《一代宗师》海报

　　电影《一代宗师》开篇以一敌百的雨中鏖战差点让我误以为是青衫载酒行的吴宇森回来了。不过后来叶问发声讲述人生独白，王家卫的感觉就立马出来了。故事从36年前开始讲起，梁朝伟式腔调是电影多时空叙述方式的卡门。

　　故事从倒叙之时就暴露了电影伪武侠片的特质，文艺范的水花喷溅方式和特写，梦幻般的掌风满溢着诗意和唯美，镜头的精美度大于故事的武侠感，这种四不像的题材混搭不时地带来了观影的穿越感，但好在这种混搭在“王家卫标签”的庇护下，有了新的名词解释，叫做导演特色。这种特色还体现在剧情的整体架构上，打着“武侠片”上映的《一代宗师》严格说来，缺失了一部武侠片最基本的剧情元素，没有正邪的价值观对抗，没有跌宕的冲突起合，甚至没有一场过瘾的激烈打斗，王家卫一贯强烈的个人风格在经过《蓝莓之夜》裘德·洛的完全服从之后，带着文艺小资的清新之感长驱直入中国武侠传奇，比起规整的同类型影片来说，《一代宗师》展现的更多的不是这位宗师的技能和身手，而是宗师的情怀。赵本山和小沈阳的加入，扯掉了电影伪武侠片的最后一块遮羞布，从此，电影倾向和剧情节奏全部有了莫名其妙的喜感，谁说明星多一定是好事？

　　或许是因为银幕上对于叶问保家卫国、侠肝义胆的描摹次数实在太多，从《叶问前传》《咏春》到《叶问》系列，按图索骥从来不是王家卫的风格，所以在《一代宗师》中，他才闭口不提历史书上叶问暴打日本武士为国为民当仁不让的主流风向标，取而代之的是一种有些隐忍而小我的儿女情长，是有情人不能终成眷属的无奈喟叹，是一代人生存与消亡的平静哀伤。章子怡几乎成了电影后半段的一号人物，长镜头的表情特写和精准的小资台词，一语击落几行泪，不禁感叹，进入感情戏，王家卫一直都是从前那个躲在《堕落天使》摄像机后面皱着眉头抽烟的黑墨镜。从《重庆森林》中的凤梨罐头，到《花样年华》中的两张船票，再到《一代宗师》中裘皮大衣上被叶问摘下的那一枚纽扣，都在不同时空下寄情于物地完成着王氏爱情的遗憾和铭记，这是王家卫的小游戏，也是对于“若人生只如初见”的怀念。

　　“世间所有的相遇，都是久别重逢。”这句台词，让人一下子理解了所谓宗师的暗哑平凡，没有美国英雄主义战无不胜攻无不取的冷血和强势，没有小人物励志取之不尽用之不竭的鼓舞和奋进，此时的叶问也只是一个有着血肉身躯爱恨情仇的平常人，他作为一个人物的符号线索，诉说着时代背景和武林道场间的相遇和分离，生活本就不可名状，正如那件叶问为了北上与宫二约会准备的裘皮大衣，终因生活所迫叶问偷偷留下了一颗纽扣便把大衣当掉，他与宫二一生中最近的距离，也永远停留在唯一一次的打斗中，二十四手，一颗纽扣，映照的是从草根到宗师都有的同质孤独。

　　飘忽不定的光线、放慢的人物特写、文艺婉转的台词、孤独却不寂寞的人群，组成了王家卫宿命论爱情电影的基础构架，《一代宗师》在这样的构架上诉说着关于爱情的最好故事，或许就是“你是我永远的红玫瑰”，正如那一颗纽扣。