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如果你知道王菲的《季候风》、《约定》、陈奕迅的《十年》、孟庭苇的《你看你看月亮的脸》、莫文蔚《他不爱我》等等脍炙人口的作品均出自陈小霞之手，那么自会明白她在华语乐坛不言而喻的地位。乐坛幕后高手走到前台的例子比比皆是，但当她这次携新唱片《哈雷妈妈》出现在乐迷面前时，大家或多或少还是会觉到有些意外。
应该说这张唱片与胡德夫的《匆匆》有几分相似之处，都属“骨灰级”典藏唱片。
从作品本身而言，它是陈小霞12年呕心沥血的箱底货了！堪称不折不扣的经典。另外，从陈小霞身上映射出来的音乐气质纯朴得让人有些“惊艳”，不知道陶渊明笔下的“桃花源记”中的那片乐土里，是否会有她的身影出现，另外，就音乐本身而言，她的确有些超凡脱俗。
与胡德夫的音乐不同，陈小霞的音乐更能体现出现代都市人思维模式的真实写照，也与现实生活较为吻合。我们不是圣人，仅仅依靠精神力量是不能令大家满足于现状的，需要摄取更多的五彩缤纷的“俗物”来填充我们的世界，应该说陈小霞做的挺完美的，这一点不仅仅表现在生活中，在音乐上也同样能够看到。
陈小霞善于挖掘人们内心深处所需求的情感问题，善于用音乐来表达自己对于生活的某种诠释，这种诠释看似其个人方式，何尝不是大众所苦苦寻觅的“良方”呢？而在这张唱片中，既有其追忆童年往事的情结，又有对亲密爱人无限眷恋的情感倾诉，她的思想及其想要表达的气质的涌现，会让你感到有一种巨大的威慑力。如《苦果》中她想要表达出平凡人的爱情观念，《心疼》中爱人眼角的那滴眼泪，歌声中流露出来的情感让我们感动不已，至少，在现实生活中我们需要这样的爱。
每天我们都在为柴米油盐、一日三餐紧张地忙碌着，无暇顾及那些原本属于自己的舞台，午夜阑珊处或许才是我们的世界。正如庾澄庆(blog)歌中唱的那样，“我的黑夜比白天多，不要太早离开我”，或者像郑智化唱的那样，“黑夜是我们的舞台，我是舞台的主角，巷道是我们的地盘，我的世界谁也管不着”，足以说明夜晚对我们大家何其重要。《暗舞》，让我们在独自跳舞时品尝了一下孤独的滋味，孤独或许有些郁闷，但“雨后方见彩虹”的神话故事却像黑夜里指引迷路小孩的一盏明灯，让我们静静地期盼着清晨太阳公公羞涩地探出头来时的可爱表情。
儿时的某些记忆或许永远残留在我们脑海里，似乎变成了某种在我们内心深处隐隐作痛的一块心病，曾经伴随着我们成长的儿时玩伴一个个慢慢地从我们的记忆中消失。当我们手持那张发黄的珍贵相片沿着儿时走过的路慢慢寻找时，才发现所有的那些无数次在梦中涌现出来的熟悉场景早已不复存在，只有小伙伴那一张张灿烂的笑脸在我们眼前不断浮现，任由眼泪不知不觉滑过脸庞，我们感到无比悲伤，走了许久的路，问了无数的人，探究到最后，答案或许只有一个——“查无此人”，有时候连我们自己都感到迷惑，此行的目的究竟是寻找儿时的伙伴，还是寻找我们自己悄然流逝的青春？这些谁又能说得清楚呢？
小的时候虽没有远大的目标，虽没有过“仗剑走天涯”的豪言壮语，谁不喜欢自己能够驾驭一辆属于自己的坐骑(汽车\摩托)，风驰电掣的感觉不是我们梦寐以求的吗？《哈雷妈妈》这首歌不也表明了她的梦想其实和我们一样，都是充满了幻想而无力去实现它，只能在梦中过上一把瘾罢了！
《陌生小镇》是这张唱片中不可多得的佳作，虽然偏民谣了一些，但她将自己身处陌生领域表现出来的茫然无助感演绎得别有一番情调；将自己试图逃离城市的喧闹的心情描述得入木三分，低声地吟唱、吉他虚无缥缈的在耳边回响，让听者有种身临其境的感觉。
人都会慢慢地衰老，谁也不能阻挡住时光从身边悄悄消逝，陈小霞只能试图回想一下自己年轻时的模样，虽然没有像女儿那样喜欢“HOT”乐团的李在元，可自己当年背着家里人学吉他被别人说成“飞女”的时光不也是“痛并快乐着”吗？拿《十三岁半》这样的歌送给女儿不也是最好的一件礼物吗？
这张唱片是陈小霞的一张作品集，也是歌手生涯的第三张唱片，也可能是她的最后一张唱片，毕竟时光不饶人呀！但以“妈妈”身份征战歌坛让我们大开眼界。让我们知道她在用心地做着每一首歌，这些歌无疑属于乐坛类似于“教科书”式的佳作，这一点足以赢得我们对她作品的尊重。
唱片封面制作得很粗糙，给人一种盗版的嫌疑。整张唱片部分编曲在概念上有些模糊，作品有拖沓的感觉，部分编曲做得极其精致，配器简单却在不经意间造就了清新的一种氛围，正是这种氛围使这张唱片越加出色，返璞归真不也是音乐世界所追求的最高境界嘛！
陈小霞在演唱上尚存部分瑕疵，这是幕后高手的通病，所幸她用有别于其他歌手的感觉(对音乐的超强诠释能力)作为辅助，才得以弥补音色上的不足之处，从而达到较为理想的状态，这一点做的很成功。除了《哈雷妈妈》摇滚情节浓厚了一些有些与唱片整体有脱节外，其他音乐风格表现尚可。自我感觉良好本身并没有错，但过分自信亦属歌手忌讳。
很可惜这又是一张叫好不叫座的唱片，当今乐坛，无论你的作品多么优秀，有多少文艺青年爱上你都没有用，你不能像众多“偶像”歌手那样符合歌迷的审美标准，就不可能成为歌迷购买的理由。目前，这一现状还无法得到有效的改善，它也是当前华语乐坛畸形发展的一个不争的事实，(文/郭志凯)
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