晚报记者于音实习生孙苗报道

　　放映23天，观影人次破3200万，票房突破11亿，这就是投资仅3000万的《泰囧》创造的疯狂纪录，而且这个纪录还在不断被刷新。而此刻，《十二生肖》不过才接近7亿，《大上海》也刚刚过亿。

　　在这个山中无“老虎”的贺岁档，《泰囧》可以称“霸王”，但票房好到失常就不正常了。 11亿，这是中国电影人的伟大抱负，也是中国观众的一次性报复。正如影评人“老大爷暗夜骑士”所言：“它(《泰囧》)的成功是中国电影长期畸形发展的一个饥渴式爆发，宏观看，不正常也不合理。 ”因为《泰囧》不是“神作”，只是部工整的喜剧片，但当电影演变成“《泰囧》现象”后，一切都不那么简单了——无论从观众还是市场角度来看，中国电影都需要好好反思了。

　　失衡的观众：没看就错过热议焦点

　　当《泰囧》的票房神话一路延续之际，网络上也开始呈现出越来越多不同的声音：“真没感受到神奇之处”、“不至于那么出色”……这只不过是部投资3000万的常规喜剧片，制胜的法宝是三个活宝型演员，加上挠痒痒的段子，和一路倒霉、不断出丑的情节设置，却意外坐上国产片票房榜冠军宝座，12亿、13亿也近在咫尺，有人甚至预言它可能刷新《阿凡达》13.7亿的票房纪录。

　　对于好到不正常的票房，网友“大旗虎皮”就表示，“《泰囧》的成功与人们喜欢抱大腿的心态有关。 ”

　　导演徐峥[微博]更加清醒，他甚至称票房好得“有点过分”，“我就是想拍一部正常的电影，期待它有一个正常的结果，可现在是超出正常了。我真是没有想到观众的饥饿度会爆发成这个样子。 ”

　　但不可否认，“泰囧现象”的确引发了从众心理。就在前几天，记者亲眼见证了这样一幕，一对中年夫妇迎风站在陆家嘴正大广场门口，女的开口说：“听说现在最红的电影叫《泰囧》，要不要看看？ ”只听男的回道：“你平常也不看电影啊？ ”女的辩解说：“大家都说好，就去看看呗。”而跟风的观众绝不在少数，连扫地阿姨碰到徐峥都会说上一句：“你这个电影厉害的！ ”足见其影响力。

　　上海大学影视学院教授葛颖表示，“现在变成了一种《泰囧》现象，大家会觉得不去看这部片子就错过了一个城中热议的焦点，都想去看看这部片子到底是怎么回事。一旦一部片子变成热点现象的话，就不能将它的票房和真正的质量完全挂钩了。”换言之，失衡的观众成为《泰囧》成功的巨大推力。主演之一黄渤[微博]也赞同“观众失衡”一说：“现在没去看《泰囧》好像就过时了，和大家聊不到一起去。 ”

　　而“天涯论坛”的“报复性观影”一说更能说明问题：“现在看《泰囧》的观众大概看的已经不只是电影了，而是用钱用票房扇一些电影导演的耳光了。我扇你个故作深沉！我扇你个大片伪3D！我扇你个弱智脑残加抢钱！我扇你个噱头十足却惨不忍睹！……”的确，观众早已被所谓的“中国大片”忽悠得怨声载道，当实在的《泰囧》出现后便引发了“报复性”观影热潮。对于观众的“报复性消费”，葛颖也认为《泰囧》有资格被消费，“影片很平实很亲民，既不是高技术规格也不是大题材的片子，实打实靠口碑来传播。 ”

　　失衡的心态：做好国内市场才有底气

　　无论是《阿凡达》，还是3D《泰坦尼克号》，没人会质疑它们的超高票房，因为它们引发世人共鸣，因为它们能够世代传承。但《泰囧》真能承载如此高的票房吗？因为影片无论在艺术性还是国际共通性上，充其量只是一部在国内无限风光的 “暴发户”，完全不可能走出国门。就像网友“电影同行马甲”质疑说：“近年的中国电影，除了本土票房一次又一次地被刷新外，为中国电影史留下了什么？一部达到十亿本土票房的电影，海外销售近乎零，这又是为什么？电影需要娱乐，也需要传承，中国电影需要《泰囧》，但更需要《教父》。当20年后我们还记得《泰坦尼克号》的时候，还能记起哪部中国电影……”

