看到电影《圆明园》以前，着实替导演捏了一把汗。有李翰祥的《火烧圆明园》珠玉在前，《圆明园》如何超越前人，而更大的难度在于，作为一部纪录片，缺少圆明园的原始画面资料，要怎么拍。当然，最后的结果是金铁木拍出了《圆明园》，而且拍的不错。
表现手法的多样性帮助导演充实了影片内容，而且更在无形之中，使影片富于变化，结构上很自然的摆脱了纪录片单一不变的样式，看起来更有层次，也更精巧。具体说来，
即是用纪实拍摄来表现现在的圆明园的残缺和遗憾，用动画来拟造圆明园全盛时期一个富丽堂皇的梦幻，动用演员来再现宫廷帝王生活，还有别忘了，外国演员演绎的朗世宁一角可是占据了很大篇幅，作为影片的第一主线存在。这样多种表现手法的交叉，是纪录片这一样式中少有的，当然一般的故事性纪录片也不需要这样做，甚至是忌讳这些手法出现的，但在《圆明园》上，这样用来很自然，没有人会责怪说一个纪录片要用这么多演员表演干嘛，毕竟这是在拍圆明园，一个已经逝去的王朝旧梦。这些多元的表现手法多多少少使《圆明园》有了大片儿的范儿。
另外，我认为影片还有一个重要的亮点不得不提，当然其实，也有人把此作为影片诟病指摘。就是影片选取了外国人的视角来看圆明园。传教士朗世宁是个适合人选，他作为宫廷画师，见证了从康熙到雍正再到乾隆的几十年的历史，他看圆明园更符合客观中立的立场，也使影片更有些趣味性。朗世宁死后，另外一个外国人继承了他的衣钵，见证了火烧圆明园的历史。当然，这样做的反面是有人认为破坏了整个片子的严肃题材意味。不过，我依然认为这样做是可取的，因为这样一部纪录片是给人看的，不是作为教科书用来束之高阁的，这样的趣味性才使影片更有可看性。的确，白璧微瑕，如果影片能够在朗世宁以及诸多帝王角色的选取上再多下功夫，演员的表演上再把关，或者在演员表演的部分可以拍的再写意而非写实一点，那样效果会更好。
影片还有很多的亮点，如宏大磅礴的配乐，不仅增添了影片的美感韵律，很大程度上还起到了推动情节发展的作用，感觉非常不错，国产片里少有。导演一再强调的数字中间片，其技术复杂之种种对观众来说意义不大，但动画再现出来的当时的圆明园，确实给人一种撼人心魄的美，那一瞬间足以让人摒住呼吸，圆明园烧毁的时刻，我想在场观众的心都碎了，因为前后反差出现的悲剧效果，再次印证了鲁迅的话，悲剧就是把好的东西揉碎了给人看。这时，影片升华到了另一层面，很自然的激起了观众的爱国热情。而其实这些亮点恰恰是大片儿应该需要包含的质素，《圆明园》做到这些着实不易，所以我说《圆明园》是部大片儿，希望大家有机会都去看一看。许继楠/文
