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林燕妮专访关锦鹏 什么都是你自己的选择

http://ent.sina.com.cn 2006年07月07日10:05 南方都市报

  南都大牌档

  今期主持林燕

  林燕妮:十七岁负笈美国加州伯克莱大学,取得遗传学学士学位。其后于香港大学考取中国古典文学硕士,可谓文理皆精。足迹踏遍世界,视野广阔。迄今出版小说及散文集六
十余种。曾获得“香港第二届艺术家联盟”最佳作者奖。

  今期嘉宾关锦鹏

  关锦鹏:香港著名导演,1977年考入浸会学院攻读传理系,同时也考进了无线电视第五期艺员训练班。1979年进入无线电视台工作,先后任职电视台的场务及助理编剧,后随许鞍华等转向电影圈发展。1984年拍摄处女作《女人心》。其代表作有《胭脂扣》,《阮玲玉》、《有时跳舞》、《越快乐越堕落》、《蓝宇》等。

  从《阮玲玉》聊起

  先后因《胭脂扣》和《阮玲玉》拿过金马最佳导演奖及芝加哥影展最佳电影及导演奖的关锦鹏,在做完访问后才告诉我:“起初我还以为很难跟你交谈的。”

  显然他很敏感,不然也拍不出那么多女性为主题的电影来。

  我们先从《阮玲玉》聊起。我看了首映,片子长达两个半小时。看完后我跟徐克说:“这片子怎么剪?”电影院多半不喜欢放映太长的片子,剪掉二十分钟差不多了。

  正式公映时的确剪短了,可是原来的首映版连关导演自己也没有。他说:“你知道啦,那时胶片剪了一地,再接都接不起来了。谁知悉尼的电影图书馆却收藏了我的香港首映版,那是数码修复版。”

  作品是自己有腿走路的。每每创作人把它造了出来,它便会四处跑,跑到你猜不到的地方。书本如是、电影如是、名书如是,任何艺术作品都会自己浪荡天涯的。

  为了拍《阮玲玉》,关锦鹏访问了认识阮玲玉的人,和到香港艺术中心看了她十部电影。“我每天看三四部。阮玲玉演的都是截然不同的角色。妓女、教师、女工、舞女、接线生等等。看了十几分钟之后,你会忘记了她是阮玲玉,她已经化身为那个人。那是默片时代,全靠肢体语言。”

  一代影后,二十六岁的花样年华,于一九三五年留下“人言可畏”四个字便自杀身亡了。

  关锦鹏说:“那时很多女学生支持她,她代表了女性的社会意识,观众把她当作了代言人。她的死代表了默片时代的终结,她的感情和事业的终结。”

  “阮玲玉”为什么是张曼玉不是梅艳芳

  问他:“你本来是找梅艳芳演阮玲玉的,她拍了你那部她最心爱的《胭脂扣》,怎么不演阮玲玉?她只告诉我她看了阮玲玉遗体的侧脸照片,太像她了,吓得她把影集一把丢掉。”

  “还有一个没法解决的问题。”关锦鹏说:“那是一九八九年,阿梅不愿意到内地拍戏,而那部戏必须在上海取景。她演阮玲玉的消息已见了报,她不演,我便得找别人演。”

  “我起用张曼玉,所有人都说,‘你有没有搞错?张曼玉都不懂得演戏的。’其实她在拍《阮玲玉》之前刚巧拍了几部戏,演技进步了。她拍成龙(blog)的《警察故事》时,不知让什么东西重重地在头上打了一下,也许这一打便让她开窍了。”关导演幽默地说。

  “她很乖,把所有戏都推掉,那三个月只拍我这部戏。她不会跳舞,那我便请老师教她跳探戈、桑巴。”

  “用阿梅便不用教。张曼玉在拍到服毒前那夜独舞之时,阮玲玉应是正喝酒唱得半醉,豁了出去的。但张曼玉摸不着头脑,结果是我自己示范给她看。”

  “你跳啊?”难以想象一个大男人跳女人舞。“是啊,我还得翘屁股给她看。”关锦鹏说起来不禁坐在椅子上扭了两下。

  “张曼玉跳啊跳的,忽然领悟了。‘你要我暗‘姣’是不是?”

