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评论:《无极》过后中国电影更加“空虚”?

http://ent.sina.com.cn 2005年12月24日15:29 国际先驱导报

  上映四天,七千多万的票房,《无极》创造了中国电影首周末票房新纪录。同时,由于观看《无极》,北京某电影院附近发生交通拥堵,而上海出现了久违不见的电影黄牛票,80元票价被炒到300元。必须承认,《无极》正让中国电影获得中国人前所未有的关注。

  那么,关注之后呢?当《无极》放映结束,当以上的消息都成为旧新闻,中国电影将因为《无极》有怎样微妙的变化?这一点也许比单纯评价一个电影的票房更有意义。

  “魔幻”进入中国电影?

  陈凯歌曾说,《无极》所代表的电影类型确实国内还没有,制片方将之定义为“魔幻爱情片”,电影院宣传时称之为“中国的《指环王》”,在影片开头也标明故事背景发生在“人神共生的时代”。

  魔幻大片在《指环王》达到高峰,不但市场狂赚,而且夺得多项奥斯卡奖,同时让观众产生在“想像力之外的世界畅快遨游”的期待,市场、评奖、以及人气三方面的成功让这一类型电影成为新宠。

  那么,中国电影会不会由高票房的《无极》进入“魔幻热潮”?

  估计很难,最重要的原因是《无极》并不是真正意义的魔幻电影。实际上,整个影片能称得上神的只有陈红扮演的“满神”(她在片中预测所有人物的命运),但她只有几场过场戏,有评论家说把这个角色完全去掉,并不影响影片发展。在《无极》里,这个唯一的“神”只起到两个作用:营造玄妙气氛;为现实中不可能出现的特技场面提供“人神共生时代”背景。

  同时,作为魔幻电影,《无极》没有《指环王》那样神、魔、精灵、半人半神等丰富的魔幻体系,也没有以“神魔人”相斗相亲而衍生的故事推动力。

  从严格意义说,《无极》与魔幻“无关”,中国电影也无法从中有所借鉴。

  另外,真正魔幻大片的出现要源于真正的魔幻作品,一如在美国,所谓的魔幻大片很多,但真正让人记住的仍然是改编自《魔戒》的《指环王》,以及改编自罗琳同名作品的《哈里·波特》,那些由导演编剧的想像力所产生的魔幻作品,大都成为冲击感官的技术电影。

  真正的魔幻作品会有一批核心读者,他们一转身就成为改编电影的核心观众,其反例为:几天前刚刚首映的由《指环王》导演彼得·杰克逊执导的《金刚》,票房未到预期。美国有评论说:金刚,都知道的魔幻形象,却没有都知道的魔幻小说。

  中国的魔幻作品刚刚兴起,在中国最大的西单图书大厦,已经有了它的专区,并且有了专业网站,有了固定的魔幻图书排行榜,但它真正的经典作品还没有出现(更多是年轻作家的年轻作品),中国的魔幻电影需要等待。

  中国电影,更加“空虚”?

  在近几年大片中,有一个非常有趣的现象,即:对几部大片的评价有相同之处。

  比如:《英雄》,视觉出色,故事单薄牵强;《十面埋伏》,视觉出色,故事莫名其妙;《七剑》,视觉出色,故事简单,人物单薄;《无极》,视觉出色,人物表演可圈可点,故事一般,逻辑性不紧密。

  四部大片在“故事”上都被打了低分,另一个共同点是:几个故事都是凭空“创造”,同时导演最大程度参与到故事创作中。

  从某种意义说,这几部电影都是概念影片,故事这一最基本的东西并不基本,对《英雄》来说,重要的是将武侠上升为“天下一统”的“和平”理念;对《十面埋伏》来说,重要的是两男一女之间的情感纠葛;对《七剑》来说,重要的是“侠之自我超越”;对《无极》来说,重要的是人性的复杂以及爱的力量。从这样的观念出发,再去创造以及寻找故事,然后再依照明星以及制片方要求随时修改故事。

  这样的创作与以往不同,一如做文艺片时的张艺谋,他对中国当代文学近于痴迷,并不断从中选取影片素材。

  现在,则是抛开一切,凭空生产。

  来自原创以及来自凭空最大的区别在于:在后者衍生出的电影里几乎没有可被记住的人物,只有画面闪来闪去,即使人物出彩也只是明星的另一种造型。

  但“幸运”的是,中国大片总能让高票房掩盖人物以及故事的弱化,现在,到了《无极》这里,再次得到印证。

  有趣的是,当张艺谋现在率先回归文艺片时,媒体的主流关注是:“能有多少票房?”似乎,即使有了留名于电影史的电影人物,它也是失败的。

  “成功”的大片,以及可能失败的文艺片,这一点,正对中国电影产生着某种“示范”作用。苏极

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