□张敞

　　尽管曾有许多优秀的歌舞片热切地打动过我，但我永远无法忘记在2000年第一次看丹麦导演拉·斯·冯提尔的 《黑暗中的舞者》时的那种激动！当比·约克在工厂里、铁轨旁、法庭中、断头台上的歌唱和舞蹈，当钢铁的压制声、轰鸣的机器和飞驰的火车汹涌而来，它们产生的效果把我的心都碾碎了。那看似平淡的歌舞，那些近乎生活原态的歌者，深深地点燃起我的情绪！我感觉每一个毛孔都在抽泣。

　　这是我心目中最好的歌舞片之一。因为它朴素地展示出这个世界的一面，也让我们看到人在其中的挣扎——那仿佛是我们自己。好的艺术作品都应该给我们这样的感受。可惜，周杰伦的《天台爱情》却忽略了这些。

　　这部电影是一件百衲衣，它抛弃了一个新导演该选择的朴素，却拙劣地用歌舞、复古、喜剧、武打、黑帮等诸多元素来做爱情的补丁。

　　于是，我们看到了以下这些：影片中复古的造型，和演员的华丽服装一样，对故事讲述并没有贡献；最大的黑帮反派“红毛”，是一个不丰富的、没有人性的、单细胞头脑的对手，只会耍横斗狠，这无法使电影在人性挖掘上更进一步；影片打斗设计用的都是陈旧套路；浪子膏(周杰伦饰)的喜怒哀乐酷劲十足，单眼皮下垂，即使打斗时，眸子里也见不到丝毫兴奋的光。而当美丽的女友被绑架，他站在台下，也仅是一副“啊，怎么这样”的表情。这不是梁朝伟的那种“无招胜有招”，而是面对角色“无还手之力”；若谈到喜剧的手法，可以说周杰伦费了心思，用了不少技巧，可除了花椰菜骑着小车从远处驶进镜头，竟几乎没有一处可笑。

　　作为爱情歌舞片的 “主菜”，在《天台爱情》中，我想不起任何一段歌舞能具备感人的力量。表达感情的歌舞佳作，如蔡明亮的《洞》。当杨贵媚随着葛兰的歌曲《我要你的爱》摆动、踢腿，当她在简陋的楼道里对着小康起舞，那种人的孤独感如此鲜明。《天台爱情》里的歌舞，仅仅像多个MV的硬性拼接。当他们在天台上唱，在澡堂里唱，在集市上唱，在想唱的地方唱，使人感觉随性又无目的。而且，曲风类似、曲调平平，并不好听。

　　这些歌舞段落，若稍微颠倒前后，恐怕观众也不会觉得不妥。即使删掉一半，仍不会影响剧情。电影出来后，张艺谋曾有评价说周杰伦：“你做导演我们都快没饭吃了。 ”我想，这指的是这部电影和《三枪》一样俗气吧？前一百分钟，它有《三枪》一样五光十色的故事，琐碎到令人摸不着头脑。最后二十分钟，节奏快了，导演却也卯足劲儿奉献出更大的败笔：在歌舞片的高潮中出现的主配角追杀，诡异到竟和歌舞无关。

　　这是一件爱情的百衲衣，“破不溜丢一口钟”，上面缀满滑稽的补丁。(注：“破不溜丢一口钟”，典故出自《西游记》，车迟国王后在柜子里放入“山河社稷袄，乾坤地理裙”，孙悟空将它变成一件“破袈裟”，亦即“破不溜丢一口钟”。 )