说陈晓楠是陈鲁豫的接班人不大确切，我想她也不乐意。事实上，除了节目在某种形式上还有一致性，换了另一张嘴来讲新闻已是完全不同的气质和感觉了。我分别采访过两人，除了屏幕上两人都有知性的一面，生活中鲁豫是清高的，晓楠却是随和的。性格决定命运，我不敢担保晓楠未来的事业一定有多辉煌，但我明白了为什么她说生命中总有贵人帮她。

　　记者：你现在基本接替陈鲁豫做《凤凰早班车》，是继承了以前讲新闻的方式，还是 显出自己的风格？

　　陈：如果从节目具体的形式来讲，没有什么特别大的差别。我觉得差别可能是因为：每一个人讲出来，你如何选择新闻，你觉得它的着眼点在哪儿，包括每一个人说话的语气、组织语言的结构都不一样。所以我觉得不一样的地方可能是一种气质上的不一样吧。我们中午还做一版"凤凰午间特快"，那个节目和早上的就有一些不一样了。中午因为是双主播，两个人，所以会有配合，有点儿聊的感觉。它在大的板块的设置上，就"早班车"来说，没有太大的技术性的差别。我觉得它比较好的一点是它不会照本宣科，它要的就是你每一个人发挥自己个性的东西，所以它空间还挺大，每一个人做出来的味道都不一样。

　　记者：那你做起来会不会有压力？陈鲁豫同时也还在做这个节目，观众可能先入为主，感觉至少是她开辟了一种主持人的方式？

　　陈：其实，刚来的时候有好多人问这个问题，后来我大概做了一年以后，就没有人再问这个问题了。我觉得每一个人说话方式还是有不一样的地方。但我们可能也有相象的地方，因为你要同时胜任这个工作的话，那肯定有一种特质是比较一样的。但我一直觉得其实你想去模仿一个人也是挺难的一件事，尤其模仿个性肯定是模仿不来的，所以我觉得还不如放任你自己是什么感觉，慢慢揣摩就好了。我觉得还好的是一年下来基本上没有人再惦记这件事。

　　记者：我觉得你的形象蛮好的，给人感觉很知性。就像以前杨澜，她主持的节目，我都会觉得她说的那些话可能都是她自己的思想，我第一次看你的节目，就觉得很合眼缘。

　　陈：我觉得无论做新闻还是做别的节目，其实都是触类旁通的，你知道多少，大概你就能说出来多少。你去背别人讲的话，去抄袭别人的思路，我觉得不会太像的，我的宗旨就是要达到我最自然的那个状态。但不是自然无物，是自然有物的话，那你就得背后的东西比较多，平常的那种思考和见识要多，它才能特别自然地出来，才不会觉得你是做作的。

　　记者：你应该是那种挺幸运的人吧，你的付出和背后的努力基本上相等。

　　陈：你说得特别对。我一直特别心怀感激，有好多贵人相助。就像你说的，我每走到一段的时候，就会跳出几个贵人，素不相识，拔刀相助。而且很明显的，生活中的几个阶段总是有这样的，这也养成了我有的时候会有一种惰性，不是说做事上的惰性，是一种创造机会上的惰性。我会把你给我的事情做好，而且我会比较具体地去做这件事，但是我不是特别有野心。我觉得还有一个，拿我一个朋友的话来说，他说：单纯就是一种力量。我觉得这挺对的，就是说，我很单纯地去想一件事的时候，可能你反而会比较纯粹地意识到它是什么东西，然后你可能反而会把它做得好，就会有人看到这一点。我觉得这种单纯加上幸运还是一种比较好的组合，起码对我还是比较凑效的。

　　记者：你做过中央台五百强的财富对话节目，你在做那种节目的时候，会不会觉得一个女孩子不太适合太理性的节目？

　　陈：其实那个恰恰是感性的，而且当时我们采访的着眼点也是在于这个人的故事和人的性格，恰恰不是非常专业的问题。这个节目后来反响很好，因为很多普通的人，他们听到这个名字的时候，觉得这个名字平时在书本上看跟他们没什么关系，后来发现其实这些人都特有意思。我们当时采访的时候，我们就把想问的所有问题都用非特别专业的、非计划的经济类的东西给换掉，我觉得这恰恰是它和其它的采访区别的地方，所以那个采访才给人留下那么深的印象。我不是学经济的，所以我没法做特别专业的、经济的采访。但我能够理解他为什么做人生的某种选择，能够理解他的某种情绪，包括他在经济上、在自己的企业上制胜的一些东西也是很人文的东西，比如说一种较量、一种很情绪的东西，这种东西我都能够理解，而且这种东西我也特别好奇，不是他特别特别专的那种。

