半夜，有朋友打电话来说，刚看了部烂片，实在太烂，出来喝酒压惊。我说，当作舞台剧看罢。就像之前有评论说，没有谁规定悲剧片不能笑场，的确，也没有谁说过舞台剧不能被拍成胶片。横看成岭侧成峰，大可不必把冯小刚的这场《夜宴》当成电影鸿门宴，权当欣赏韩熙载的五段夜宴图，声色光影，或更该击节高歌。
五代十国，分崩离析，欲壑丛生。哈姆雷特到了中国，已经不再探讨生或死的问题
，转而成了“欲望”和“寂寞”的角力。百日王朝的暴君，葛优的演绎完全到位，抛开惯有形象对观众的困扰，葛优扮演的厉帝完成了一个充满人性的篡位帝王的塑造。残忍、神经质、争权，这些是皇族的天命传承，而对婉后的欲望和溺爱成为他的致命弱点。厉帝企图用权力得到女人的身体和女人的爱，并使其沉醉，希望不用剑而是用自己打动女人，这种欲望导致了他的毁灭。但是他本性里的美好，偏偏在他对婉后的溺爱中展现。很多人被青女不求回报的付出爱而感动，其实厉帝也同样在“用所用报答爱”。在故作阴郁的背后，厉帝显然是被青女和越人歌感动了，那时他发现自己与青女没什么两样，无望地爱着一个人而得不到被爱，不能消解爱人的寂寞，情愿为她去死，所以他下旨厚葬青女，毅然喝下毒酒死在婉后的怀中。
唐以胖为美，从婉后和青女身上是看不见些许痕迹的，除了厉帝魔爪伸向的酥胸，婉后裸泳的背影，而那写都是“裸替”的功劳。章子怡和周迅还是一贯的本色演出，每一个眼神和情态都没有跳出玉娇龙、艺妓和太平公主、秀禾这些影子。
契丹岭南，蝎子鹤顶，寂寞蜿蜒。越人馆，后殿，契丹边境，殷家大宅，皇宫夜宴，这五个场景的韩熙载夜宴图，黑、红、青、白，处处透着冯小刚、谭盾、叶锦添们的匠心。后唐的奢华腐堕、暧昧凶残在其布景造型和音乐中淋漓尽致。越人馆和越人歌是点睛之笔。山有木兮木有枝，心悦君兮君不知！腾格尔的悲壮雄浑如雾如电，周迅的绝望无奈如泣如诉，煽情之至。对盛和煜的编剧、对白及戏剧腔处理的非议和责难，放在当代语境及电影探索上，台词成为下半年流行语也未尝不是件好事。冯小刚在叙事上交待清楚，虽稍显简单及埋线不够，但突破自身窠臼的古装、武打及大制作尝试，不可谓无大勇气和大智慧，和葛优同样面临的突破惯有形象被公众下意识拒绝，迟早的事，不如赶早。
“红像蔷薇任性的结局，红像唇上滴血般怨毒”，用张国荣的《红》来解释《夜宴》结局婉后抱着茜素红被刺身亡，寂寞夹杂着欲望，或许更有宿命和悲剧的意境，也带着舞台剧的台风，越女剑沉入缸底，茜素红滑落，红像年华盛放的气焰，红像斜阳渐远的纪念。不必深究，无他，煞科而已。
编辑：尔东
