精品购物指南：面对地震 文艺作品力量何在(2)

导演尹力

　　《汶川》：“我们民族——百折不挠、人心向善、无私无畏”

　　作为第一个率领摄制组冲向极震中心的导演，尹力在深入灾区半个多月、抢拍了许多珍贵素材后的6月1日深夜终于飞回北京，旋即又和中影集团领导及各主创人员开会商讨关于电影《汶川》的下一步拍摄计划。数小时的会议后，大家逐渐理清了创作思路，目前虽然还不能过多透露具体情节，但尹力在接受记者采访时说，《汶川》的大方向可以肯定，就是按故事片的结构、语境、风格来进行。

　　记者：作为最早奔赴前线拍摄抗震救灾电影的导演，你最初的想法是什么？

　　尹：我当时本在云南，地震突如其来，我在那儿看报道，就坐不住了。13号我们便连夜赶回北京，马上拉起一支主创队伍，包括导演、编剧、摄影、美术、录音、制片，配制非常齐全。15号我们就带着两套机器开拔过去了。说实话，我们当时对怎么拍、拍什么，没有太多想法，到底是拍一部纪录片还是一部故事片？都没想明白，当时就是想应该在第一时间用镜头把实况记录下来，而且必须冲到第一线。其实到了那里以后，再往前冲还是挺困难的，交通全部被阻断，塌方、泥石流每天都会遇到，我们分成两个组，一个到北川，一个到映秀，基本都是先坐冲锋舟，然后步行，扛着机器每天走六七个小时，真的是拍了很多非常有价值的镜头。随后我们把这些素材慢慢梳理，进入文学剧本的创作，虽然才十几天，但基本的框架思路都搭建起来了。

　　记者：什么样的构架？

　　尹：具体什么样的走向还不能说。后来我陆续知道有很多剧组都在那边拍，但我想我们肯定会选取一个完全不同的点。我们拍的是故事片，和新闻报道有非常大的区别，还是应该回到艺术创作中来。中央台每天24小时新闻滚动播出，但那些在面对巨大灾难时涌现出的非常感人的事迹，更多是电视台应该关注的，而故事片的创作还是应该依循故事片的规律。

　　记者：面对如此巨大的毁灭性灾害，你却带着摄制组抢赴震中，难道从未担惊受怕？

　　尹：很多演员对着镜头说“地震不可怕”什么的，当然他的本意不是说地震本身不可怕……但当你真去灾区一线，看到种种毁灭性场景，在瞬间夺去了千万人的生命，你就会真真切切地觉得地震实在太可怕了。比如我看到的北川那条街道，这边原本是县政府，对面是检察局、反贪局，拐过弯就是旅游一条街，有网吧、歌舞厅、旅游品商店、银行……如果没有地震，那里应该是我们日常生活中常见却鲜活的市井街道，里面有各色人等，但瞬间全没了……当你站在那儿面对生死挑战时，人的价值观绝对会有极大变化。

　　记者：在大量的电视新闻和媒体报道中，观众看到很多极其感动的人物、经历和场景，会整合体现在《汶川》里吗？

　　尹：影片不会选取这样的视角和大家耳熟能详的事迹，它一定按照故事片的创作规律，按照故事片的结构、语境、文体、风格样式来操作。那些耳熟能详的感人故事，用演员去演、去重复，不可能达到真人真事、真实记录的那种震撼。除了感动，我认为艺术还需要探讨我们这个民族因为自然灾害而被激活的百折不挠、人心向善、无私无畏的精神。

　　记者：据说《汶川》不会起用知名演员？那么是不是会大量采用有真实经历的群众演员乃至原型本人，而全面放弃职业演员？

　　尹：在这方面我们会非常慎重。如果让一个大家耳熟能详的演员演一个到灾区抢险的护士或军官，对影片不一定是加分，说不定还会破坏观众的认同感，大家会问：“他怎么会在那儿啊？”我们选演员绝不会刻意而为，但应该还是找职业演员来演，拉几个当地人也不见得就能演。

　　记者：90分钟的电影，能否涵盖这么感人、壮烈，同时又发人深省的事件？

　　尹：我仍将坚持自己一贯的创作风格，就是六个字：尽精微致广大。就是必须有非常有质感的、很鲜活的个体人物，同时背景的宏大叙事部分也肯定会有。在未来的拍摄中，肯定还有很多不能用以往经验来简单复制的方方面面，而且单靠现在去组织，也是组织不起来的。