11月3日晚，上海体育场上演了一台超大型景观歌剧《阿依达》。30米高的标志性场景———狮身人面像和金字塔，多达3800人的演员队伍，还有大象、狮子、老虎、骆驼、豹子、战马等动物演员的出场以及激光焰火、杂技表演让现场热烈非常。与其说当晚4万5千名观众来听歌剧，不如说大家来看热闹。世界著名歌剧演员在如此空旷的场地里演唱，麦克风传达出的歌声已没有了美感，倒是形式上的种种渲染十分吸引现场的众多观众。

　　如果评选当晚最受欢迎的明星，那头只亮相了数秒钟的大象应该当之无愧。它在第二幕中与其它动物演员的出场让一直提不起精神听歌剧的全场观众十分兴奋，热烈的掌声伴着激动的笑声响彻云霄。大象的掌声盖过了“阿依达”，这实在是个令人尴尬的场景。《阿依达》的外方合作者———美国梅耶斯国际公司总裁梅耶斯曾说，“景观歌剧”的目标是吸引“歌剧门外汉”走近歌剧。可吸引门外汉的到底是什么呢？景观本来只是威尔第这部作品中的一小部分，但现在却成了所有人关注《阿依达》的惟一焦点。连本次《阿依达》的外方导演———克罗地亚人克莱索也承认，过分渲染所谓的景观影响了观众对歌剧艺术本身的欣赏，分散了观众的注意力。

　　“景观歌剧”(又称情景歌剧)的出现是伴随着“歌剧回故乡”的口号诞生的。在歌剧中原本没有这种类别，20世纪80年代以来，一些投资人和导演让经典歌剧中涉及到的景观“回到故乡”，比如实景演出，像《阿依达》在金字塔，《托斯卡》回罗马，《图兰朵》返太庙等都是利用实景，景观歌剧还有一种就是搭建与实景规模同等大小的布景。可不知为什么，看过上海版的《阿依达》后，本人有些不合时宜的想法：景观歌剧只是世界范围内的暂时热闹，是投资者获得巨大商业利润的手段而已，并不是拯救歌剧的好办法。歌剧门外汉们也许依然喜欢大象，也依然不喜欢歌剧。(小雪)