《灭顶之灾》：索亚马兰的又一次借题发挥

海报上的标语巧妙地包含了导演几部知名作品

　　毫无疑问，索亚马兰是新生代导演中极为特殊的一位，不论是他对于惊悚片独特的理解，还是他对于希区柯克电影风格与拍摄手法的继承与发展。在索亚马兰的电影中，我们可以看见希区柯克手法不断地重复出现。不论是《火车怪客》中首次出现的镜片映像，还是导演本人在片中的小角色客串，当然，还有惊趣题材的选择。正如希区柯克一样，索亚马兰的电影剧本都是自己完成。俗话说得好，只有借得一个好题才能淋漓尽致地发挥。《灵异第六感》借用了鬼魂灵异，《天兆》借得麦田怪圈和外星人攻击，《灵异村》的无限复古以及《水妖》的古印度传说，这次的《灭顶之灾》终于走入科幻的领域（《天兆》虽然引入外星人，但出场的频率还没有怪圈高，所以我并不将其归入科幻题材）但在我看来这次索亚马兰的借题发挥并不那么出色。

　　个人评分：B-

　　若是分析一下索亚马兰的电影就会发现，其实索亚马兰的作品都有着以下几个特点：

　　第一、希区柯克-索亚马兰式故事体系。希区柯克的作品总是遵循一种默认的模式，从一个背景事件的挖掘到悬疑气氛的烘托，从悬念的步步设置到其间的数次转折，再到最后出人意料地结局。这一点在《精神病人》中体现的尤为明显，故事的段落式推进使故事的层次感更加清晰。而索亚马兰在希区柯克故事体系的框架下进行了自己的改进。首先，他改进了故事背景事件的范围和深度，《灵异第六感》创建出一个幽灵世界体系与现实世界所重合，而《天兆》则将背景事件扩展为全球范围的末日危机，《灵异村》更是架空出一个与现实世界完全隔离的复古空间。其次，标志性的索亚马兰式转折，《第六感》中从主角坚信小男孩有自闭幻象症到发现鬼魂的真实存在，再到发现其实自己已死的三段式转折。《灵异村》中导演引导观众从相信有怪物到有人假扮再到怪物复出、最终发现真相，数次转折不显突兀反而使剧情更有层次和看点。第三，惊异结局。虽然从《灵异村》后索亚马兰饱受评论界的轰击，他电影的结局也被冠上了“刻意、矫揉造作”等头衔，但不可否认索亚马兰式结局依然是我们看他电影的最大动力，正如希区柯克的结局总是那么意味深长，索亚马兰也是如此。

　　第二、在大故事背景下对人性的探讨。若是一部惊悚悬疑片仅仅是为了吓人，那它必定会以极快的速度成为历史垃圾桶中的一员。不论是师尊级的希区柯克还是大仙级的《沉默的羔羊》系列，我们在惊悚外衣下看见的是高超的艺术表现手法以及对于人性的深入探讨。《第六感》之爱与接受，《天兆》之信仰和宽容，《灵异村》之避世与情感，我们总能够在索亚马兰的电影中挖掘出什么。

　　第三、高超的惊悚表现手法。正如爱情不是靠做秀，史诗不是靠群众演员，惊悚也不是靠红色糖浆、残肢断臂，《后窗》中的丈夫仅仅亮了亮菜刀就血腥四起，《午夜凶灵》贞子容颜未见却吓人无数。《天兆》中的外星人只露了一条腿和一个模糊的影响却压迫感十足。有人说沙马兰的功力表现于制造希区柯克式的气氛及斯皮尔伯格式的心理把握，他营造悬念时，采取步步为营的方式，步调舒缓，但十分稳重。他镜头下的恐怖效果不靠实物，而更多借助于镜头的调度和精心的构图。

　　第四、令人莞尔的情节。以前我一直以为能将惊悚和喜剧这两种元素融合为一的只有恶搞电影。但索亚马兰在他的惊悚片中却常常安排一些令人莞尔的情节引发观众的会心一笑。若你是索亚马兰的忠实观众，那你势必记得《天兆》中Merrill Hess和侄子侄女锡纸包头的桥段，也不会忘记《灵异村》中阿德里安的柜中捉迷藏。戴威(blog)/文