首届电视剧导演委员会表彰大典最大的看点是不设评委会，300多位导演“一人一票”，较大程度上体现了公正与透明，而孙俪、李幼斌、孙红雷[微博]等未到场演员的获奖，也打破了娱乐圈“来就有奖，不来没奖”的怪圈。

　　纵观表彰大典补评的5部电视剧获奖结果，给人最大的感觉是分外眼熟，都是观众喜欢的作品——《甄嬛传》《悬崖》《心术》《北京青年》《我们的法兰西岁月》，更是佐证了这一点。

　　质疑的声音由此产生：与观众口碑高度相似，是否体现导演的专业眼光？导演群体是否集体献媚市场？顺着质疑的声音，不妨梳理一下2012年的电视剧市场，寻找一下导演与观众在电视剧审美方面“不谋而合”的原因究竟在哪里。

　　本届表彰大典的最大赢家无疑是《甄嬛传》，这部因为“嬛”字读音又火一把的电视剧，实际已成2012年电视剧创作的皇冠之作。它席卷内地，热播到台湾，娱乐了观众，荣耀了创作团队，成为一个文化话题，因为《甄嬛传》在古装题材中，包含了一颗现代性很强的心，履行了一种考究的表现形式，这是古装剧类型所缺少的。

　　《悬崖》则体现出了一种无比认真的创作态度和制作技术，它在去年诸多粗制滥造的谍战剧中鹤立鸡群。另外三部剧，《心术》紧抓社会热点，《北京青年》时尚励志，《我们的法兰西岁月》揭秘历史。五部剧五种风格，但却都接地气，受观众喜爱在情理之中。导演选剧和观众选剧“撞车”，传递出尊重市场的信息，而重视市场的结果，就很容易被观众同化。但2012年获奖的五部剧，只有前两部能看到明显的创新，其余三部仍然被市场拖拽。在佳作不多的年份，导演与观众选择重叠，实在应当是一件非常正常的事情。　　　(韩浩月)