时隔一年多，《马大帅2》终于与观众见面了。“马大帅”回来了，即使珠玉在前，《马大帅2》终究还是落了俗套，赵本山已失去了原有的犀利的现实主义批判笔调，又回到了《刘老根》一样的不痛不痒的乡土表达上。
比起《马大帅1》里那个四处碰壁的进城农民，续集里的马大帅已非昔日吴下阿蒙：内有吴总、钢子、桂英这些已在城市中扎下深根的亲朋好友、外有王斌这样的文人参谋。马
大帅成了一个“刘老根”似的“能耐人儿”：他能够在办学条件简陋的条件下拿到办学许可证、能够主动替民工出头索要被拖欠工资、能够让一个“另类”的城市女子心甘情愿地留在他身边甘苦与共，甚至在眼睛失明之后，还能够自强不息在短时间内办起盲人按摩所。
然而这样的赞歌我们听得还少吗？“农民进城”在文艺创作上从来就不是一个新鲜的命题，从《外来妹》、《情满珠江》到《姐妹》，我们已经看得太多太多。
然而，《马大帅1》是一次充满悲悯情怀的城市漫游，是一个农民对城市众生态的旁观式的批判和嘲讽；《马大帅2》却要解答，农民进城以后该怎样？这其实是这样一个问题：如何用农民式的逻辑来解决城市新环境里的问题？这显然是赵本山自己也正在思考而未能得出圆满答案的问题。因此，那些在第一集中无比鲜活的玉芬、小翠、彪哥在第二集中显得偏执、麻木、冷漠、恍惚；而试图坚持用农民逻辑来解决这些生存在城市系统里的身边人的马大帅则显得可笑、滑稽、固执、专制；一个没有基本卫生概念而让自己的学校发生集体中毒的校长；一个逼迫自己女儿打掉孩子的父亲；一个不给自己妻子分辩机会而令她离家出走的丈夫完全失去了那个幽默坚韧的马大帅的可爱。
因此，在最后几集，赵本山不得不让马大帅重新回到一无所有的地位，并不惜用最滥俗的情节剧桥段来推动剧情：小翠自杀、吴总良心发现、马大帅忽然复明……捉襟见肘之中，那个如卓别林一般在城市中漫游的流浪的马大帅更让人怀念。马戎戎/文
