马然：全球化模糊了电影国界 上海电影节需跟上

　　国际电影节的微妙变化

　　国际电影节也一直在经历微妙变革：电影节不再是孤立隔绝、此消彼长的个体，它们之间彼此紧密相连甚至互相渗透，形成强大而高效的电影节网络与好莱坞的资本帝国相抗衡；而在这个展映平台上，看似只拥有小众观众群体的艺术片、独立电影等被推上电影市场的前线，电影节在一个与好莱坞高度相仿的操作体制内长袖善舞地将“商品”和“艺术”巧妙结合……毫无疑问，“全球化”早已成为此番新电影节运动的关键词，电影节从组织、选片、单元设置、竞赛内容到放映等等各环节都在互相模仿和完善，而这种同质化的电影节环境无疑会给所有习惯从一个电影节飞到另外一个电影节的工作的职业群体——导演、选片人、制片人、投资者、银行家、影评人、记者等等创造方便。对中国电影来说，本土举办的上海国际电影节需要成长的时间和空间，尽管可以对已经成熟的影展亦步亦趋地模仿，上海电影节还是在国家、政府意志、资本市场和自成一体的电影艺术之间呈现出某种不同步的荒诞。

　　“全球化”让电影国界变模糊

　　自然，有关“全球化”的另外一番风情则是从前判然分明的“国家电影”代表队已经变得面目模糊：资金上来说，跨国资本的流动在独立电影投资领域十分活跃，如一部中国独立电影很有可能是由欧洲资金全程资助的；电影美学上来说，全球范围内从此“主义”到彼“主义”的风起云涌在电影节上总是能够更加集中的展现……简言之，国际电影节也有自己的潮流与口味，所谓引领潮流者亦发挥着不可低估的领袖或者风向标的作用，这些影展先锋包括传说中的国际五大电影节，除了前文的威尼斯、戛纳和柏林，还有荷兰的鹿特丹以及瑞士的洛加诺国际电影节。

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