  “一时间她能投入了。阮玲玉是个很要脸的人,她养男人的事不想让人知道。她心里有极大的愤怒。恰巧张曼玉写给前任男友的情信,让她前任男友的女友送到香港一家周刊,全公开了。我猜她把这种愤怒带进戏中了。”

  《阮玲玉》一片让张曼玉脱胎换骨,再不是花瓶了,而是演技派女星。这片子给她带来香港、台湾及柏林影展的最佳女主角名衔。自此之后,张曼玉便拿影后奖拿到手软。

  关锦鹏很感安慰的是,多半拍过他的戏的男女主角都能得到最佳演员奖,如梅艳芳、陈冲(blog)、张曼玉、刘烨

  自情信被公开之后,张曼玉便不愿意住在香港了,只有工作需要时才回来。她常说:“传媒请对香港艺人好点。”

  “本来,《红玫瑰白玫瑰》是找她演的。张曼玉是个恋爱大过天的人。那时她跟宋学淇拍拖,她告诉我如果她要嫁便不拍了。那我便换了叶玉卿代她。怎知后来却结不成婚。”

  第一个公开承认是同志的电影人

  关锦鹏是第一个自动公开承认是同志的电影人。问他:“为什么那么大方?”

  他答道:“那是时间刚刚好。英国电影协会请每个地方锁定一个导演去做讲座。他们叫我以我最私人的角度切入。”

  “我回想,我是家中的老大,父亲是严父,他认为我有管教弟妹的责任,所以弟妹做错了事,他便打我。父亲早逝,我对他有种情意结。母亲则最疼我。我母亲那一代人,完全接受女扮男角,那是观众造就了她们。”

  像任剑辉和白雪仙是一对,陈宝珠亦常反串男角。在电影中,女性反串男性比较多。

  “我叫他们先访问我的母亲,然后我再讲自己。主题是‘男生女相’。当时我在威尼斯,有香港传媒在场的,我得面对自己的性取向。”

  “记得做学生时,我老看张彻导演的戏。全男班的。他们的铁杆兄弟情义吸引了我,他们的魅力亦吸引我。到初二、初三时,我已经觉得男性比女性更吸引我。”

  “我在培正中学念书,到了高一、高二时,有个女生很喜欢我,但她念书不棒,是逢二进一那类。她叫我教她数学。我极力推动自己喜欢她,但我对她怎么都没感觉。”

  “反而,看张彻的电影,我最喜欢王羽的大侠作风。之后又喜欢姜大伟,因为他个子瘦小,你会想去保护他。”

  “我想,既然我的讲题是‘男生女相’,便公开说出来了。我的男伴比我年长十六岁,不知道是否与父亲早逝有关。父亲去世时,母亲扑棺而哭,我反而是最冷静的一个。”

  “记者们说:‘关导演,你真的很有勇气。你不如对他们说几句话,叫他们出来认了吧!’我觉得每个人的处境不同,我母亲接受不等于他们的家人和周遭的人也接受。我怕那会搞出事来。”

  “一切顺其自然吧,不必呼吁也不必大肆宣扬。正如任何在恋爱中的男女,选谁做伴侣,或者不选谁做伴侣,都有选择的权利,同时那亦是很私人的事。”

  关锦鹏同志的幸福生活

  以遗传学的科学角度去看,男同志是天生的,基因里面有这个倾向。女同志却不同,通常剪短发穿男装的是天生的,另一半却不是男人婆,而是恋爱和婚姻屡屡失败,不再信任男人的女子。

  同志并不属于心理变态,而是少数族群。因为基因关系,他们天生便喜欢同性。要是天生只喜欢异性的,你怎么逼他他也不可能喜欢同性。

  我们对他人的感情应该包容。人家的存在并不影响你,那你有什么理由说他们的感情不可以存在,不可以选择他们的生活方式?

  “我访问过张彻。”关锦鹏是个最喜欢访访寻寻的导演:“他的阳刚片有点像桃园三结义。吴宇森亦爱发扬男性之间的契合。我看《喋血双雄》,看到李修贤的大特写,我觉得他的心神困扰在周润发身上。他是警察,周润发是贼,你们只看见两个对敌的人惺惺相惜,但我更有感触。当周润发中了枪,李修贤替他把子弹拔出来,叫他咬着根树枝忍痛时,在我眼中是有象征性的。”

  提起《蓝宇》,他因此片得到金马奖最佳导演奖,戛纳电影节致敬奖。“这个剧本是我在网上看到小说《北京故事》改编的。我跟编剧合作,我不执笔写,但会想出一些对白来。”

