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花砚茹：今天我们高兴，不许哭。
主持人：花砚茹老师跟赵丽蓉老师几乎同岁，比赵老师大一岁，您年长一岁，你们在一起共事多少年？
花砚茹：我跟她一起拍戏是1957年，到现在整整48年。
主持人：就是说你们在一起工作，她退休是哪年？
花砚茹：我忘了是哪年，反正把我留下来，反聘。我们今天就说她的艺术，就说我们俩一起创造的，从花砚茹《花为媒》、《杨三姐》，挖掘老戏，我们俩是原来的人。后来我们俩在一起演《会计姑娘》等等，在这些戏里头她没有什么理论，她就是大白话，而且起的作用相当大。
主持人：您就给我们举个例子。
花砚茹：比如说我们俩接到《花为媒》的剧本，接到以后我们都是彩旦，她就跟我说，花砚茹，你有嗓，你演欢的，我演蔫的，一下子我们俩的性格就不一样了，所以我就演开朗的，她演幽默的。在台上她很讲美，你看哪个动作她一归都是归得很美的。戏演完以后戏站住了，戏演好了有红花、有绿叶，这一颗菜，这戏成功了就是一颗菜成功了，她说你看着没有，后来我们《花为媒》演多了，她说这戏里面我们俩都是彩旦，所以她说的非常准确。在创作上她很幽默的，《吹鼓手告状》，她是局长，我是局长太太，她是吹鼓手的大表姐，导演让我们上场每个人一个动作出来，她就琢磨了，她把彩旦的动作都用了，到晚上了每天我上场了，花砚茹，我告诉你，你可拿新的，不拿新的不成。这一下子我就为难了，拿新的，我回家想怎么办啊？我说赵丽蓉你坏吧，我也得琢磨，第二天就拿一个新的，拿什么？我就拿了一个早操，局长太太西服革履，都用出场点儿，我拿了一个早操，这回大伙都乐了，她说我要不挤兑你，你行嘛。
花砚茹：另一个戏，第一场就不说了，第二场她出场，就说都给我出来，那几个都出来了，不行，不行，花砚茹你看，这都一样的，多不好啊，我说那怎么办啊？咱们把形象都变了行不行。有一个小碎步，跟半腿，一个拉拉步，那个彩旦就问你们都用完了我用什么？她就变成点脚，这一弄彩旦就都活了。她真能出主意，因为她在艺术见解上很清楚，要说大学问都可以说。
主持人：说明她用功。
花砚茹：她真琢磨戏。因为不仅对人好，对戏成了，对演员都成了，尽管我们俩在一个戏里都是彩旦。
再一个最大的难度是唱，都唱得很高，我说赵丽蓉你怎么办？她说你们都唱高的我唱低的，她都用越调唱，非常好。一下子就把我的搞调也突出了，一下她这个在里头可以说西部评戏创越调是赵丽蓉的首创，她是天才。这个演员要说文化，我们都是从几岁唱戏，我7岁，她也是几岁，从小就唱戏，上哪儿学文化去，后来扫盲扫了扫我们，拿个剧本我整个念念不下来，没那么大学问。可是她对艺术不放过，她跟我说过，花砚茹，我告诉你，你要打算演一个角色让观众爱你、承认你，你就必须把这个角色演对了，你演出让他爱上，这样才能抓得住观众。为什么到今天观众那么喜欢她？是因为她心里有观众。她认为演戏我们叫寓教于乐，而且她在这地方绝对是起作用，而且是苦学，她就在我们院里苦学，她要是抱上一个角色，她说你无可奈何不管演什么你必须要让人家承认你，还跟她说她一个特点，从小这个人不讲大小角色，她演过主演，她演过头号、二号，她决不分角色大小。没有人拿了主要角色就高兴，拿小角色就不愿意演，她都演。
我们俩人在《红岩》里面，我们俩演监狱的犯人，主要角色没有，那主要角色都是人家的，我们演犯人。我们怎么办？她跟我说了，她说花砚茹，你可得注意，咱俩化妆和走道别让观众认出咱们，为什么？如果给监狱里的人鼓掌就完了。怎么办？后来扮上了，把头发也拉前面去了，脸也抹黑了，全变形，这一点来说是非常突出的。
主持人：这样一个鲜活故事一下子让我们了解了舞台上的赵丽蓉是什么样的。
您坐在什么都没说，想什么呢？
视频/冯新琦
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