《三联》对话王小帅：我坚持不合时宜(图)(2)

王小帅柏林归来(资料图片)

　　三联生活周刊:在柏林电影节上，我看到完全不同于国内的景象，平民百姓裹着毯子睡在售票处的地毯上等候售票处开门，而柏林电影节的电影完全不是一般意义上的票房炸弹。你怎样看待这种现象？

　　王小帅:趣味不一样。中国人可能会觉得，他们裹毯子去看的一定是美国大片，但事实上完全没有。在一个特定的背景下，会形成语言系统，这种语言系统会成为显示你知识程度和社会阶层的一面，变成一种社会生活。柏林电影节在欧洲就是这样一种社会活动。中国电影现在还没有从这个层面上去想:电影对自己、对社会文化的丰富程度。

　　我第一次带电影跑电影节的时候，20多岁，那时我在想，40多岁的时候，我可能还在继续铺垫自己的路，这必须要靠时间。你只要拍戏，他们就会通过一部两部片子慢慢地熟悉你。我是老黄牛那样，一步一步走。回到了国内，反而会发现找不到合适的土壤。我现在作为个人可以尝试转变，我去拍商业片、大片，完全没有问题。但是我会想，未来的10年，在中国，是不是也会慢慢地培养一些土壤？现在我看不到。另一种力量太强大，已经强大到不可能让我们开口谈这样的空间。但是独立电影走到现在，已经积累起了一定的数量，而且各有成就，获奖很多。我认为这些电影给中国电影填了一份表格。

　　三联生活周刊:《左右》在电影节上获了奖，但据我所知，在国内找资金的过程并不顺利。你在找资金时遇到了什么问题？

　　王小帅:我遇到的是沟通的问题。很多投资商会希望片子能这样或能那样，其实主要还是关于影片的方向，是娱乐性更强些还是弱些。这些都出于对票房的预期，而一旦对票房的预期出现后，就没有什么别的路可以走了。

　　三联生活周刊:你认为票房和电影艺术本身的追求是矛盾的么？

　　王小帅:我们这一部分电影是存在矛盾的:我们的投资非常有限，这样的片子能不能加入大系统去炒作，大的环境不是唱戏的时候。我在寻找一种结合点:能真正在深入的程度上寻找到结合点，极端商业的包装，但是有手段在里面。《出租汽车司机》这样的片子结合得就很好。

　　但商业片目前的误区是求大求美求绚，去寻找大题材，而不是去寻找商业片的规律。今年的几部商业片，基本上是在比大，这种搞的不是创作，而是生产环节，在商业操作上很保险。当这些东西随着投资进来说，能不能这样一下，那样一下，导演就陷入一种两难的境地。

　　艺术创作要求保证导演的权利，每次赌的是你的这个东西能不能成功，不光在观众和票房，还在于你自己是不是达到了一种好的状态。但是现在我在中国不太好说，不好意思说，因为大家现在都在想挣钱这个东西。

　　三联生活周刊:你不想挣钱吗？你把电影拿到欧洲来不是为了寻求好的市场吗？

　　王小帅:我当然想挣钱，但我想在挣钱和工作的状态中找到一个平衡。我真的觉得那些挣了很多钱的人不见得比我幸福。当然我也恐慌，40岁的人了，看见大家都冲着钱去，一点安全感都没有，也会很恐慌。但是我觉得这个东西要看平衡的程度，如果你为了挣钱把自己变成一件工具，那个漩涡也是很大的。商场里的漩涡是非常大的，你没有见过商人很有个性，你没有见过商人是今天一激动就拍板的，没有。我觉得人可能要活得自主一点的话，就看你舒服不舒服。