上海电影节新浪潮论坛第二场主题是浪潮生力军。除了赵薇[微博]，近来在电影市场兴风作浪的各路神仙悉数到场。有意思的是，在座的除了张猛进过科班，薛晓路[微博]是编剧出身，徐峥[微博]和杨采妮[微博]本职为演员，方文山[微博]和郭敬明[微博]是爬格子的，杜家毅不过中学肄业。然而就是这样一帮非职业军团，让我们看到了国产电影龟裂的老树上零星绽出嫩芽，恍惚之间，电影导演的门槛突然变低了。 

　　“今天来的嘉宾都不是专业导演出身，其实也是一个现象，说明了我们缺少职业导演。”徐峥的话语柔和，却像是一根针刺，正中国产电影的要害。若干年来，以职业导演为核心的国产电影市场票房日渐复苏，品质却一度掉落到历史性的低谷。在过去的两年，杜家毅的《转山》和张猛的《钢的琴》等让我们看到新一代影人的突围，而徐峥的《泰囧》和薛晓路的《北京遇见西雅图》则让我们看到导演生力军在类型片和票房市场的无限可能。这并不是导演门槛降低了，而是门更宽了。 

　　那么国产电影市场需不需要职业导演？这是毋庸置疑的。一个健康的市场，应该以职业导演打底，非职业导演锦上添花。今年非职业导演崛起，说到底是电影市场在用一种艺高人胆大的方式洗牌。希区柯克从未受过正统电影和喜剧训练，吕克·贝松17岁中学毕业后靠电影工作实践来积累和摸索，昆汀·塔伦蒂诺是在录像租赁店工作时自学领会并掌握电影知识和技法的，北野武则是无师自通地在表演过程中得到导演的机遇。非职业与职业之间，完全可以转化。 

　　其实徐峥和薛晓路等人得到的行业积累，未必弱于各位前辈。国产电影弱在工业水准和机制，弱在整个业态能给新人输送的营养有限。正如徐峥感叹，他是演不成自己想演的电影才做导演的，而薛晓路为处女作《海洋天堂》守候了5年，张猛为处女作《耳朵大有福》等待了4年……我们的第五代导演诞生于计划经济时代，尚有电影厂买单，到了第六代伊始，只能自己奔波找投资。如今票房市场驱动的影坛，新生力量的冒尖尤为不易。 

　　相对而言，我看好有剧组工作经验的非专业人才涉猎导演领域。徐峥导演《泰囧》前早已是现场调度的老鸟，杨采妮执导《圣诞玫瑰》时已在影坛摸爬二十载，薛晓路导演《海洋天堂》和《北京遇见西雅图》之前，早已是个成熟编剧。而他们的前辈，如张艺谋和顾长卫[微博]是摄影出身，冯小刚[微博]和霍建起也是从美术做起，姜文则亦演亦导，均属厚积薄发。相比之下，我比较不看好内地所谓作家转行，尤其是老板出身的导演。功利心埋葬审美追求，不可取，《杀戒》和《富春》就是很好的反例。   

　　(曾念群)