  “我从隐蔽身份中走出来刚刚合时,我可以退一步,以平常心去看。那时我跟我的朋友一起已经十年了。不需要摇旗呐喊,什么都是你自己的选择。”

  “《蓝宇》由刘烨和胡军担纲,两个都很高大。为什么刘烨得到最佳男主角奖呢?因为他的眼神忧郁,让人为他而心痛。他显得弱小点,多受同情点。胡军过去没有类似角色供他参考。”

  “内地演员很专业,演赤裸的戏场不会避忌。内地、港台三地,香港表面上是最前卫的,骨子里却是保守的。连《南华早报》这英文报纸都不肯刊登林奕华(编者注:本报娱乐大手笔作者,香港著名舞台剧创作人)所写的一篇有关同志的文章。”

  关锦鹏很自然地将他和男伴的生活娓娓道来:“我们住在一起,没想过一生一世。目前的感觉很好。最热烈的阶段已经过去了,现在很久都不会做一次爱。我们就像一个家庭一样,我不在港时,他会跟我母亲喝茶通电话,亦会跟我的弟妹通电话。”

  “一对男同志是没有分男女定性的。我们已经到了一个默契阶段。可以说我是女性倾向比较多一点点。交电费、杂费、佣人零用钱全由他管,这是处理工作上的分工。如果我做了由他管的事情,他会抗议,坚持要由他做。”

  “我们两个之中都未必有一个凌驾于另外一个之上。有些事情我拿主意,例如我母亲生日。”

  这样听来,他们的生活取得了相当理想的平衡。

  从三十元到七百元,从路人甲到大导演

  说起来,原来关锦鹏在TVB时我也在,不过我管宣传部,他则是在另一幢大厦读第五期艺员训练班。

  “我在浸会大学念了一年多便跑去念艺员训练班,主要是学幕后工作,每当公司拍剧,就穿起戏服扮路人甲、衙差那些角色,每次都有三十元。”他说。

  “哎,那么少?”我到今天才知道。

  “所以我们特别喜欢拍你们宣传部的片子,酬劳多,被选中的个个都开心。”关锦鹏说。

  那时我付他们一百元。正因我不知“公司价”,付多了,曾让会计部埋怨。

  “念完训练班,我便变成职员了。月薪七百元,做副导演做场记。”

  三十元,七百元,还要免费做路人甲,在那时已经大大低于市价了。不过,那几年训练出来的,可说是人才济济。导演有关锦鹏、许鞍华、徐克、杜琪峰、严浩、谭家明。留在TVB的,光是宣传部已出了两个高层监制:梁家澍和潘家德,和一个名经理人陈家瑛。

  “还有王家卫。”关锦鹏说。

  “我不记得见过他。”我想不起来。

  “那时他还没戴墨镜,他是剧本组的。”原来如此。

  当年关锦鹏做副导和场记,练下一身好功夫。他说:“我是属于菲林(胶卷)组的。那时的器材没现在的方便。做场记,我得记下所有需要连戏的东西。”

  “哪杯水放在哪儿?得在杯的位置画一个圈。如果水里有三粒冰,我亦得记下,冰会融的,我得记住从远镜推到近镜都有三粒冰。”

  “食物最麻烦,昨天拍了一天,今天怎么少了一个苹果,或者让人咬了一口?终于想出了个应付办法:把擦家具用的‘碧丽珠’喷剂喷到上面,那便吃不得了。”

  “你没发觉电视剧中演员吃饭都只是用筷子夹一点点儿米饭,从来不会像我们在家里那般大口吃吗?他们不想吃啊。”

  “更要命的是我得把拍片时的对白全部录音,还要把对白全写出来让演员配音。拍外景有时杂音噪音太多,没法不从头配音。”

  “导演每拍一次,我又得记下用了多少尺胶卷。演员的动作、衣饰、布景是什么样儿,都要拍照记住。”

  单听他说已经够累了。

  “我们真的累得公司有什么地方可以睡便躺下去了。”

  勤有功的,从前少收的人工就当是储蓄的本钱吧。

  且看关锦鹏的得奖名单便知道了:

  《蓝宇》,五项金马奖;

  《愈快乐愈堕落》,柏林、金马、新加坡各一个奖;

  《红玫瑰白玫瑰》,五项金马奖;

  《阮玲玉》,不同地方共十一个奖;

  《人在纽约》,五项金马奖;

  《胭脂扣》,不同地方共十一个奖。

  这张成绩表总算不错吧。

  ■特约采访:林燕妮

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