戛纳60周年：新人强势登陆，老将沙滩搁浅

　　戛纳的60寿宴上可谓是众星云集，群英璀璨。多少影坛的前人先辈都怀着如同对老友的亲切怀念带着自己最新的力作赶来祝寿，一时间五星上将科恩兄弟、B级天王昆汀·塔伦蒂诺、心理专家大卫·芬奇、独行浪子加斯·范·桑特、南斯拉夫天才埃米尔·库斯图里卡、鼓惑高手王家卫、大韩双枪金基德、李沧东都拥挤在5月的戛纳海滩同场竞技，再加上一些如克里斯托弗·奥诺雷这样本土作战的强势地头蛇虎视眈眈左右逡巡。这副架势在开奖之前几乎让人们都以为，本届戛纳会是一次列强的瓜分天下，豪门的阶级圈地场，小字辈新人在如此阵势之下似乎只是配角龙套。

　　而开奖之后的结果让我们发现这种社会主义式“三个代表”思想在浪漫激进的法兰西并不受用。新人们在老将的集体围攻下毫不示弱，纷纷亮出利刃把前辈挑落马下。金棕榈影片《四月三周两天》仅仅是的导演克里斯汀·蒙吉职业生涯的第二部长片，他第一部长片《西方》(Occident)就曾为他在出山之时就拿下了包括特兰斯瓦尼亚电影节最佳影片奖在内的五座奖杯。如此高开高走的登场方式让我们对他的未来前景充满期待，同时罗马尼亚这块神奇的热土也随着他的加冕成为国际影坛注目的焦点；评委会大奖得主《殡之森》导演河濑直美也只有4部长片的执导经验；最佳导演朱利安·萧贝尔的加冕履历表上只是单薄的挂着2部影片。但这两部片子在威尼斯电影节都被提名金狮并拿下特别评审团大奖的神勇表现也是颇为让人称道，这座奖杯也让朱利安·萧贝尔成为一个弹无虚发的大奖狙击手；玛嘉·莎塔碧初出茅庐之作《我在伊朗长大》也凭借其特立独行的白描动画和对敏感文化题材的小视角深入挖掘获得了评审团奖。获得最佳短片金棕榈奖的《VER LLOVER》同样是导演艾丽沙·米勒的处女作。

　　与此同时，老将们的集体沙滩搁浅与新人的强势登陆形成鲜明的对比。此前被人们寄予厚望的科恩兄弟的《老无所依》意外颗粒无收，大卫·芬奇的《十二宫》在上映时颇受媒体好评，在评委那却不被待见，和他们一样失落的大师还有昆汀、金基德、王家卫等等。只有加斯·范·桑特一人用“戛纳60周年特别奖”独自撑起了老将们的一点颜面。

　　深邃的戛纳也用这样一种不念旧情的方式在花甲之年向世人宣告了它拒绝老迈的决心，摆出一副辞旧迎新的崭新姿态。这对于时下气氛有些许沉闷的国际影坛来说不可谓不是一件好事，随着众多影人在本届戛纳完成他们各自的“成人典礼”，一大批新生电影势力也就此开始崭露头角。张旭辉/文

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