电影《泰囧》自去年12月12日上映以来，连破华语电影大小各项纪录，至2013年元旦过后，该片更是一举跨越10亿元大关，以11亿元票房稳坐内地票房冠军宝座。影片出乎意料的卖座，可每逢国产片如此盛景，评论界的口风总不那么顺耳。比起好莱坞的《泰坦尼克》、《功夫熊猫》、《阿凡达》票房大热后的叫好不绝，《失恋33天》、《泰囧》这样的国产片票房黑马境遇实在凄凉，寒碜。

　　华中师大文学院教授、作家晓苏指责电影《泰囧》是对文化产业的不良示范。他说“《泰囧》是一部典型的‘三俗’电影，低俗、庸俗、媚俗！以电影为代表的中国文化产业不能只是紧盯票房，而应该注重文化导向，注重提高老百姓的文化素质与品位。”晓苏认为，《泰囧》这样没有审美价值与艺术含量的电影之所以能获得如此高的票房，在一定程度上反映了国民欣赏水平偏低，“票房越高，问题越大，这样的电影对于国民素质提高毫无意义，反倒会起到负面作用”。

　　有力的批评《泰囧》，还有《南都周刊》的一篇影评，文中称：《泰囧》完成了一次后殖民式的逆袭，中国游客成为外来的强势闯入者，泰国人在片中完全游离于故事之外，他们要么是木讷的路人，要么是凶煞的悍匪，要么就是淳朴的乡民——这几乎完全符合我们所批判的后殖民表述，只是，这里不再是西方中心主义，而是某种“中国中心主义”的。影评人试想，一个泰国愤青看了《泰囧》，他会想，首先，堂堂国名怎么能跟“囧”字在一起？其次，曼谷那么多高楼大厦你们不拍，专拍各种穷街陋巷，名胜古迹基本没有入画，连寺庙都成了黑社会聚头的地方，整个国家就是脏乱差；最后，片中根本看不到泰国博大精深的民族文化，倒是一直借着人妖出洋相，还大书特书人妖的色情交易。

　　中国人对自己的要求实在太高了，其实类似的评语，套用在《阿凡达》和《功夫熊猫》上都能成立。《功夫熊猫》里阿宝初学功夫，大敌当前一夜精进，在任何中国武侠小说里都不会看到这样的情节，即便得到秘笈，也得既有功底再苦练少则个把年多则十余年才能成为武林高手，这难道不是中国的熊猫好莱坞的心吗？《阿凡达》更可以算是西方中心主义和殖民心态的反省了，但类似言论，两部电影在中国热卖之际，都鲜少听闻，那时候，影评人都在忙着反省，为什么中国有熊猫，有功夫却拍不出《功夫熊猫》呢？

　　几天前，采访《甄嬛传》导演郑晓龙[微博]，言及该剧热播，他感慨其实自己最看重的并非收视率，而在圈内得到好评，他解释，自古文人相轻，所以你得好到什么份儿上，才能让圈里人真心的夸你几句呀？这就不难理解，《失恋33天》成为票房黑马时，电影人大泛酸水，奚落它难称电影。同样是几天前，一位在电影圈颇有名望的导演论及《泰囧》也是一副前辈语重心长的恳切，他说：“我很欣赏几位年轻人的认真，他们是真的特别努力，想把这个片子拍得像一部电影。”

　　有好事媒体问《泰囧》导演徐峥[微博]怎么看“三俗”，徐峥答得挺痛快，他说：我不作回应，因为在我看来，这样的评论，既不会影响我的创作，也不会影响观众的选择。”他表示尊重电影说故事的规律，是《泰囧》成功的主要原因，观众用票房做出选择，不能等同于“三俗的胜利”。2012年，国产电影的主题是抗击好莱坞，而《泰囧》的成功可以视作对好莱坞的毕恭毕敬效仿，在讲故事方面，是好莱坞最擅长的，所以，即使像《阿凡达》那样卖点在3D技术的好莱坞大片，也是要讲一个故事的，这是领会了高雅艺术的大多中国导演不屑于做的。在对《泰囧》的批评里，我认为应当转达给徐峥导演的是我在电影院门口偷听到的两位60多岁老人的观后感。两位老人携手走出影院，感慨说，“现在的电影可不如咱们年轻时的好看了，都不讲故事了，一通傻乐，还想看原来《英雄儿女》那样的。”

　　如果说大众文化是“三俗”，电影讲一个讨人喜欢的故事是三俗，那么我认为，《泰囧》“俗”得还不够彻底，而老百姓的文化素质与品位从来也劳烦不起大学教授们去拔高。J187 金力维