　　“电影同行马甲”提出的疑问不免有些苛刻，但的确值得思考。《泰囧》赢了票房，赢了国内口碑，却不能如同样是低成本的伊朗电影《一次别离》那样震撼全世界。正如网友“小盘-20130309”所说：“真正的电影是传承世界文化的，如果拍出的只能让自己人看得懂的话，即使再成功也是失败的，这也是电影人所强调的！ ”

　　而《泰囧》作为喜剧片的质量到底如何，从好莱坞编剧导师麦基[微博]的观点中就可判断。 “想要考验一部喜剧电影是否真正优秀，一是要看20年后人们还愿不愿意看它，二是看它能不能拿到不同的文化环境中依然受欢迎。 ”——按这两个方式去考验《泰囧》，它很难达标。

　　《泰囧》无法走向世界，也不算是“绝佳的喜剧电影”。但葛颖却抱以宽容的态度：“我们不能因为一部电影取得高票房，就要把更多附加的概念往它身上套。《泰囧》就是制作方为内地观众度身定做的，根本没想过要走向国际，或者说宣扬中华民族价值观，《泰囧》没有那么好，但确实也不错。 ”

　　被《泰囧》破了纪录的《画皮2》制片人庞洪也认为，应该把《泰囧》当消费品来看，“观众花了40元钱到电影院度过2小时，就为图一乐。别希望它留下太多伟大的爱情，心灵的洗涤，不要赋予太多沉重的历史使命。 ”还有网友表示：“中国电影人不能太好高骛远，很多电影连满足普通观众基本的娱乐性都做不到，别想谈什么输出，近年的有些大片是连故事都讲不好。中国电影要想真正的走出去，先把基础打好吧。 ”

　　《泰囧》的确不算是什么神作，但它的成功仍是可喜的。葛颖表示，“只有你把自己的市场做好了，有底气了，别人才能看得起你。文化传播这个事确实存在强势和弱势之分，强势就是因为它的市场容量大，如果我们能把世界电影市场老二的地位巩固下来，会有更多国外观众对中国电影产生兴趣。 ”

　　失衡的市场：只因合格的类型片太少

　　《泰囧》票房大红后，不少业内人士都认为，这其实是类型片的胜利。在提到拍《泰囧》的初衷时，徐峥说：“当我考虑自己要拍什么电影的时候，其实我是选择类型的。选择类型的目的就是为了可以用类型把这个同档期的电影区分开。 ”

　　对于《泰囧》的成功，庞洪认为，“《泰囧》其实反映了国内观众其实挺压抑的，需要这样轻松快乐的电影带来情绪的宣泄和释放，制片方把握得很好。 ”

　　曾经成功运作过票房黑马《失恋33天》的新丽传媒副总裁张文伯也盛赞 《泰囧》类型定位准确，“盯准了要做喜剧片，而不去贪心地想在一部电影里塞进太多东西。人物关系、剧情、台词就都围绕喜剧展开，非常到位。”他的结论是：“这部电影，包括此前国产片里成功过的 《疯狂的石头》、《失恋33天》给市场的启示都是，一定要坚定不移做类型片。一定要尊重观众、尊重类型。”影评人“老大爷暗夜骑士”也评价说：“《泰囧》告诉我们一个道理：不做类型片、不与观众站在一起唯有死路一条。 ”

　　著名监制、编剧文隽[微博]则表示，类型片是票房的保障，而那些票房失利的影片恰恰都是因为定位不清，“《一九四二》是什么类型，虽然演员都很有诚意在演一部影片，但是讲不出是什么类型的影片。 ”可惜的是，国内电影市场明确的类型片太少，不少片子可能贴上了“喜剧片”、“爱情片”、“动作片”标签，但最后却拍得四不像。资深电影人钱峻崖坦言，“国内朝着类型片方向走的不在少数，问题一是在于彻底化或者纯粹化不够，二是逮着好时机一飞冲天的幸运者太少，造成貌似类型片很缺，其实是功成名就的类型片不成气候。”