在砸向《无极》的N条罪状中，其中有一条就是特技太假、太幼稚，看了徒让人生气，也替被烧掉的三亿人民币深感不值。
说实话，开篇那场奔牛戏就让人不忍卒睹，俯拍群牛的镜头可以清楚地看到几百只牛的腿在机械摆动；昆仑奔跑的镜头也难以让人信服，人物和背景比例失真，尘土效果也假到一眼看穿是人造的，而且造得很粗劣。最后人物、牛与背景的贴合更是粗糙，整体感觉假得
不得了。
无论如何这个假是因为做得不精细所致，眯缝起眼来，模模糊糊看，整体气势还是有的。可是当你看到昆仑被逼跳下去的那个瀑布也超大超假到莫名其妙时，你会反问，有必要吗？莫非场景一定要大到不得了，大到空无一物才算是好吗？这时候你会发现就连陈凯歌这样大师级的导演也中了特技的埋伏。
眼下，特技是一种国际潮流，是电影圈里的一大流行，特技好的电影不仅观众捧场、票房看好；连奖项也拿到手软。流风所及，传到中国，特技反倒成了一个雷区，放倒了不少国产电影。国产电影中的特技虽然也是花钱让国外公司来做，但不知道是钱花得不够，还是没用对地方，总让人感觉假得够呛。特技说穿了是一张皮，是为内容服务的。要“特技”到看不出马脚、与内容完美结合，这才是关键。问题是我们的电影现在几乎是为了特技而特技。不仅导演制作人中了特技的埋伏，连观众也跌入了特技的误区，以至于把最寻常的电影手法误读为特技。
陈可辛的《如果·爱》中两个最寻常的镜头频频被记者和观众询问用了什么样的特技，弄得陈可辛也哭笑不得。其实谜底揭晓后简单得不能再简单：一个是金城武在水中流下的一滴眼泪，其实是他眼中的一个气泡制造出的效果。而最后周迅倒吊起来的镜头有一种模糊的效果，也不过是透过周迅滴在镜头上的一滴眼泪拍摄而成。这两个让观众看得叹为观止的镜头说穿了没有一丝神秘可言，用的是摄影中最寻常的手法，只不过需要的是演员的敬业精神和一次又一次的配合罢了。结果剧组没有多花一分钱，也没有动用任何后期制作，但却产生了特技的效果。
另一桩例子，是年轻导演马俪文在东京电影节和金鸡奖均收获大奖的《我们俩》。该片是只有300万元投资的小制作，因为没钱搭景，只能苦等四季的变幻，真正看天吃饭，所以影片衔接的部分也只能用最原始的手法，结果居然也被许多人误以为使用了特技。
可见，观众对花多少钱做特技并不关心，关心的是画面的真实效果。我觉得这真的可以给正在热衷特技的中国导演敲一个警钟。特技要么做好，要么干脆不做，将低劣的特技镜头拿出来示众，不仅损坏影片的整体效果，也是对观众的不尊重。
对于一向缺钱的中国电影来说，与其像《无极》一样花三个亿的大投资弄些不相干也不叫好的特技来惹观众讨厌，还不如支持像陈可辛和马俪文这样的导演，在内功和创意上多下功夫。多弄点不花钱的“特技”出来，一来让观众看得过瘾，二来也提升电影制作的内功。因为电影除了特技以外，实在还有很多更实用的方法可用，千万别只此盯着特技，中了特技的埋伏。深圳商报文艺评论员杨青
