内涵。从秦朝的始皇帝算起，到秦二世，再汉高祖刘邦，再惠帝、文帝、景帝，刘彻是中国建立封建制度后的第七个皇帝。在封建“制度”初创时期，保卫和扩张疆域，保护和发展生产，繁衍和增长人口，是国家的首要任务。政权代表国家形式权力。《汉武大帝》中汉匈政治集团之间的利益格斗，成为主线，其他事件、人物副线，都成为凸现这个主线的“工具”。
在这样的时期，外向、张扬成为时代的重要性格之一；这就如没落时期的内乱、阴毒为必然特征，是同等的道理。《汉武大帝》给我们展示了一种历史政权在形成和巩固过程当中的国家形态、人物形态，其中包括君臣、母子、夫妇等等。有宫廷就会有密室，有密室就会有阴谋。但在汉武帝那里，残忍成为一种国家理由，所有的计谋和策略，凶暴的杀戮，几乎都散发着“为国家”的浓郁气息。
在这部电视剧中，汉武帝杀小人，也杀功臣。然而，在国家的名义之下，武将和谏臣们的牺牲，显得大义凛然，皇帝和被牺牲者都先打了“革命”(真的是革“命”)的招呼，彼此挥泪而别。因为有必需的事情要做，做事情就要有“敢死队”；因为做事情要付出代价，代价之最就是人的牺牲。后天的事情只有后天才能做，在今天和明天敢于牺牲的人，自愿成为递次踏进的垫脚石。由此，疆场即为战场，刑场就是殿堂。晁错被“清君侧”而腰斩，窦婴被灭九族一百九十余口，李广明知赴死而慷慨就义，都是如此。
直至今日，古代的和现今的经济生活的表现，都是我们笨拙的地方。“盐铁论”这样重大的经济“改革”内容，仅仅在刘彻为筹措军费的前提下被提及，显得颇有“点缀”意味。任何历史首先是地理史，领土问题是国家形态的第一前提，军队就是维护这个形态的工具。而在以往电视剧中，观众见到的皇帝筹款，大多是为了向入侵者“赔款还钱”。
《汉武大帝》有瑕，有的地方这瑕还“不小”。战争场面粗糙，语言时空颠倒。主演男演员走出药铺“大宅门”，来到中国最大的皇家“大宅门”。青年和中年的汉武帝，白景琦式的痕迹过于浓重。其实可以想象一下，让白景琦来拜见一次刘彻试试，也许表演上的区别就能够大彻大悟。做了54年皇帝的人，离开“小井胡同”已经太久，甚至他从来就不知道什么叫做“市井”。老年汉武，较为出色。
从文化的角度而言，在大众屏幕上，利益驱动下的“嗻”声太多，实在败坏现代社会应有的精神基础。与此相对的，是我们正视现实经济生活和社会生存的电视剧太少。《汉武大帝》的出现，思路有所更变。正有如剧中大司马大将军卫青所言：带领14万匹骏马出战，归来时刻只剩下了3万匹，真是“惨胜如败”。《汉武大帝》获得相当的收视率，是一种“改革”成功，然而我们电视屏幕上“大多数皇帝们的演出”，到处是失败。撰稿／陆幸生(记者)
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