《灭顶之灾》：不再出色的故事体系塑造

《灭顶之灾》剧照

　　不再出色的故事体系塑造

　　于是，就让我们来按照索亚马兰式的电影特点来分析一下他的最新作品《灭顶之灾》。

　　首先，没有味道的希区柯克-索亚马兰故事体系。

　　《灭顶之灾》的剧本依然由索亚马兰自己完成，在经历了《水妖》的票房口碑双重失败，还被金酸梅砸中两炮的不堪境遇下，他被长期合作伙伴迪斯尼扫地出门，幸亏有20世纪福克斯的救助，索亚马兰才能再次重整旗鼓操刀展现他的才华。从影片的故事上来看毕竟有了上回的教训，索亚马兰这回更加小心，选取了和《天兆》一样类型的故事体系。面临灾难，人性的思考，家庭的重要，成了这个《灭顶之灾》故事的主体组成部分。而且符合索亚马兰把背景弄得很大然后扔到一边，反而从小处细节着眼的特点，这次更是有意将故事以常用的精简方式呈现，只设置了一个男人、一个女人和一个孩子（比《天兆》的四人还少）一路逃亡躲避死亡的阴影。而对于他们所躲避的东西，索亚马兰则成功地混淆了我们的视听，没人知道这所谓的疫病究竟是什么，一面给出官方解释是自然灾害，另一边却神秘兮兮地暗示是人为破坏、生化武器，于是对于无形追踪者的悬念贯穿整个故事体系，直到影片的最后…..

　　从题材上来说索亚马兰第一次涉及科幻类型的题材，这样的题材选择并没有什么过错。但诸如末世感的烘托、无形杀手的塑造等都在以往的僵尸病毒片中屡见不鲜。老套的情节手法没有关系，重要的是要自己做出新意！在索亚马兰以往的电影中，致敬模仿的痕迹非常严重，但贵在他融入了自己的理念让人耳目一新。但这回索亚马兰并没有象以前那样“致敬”中包含着创新，《灭顶之灾》的套路依然老套，并无太多的新鲜感。

　　同时索亚马兰式转折统统蒸发，整个故事可以说是波澜不惊，但实际上就是死水一潭，故事的发展并没有什么太大的波动。以往那些出色的障眼法、情节引导以及剧情转折和层次感统统不见了，爆发危机——逃亡——危机解除，故事的走向平铺直叙。这样的情节并没有比那些b级恐怖片好了多少，恰恰相反，这反而是诸多僵尸片最常用的故事套路，这一点索亚马兰不得不说是在退步。

　　而对于结局则更让人失望，不仅仅是因为原本索亚马兰式“惊天大翻盘”的出人意料结局不见了，变成了一个老套且没有新意的情节交代，更重要的是最后导演对于落脚于生态灾难的结局并没有进行太多的探讨和挖掘，本来可以顺理成章地引出一个对生态的反思以及人与自然平衡的话题。虽然老套但可以用不同的方式展现，可惜的是索亚马兰并没有这样做，对于这方面的刻画浅尝辄止，反而花费大量的笔墨来渲染两位主角间不美满的婚姻，同时还没有收到应有的效果。于是，结局一到截然而止，如开水入口平淡无味。

　　其次，干涩的人性探讨。

　　索亚马兰通过种种巧合来组成他的“三人逃跑团”，费城市区的自然老师艾略特和妻子艾尔玛因突如其来的莫名惨死事件，和他们学校的同事朱利安以及他8岁的小女儿杰茜决定一同逃离这个城市。但谁知火车行至宾夕法尼亚的乡村却无法开动，朱利安将女儿托付给艾略特夫妇，让他们与其他生还者一起穿过森林呆在暂时的安全地带，而他则独自去寻找他失踪的妻子。至此“三人逃跑团”会和完毕，索亚马兰这一次准备的人性切入点是一段不合的婚姻生活，比起前几作来说平民了许多也无趣了许多。可以看出导演花了大力气来表现家庭、亲情以及对爱人的执着等主题，但却完全没有达到前作中浑然天成，感人至深的效果，反而有些让人摸不到头脑。逃亡中逐渐对对方的理解，感情的逐渐升华都成了表象化的镜头，填充进平素的故事裂痕中，成为割裂剧情中无趣的填充物。两位主角在大风中的会面非常意念化，也只有在此我们才能够感觉到索亚马兰以往的情感的迸发。只不过已经沦落为必须刻意地设置一个高潮才能收到如此效果，那种步步为营、步调舒缓而稳重的表达方式已经一去不返了。

　　而且通关全片，影片中两位主角的表演空间非常有限，绝大多数时间人物都是在不断地逃亡、对抗。更重要的是两位主演的表演并不出色，比起前几作中梅尔吉普森、乔奎因•菲尼克斯奈特等奥斯卡级别的表演阵容来说，马克•沃尔伯格和佐伊•丹斯切尔的演技还是不够火候，没能展现出导演刻意安排的冲突和情感交流。于是，在没火花的碰撞下，索亚马兰费尽心机的情感线不可避免地与剧情背景脱节、分道扬镳。 戴威(blog)/文