最近几年，中国导演有点烦。钱越花越多，片子越拍越大，可媒体却越来越不买账，骂声也越来越高。并且，越是大牌就越不客气。张艺谋挨骂，陈凯歌挨骂，这回，该轮到冯小刚了。
听说冯小刚要“转型”拍《夜宴》，有些人就卯足了劲。前些天，《夜宴》在广州、杭州点映之后，带刺儿的声音果然传来，大体有所谓 “跟风”说，“笑场”说，和“翻拍
”说种种，不一而足。
有的时候，你必须承认，骂也是一种悬念，一种诱惑。一部片子不挨骂还没人看，骂的声音越多，票房收益越大。在这种情况下，骂却成了一种炒作。
这里所谓的骂，不是跳脚骂街，不是粗言秽语，而是对“争论”、“争鸣”一种带有诙谐和夸张的说法。在一个开放的多元社会，说话是一种权利，而骂，是一种争吵式的说话，因此骂也是一种权利。人人都有权利不喜欢，也有权利申辩各自的理由，因此，人人都有骂的权利。但骂，不是捕风捉影，不是信口开河，因此，即便是骂，也要有依据、有立场、有角度、有观点、有分寸，要分清对象、场合，讲究方式、方法，并且还要有点基本的思维逻辑，有点起码的言说道德。只有这样，才是一种文明的骂、高雅的骂、有建设性的骂。但不论是作为媒体，还是作为普通观众，我们做到了吗？
比如这个“翻拍”说，仿佛翻拍经典成了一种罪过。但请看看世界电影史，莎剧被翻拍多少次？英国人、美国人、俄国人自不用说，日本的“映画天皇”黑则明不也是靠翻拍莎剧起家的吗？日本人拍得，冯小刚为何就拍不得？平心而论，这次《夜宴》对《哈姆雷特》的翻拍，还是颇有创意的，至少它为莎士比亚的宫廷政治注入了一种“螳螂捕蝉，黄雀在后”的东方哲学；它把哈姆雷特“生存，抑或死亡”式的性格悲剧，改写成了一出“机关算尽太聪明，反误了卿卿性命”式的命运悲剧。这大概也能算是一种创意吧？难道创意就一定要拒绝传承，就一定要另起炉灶吗？
再比如这个“跟风”说，它的潜台词仿佛是，既然《卧虎藏龙》已经大获全胜，张艺谋就不该再拍《英雄》和《十面埋伏》，陈凯歌也不该再拍《无极》。但对商业电影而言，恐怕“跟风”恰恰是一种获得市场认同的铁律，没有“跟风”何来类型？没有类型，何来长盛不衰的好莱坞？况且，武侠片、功夫片是中国拥有海外市场仅有的几个类型，中国人自己不去跟风拍，难道让美国人去跟风不成？
但凡印成铅字，见诸公众的文字，都要肩负一份舆论的职责，都要参与文化的建设。因此媒体之于电影，就绝不仅仅是一群普通观众。遣词造句、下笔为文最好三思后行。即便是骂，亦应言之有据，以理服人。在享有骂的权利的同时，也别忘了骂的责任。石川/文