　　记者：现在你主持了好几套节目，有没觉得哪一套是能够完全代表你个人风格的？

　　陈：我觉得"水木清华"给大家的印象非常深，"水木清华"应该说是我非常欣赏的一种风格。我觉得可能很多人是通过这个认识我的，一个是"水木清华"，一个是9.11。而9.11那个新闻的东西可能它事件本来自己的那种戏剧性、那种张力、密度就挺大的，所以把你镶嵌进去的时候，只要你能够胜任它、完成它就可以了。但是，说句实话，我后来到美国参加一个会，是说911爆炸的，我去年也选取了一些片段，我自己再去看自己的表现的时候，我都不太敢看。当时坐下来直播的时候，其实你没有太多的私心杂念，你只有一种冲动，你应该把最近的东西告诉大家。可是，我再往回看的时候，觉得我有特别多的慌张、没有经验。

　　记者：是不是蛮追求完美主义？

　　陈：是。我倒不是特别不能原谅自己的人，但是我还是能清醒地认识到这点，我再看的时候就觉得惨不忍睹。因为现场大家的宽容度也在里面，在进行当中，有的时候你也会宽容掉很多东西，但我觉得我下次再做的话，一定比这次好一些。我觉得还是应该更放松，才能够更大气一点儿。

　　记者：你会不会觉得"水木清华"没有发挥到极限呢，对你的特长来说，是不是还有一定的空间？

　　陈："水木清华"，因为它是一个纪录片，是一个专题片，它里面讲到的一些事情是我非常感兴趣的，也是平常读书经常会读到的，经常在想的那种东西，而且这个片子整个的风格和性质也是我很欣赏的。但是，这个片子，毕竟它的形式是纪录片和专题片，所以以后再做这种节目的话，只能是神似，就是说，我可能关心的事情和我表达的方式都差不多是这样的。但是以后再做别的方式的节目，肯定这个方式不一定是一样的。我觉得无论你是做一个新闻的节目，访谈的节目，还是一个在现场或怎样的节目，其实你这个人平常在想什么东西，传达一种什么东西是一脉相承的。所以，我觉得只能从气质上理解吧。因为一个像这样的大型的节目是偶尔会有的，它不是常态的节目，也有可能做一个别的常态的节目，我觉得只是里面的那种精神是相当的。

　　记者：那你希望自己的风格比较明显，还是希望自己什么都能主持？

　　陈：那当然不行了，比如说像娱乐我就做不了。我觉得可能更多的是那种比较人文的东西。我觉得这和你的个性和知识架构，还有你感兴趣的东西是有关的吧。我觉得挺难拿特别具体的名词去讲我想要做某一类的东西，或者说某一种个性的东西，做着做着就出来了。

　　记者：你现在对自己的名气和地位的评价会不会和外界的有一定距离？

　　陈：我不太知道别人怎么看，多少人知道我，或者他会怎么想我，我不太关心。因为你无法知道别人是怎么看你的，你可以知道一个人、两个人，你无法知道十个人、百个人。没有一个特别明确的指标，所以我对我自己的判断基本上没有太大的改变。其实，别人对你的看法只不过是好奇罢了，他也不可能了解特别多，了解也是远远的。

　　记者：你现在对自己的事业有没一个设定？

　　陈：我觉得还是为了要每天都满意吧。这个最容易了，因为你不大会知道三年以后、五年以后，是什么样子。而且我也不是特别愿意去立一个三年、五年目标去实现，然后到那个时候就幸福了，就一切都圆满了，我觉得也没那个必要。你觉得每天都有点儿进步，每天都知道一些新的东西，每天都挺惬意的就行了。

　　记者：将来会不会觉得年纪稍微大一点儿了，转去做幕后？

　　陈：我倒不会是因为年纪大。因为我觉得如果说是做新闻，或者说做相关的一些东西，年纪大其实不是一个障碍，因为如果大家不是只看一张脸的话，他越来越需要一个有经验、有眼光的人去给你传达一些东西。我也许会对别的事发生兴趣吧，我觉得幕后的东西挺好玩的，有你的创意在里边，能把握那个脉络。

　　记者：要做一个成功的女主持人，你认为要具备什么条件，可能会更容易达到这个目标呢？陈：我倒不是特别赞同完全跨领域地去做，比如说，你做新闻或者做谈话一类的东西，当然，这个是相通的，然后你突然跨了去做一个特别财经的东西，或者去做一个特娱乐的东西，我认为是没必要跨这个领域的，这种尝试没太大的必要。你当然应该在一个既定的领域之内有更深的挖掘，因为肯定是要积累的。而且大家看你在这个领域内，他没有需要你经常改动脸孔。但是，这种专不是你知识面上的专，其实你在其它领域的知识都可以放到你正在做的东西当中，选的东西都是一脉相承的。我觉得还是应该选择一个相对来说比较属于自己的领域，你可以看别的东西来补充，我倒不太希望一天变一张脸。(南方都市报记者 谢晓)