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威尼斯电影节:只准拍照,不能接吻!

http://www.sina.com.cn  2008年08月29日10:26  广州日报大洋网
 皮特与克鲁尼引发影迷骚动 保安急救驾:   只准拍照 不能接吻!   威尼斯日历   28   第二日   开幕电影《焚后即阅》为第65届威尼斯国际电影节带来了一股好莱坞的魅力。开幕式上,主持人俄国女星克塞妮娅·拉帕波特为布拉德·皮特补发了去年的影帝“金碗”。葡萄牙老导演奥利维拉获颁特别奖项,以鼓励他持久的创作力。   文/特派威尼斯记者 王振国   北京时间昨日凌晨1时(当地时间前晚7时),第65届威尼斯国际电影节揭开帷幕。一共有21部电影参加今年竞赛单元金狮奖的争夺。其中美国有5部电影参赛,分别是《摔跤手》《燃烧的平原》《拆弹部队》、《维加斯:一个真实的故事》、《雷切尔的婚礼》,虽然参赛数量不少,但导演知名度比往年要小。华语影片《荡寇》将于20日举行世界首映。亚洲地区还有3部日本影片参赛。而威尼斯电影节艺术总监马可·穆勒则强调了影片筛选不是根据任何国家的标准:“电影节不是一本国家地图册。”   朱莉没来   好莱坞双雄(威尼斯电影节:只准拍照,不能接吻!)独撑红地毯   当天中午开始,现场坐满了年轻影迷,有位影迷带着自制的标语“没有乔治就没有Party”为偶像打气,有位女影迷举着贴满布拉德·皮特照片的横幅。   在半个小时的走红地毯仪式上,最先亮相的是俄罗斯影星克塞妮娅·拉帕波特,她是开幕式主持人,随后是意大利本土明星以及7位金狮奖评委。他们入场后红地毯上一直冷清,但场外观众欢呼声渐高,他们在等待当晚最大明星乔治·克鲁尼和布拉德·皮特的登场。   当皮特与克鲁尼并肩出场时,场外影迷区尖叫不绝。早前曾传言皮特女友安吉丽娜·朱莉产后复出,将陪伴他一起走威尼斯红毯,但当晚朱莉并没有出现。   在一大群保镖的簇拥下,两个并肩出现的帅哥顿时成为红地毯的焦点。两人摆脱保镖走到场边耐心地为影迷签名,令红地毯现场彻底成为两人的个人专场。克鲁尼一面签名一面说不要急,更把影迷送给他的图片亮给保镖看。当时,有一名激动的女影迷要亲克鲁尼,早有防备的保安迅速把乔治和她隔离,大喊“只准拍照,不能接吻”。   布拉德·皮特领取   去年影帝奖杯   在前晚7时开始的仪式上,主席致辞之后,俄罗斯主持人克塞妮娅从后台出人意料地拿出一座奖杯,用英文召唤皮特上台领奖。   在去年的威尼斯电影节上,布拉德·皮特凭借一部《刺杀神枪侠》称影帝,但他当时已经离开水城,未能出席领奖,因此今年威尼斯特别以“金碗”的形式补发给他——其实这只是电影节组委会跟皮特开的一个小玩笑,去年那座最佳男主角的银狮奖座早已经放到皮特家中了。   威尼斯颁年轻奖   向奥利维拉致敬   在开幕式上,电影节别开生面地为葡萄牙导演奥利维拉颁发了特别奖项。当奥利维拉上台致辞时,全场起立向这位影坛常青树鼓掌致意。   去年,奥利维拉带来一部《哥伦布之谜》参加大师展映单元,而今年又以一部7分钟的短片《从看见到看不见》探讨现代人不得不通过手机才能顺利交流,创作力依然。      《完美生活》   成地平线单元惊喜电影      距离开幕式开始一小时之前,电影节主席马可·穆勒宣布由西河星汇香港出品、女导演唐晓白的《完美生活》成为本届威尼斯地平线单元的惊喜影片。这是西河星汇自余力为《荡寇》、贾樟柯《河上的爱情》之后的第三部参加威尼斯的影片。另一部是伊朗导演巴哈曼·穆达米迪恩所执导的影片《乏味》。   威尼斯日记   2008.8.28   北野武   步向老年与不合时宜的童心      北野武又带着他的新作《阿基里斯与龟》来到水城。这是他第5次造访他的成名地。8月28日,充满回忆一生意味的《阿基里斯与龟》在威尼斯首映,让人惊呼北野武正在步向老年。影片中的童心,更是与这个喧嚣的世界格格不入。   1997年凭借着《花火》勇夺金狮奖,之后北野武走下坡路,包括《双面北野武》和去年的《导演万岁》,都不被外界看好。他这部自导自演的新电影,描述了一个穷尽一生追逐着画画梦想的画家,其中包括他家道中落的童年以及一直在身旁支持着他的妻子对他艺术创作的影响。这种关心人物自我与外部纷扰世界关系的主题,尽在影片的冷静不言之中。   尽管影片后半老年画家那部分节奏拖沓,但画家儿童时期的部分,却是极为精彩。电影开头从这位画家幼年时期的家道中落、父亲自杀开始讲故事,一如片中的凄清景色,给人冷冽的感觉。而精细的人物表情、幼年画家和妈妈之间相依的情景,则残留有未被残酷世界剥削完的温存。从开头部分来看,北野武已经走出寻觅新风格的迷失状态,回归了《菊次郎的夏天》那样平实的诗意——尽管这样平实的风格不合现代大部分爱好喧嚣影片观众的口味。   无论如何,北野武的新作还是让人想起了日本另一位已故大师黑泽明的《梦》、《袅袅夕阳情》等暮年作品。半自传心态的作品,难道证明了他正在步向老年?《阿基里斯与龟》里对于日本早年经济困窘时代氛围的描写,也像黑泽明的《活下去》。可惜,北野武手头上没有《活下去》主演志村乔那样强大的演员担纲,整个叙述也没有《活下去》那样经典、紧凑的戏剧张力,美学趣味相对较为静态。
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