张伟(中国评剧院)：

　　从1953年到她1988年退休，在合作上我们可以说是互相学习，她的特点在于她的创作总是接近生活。她观察生活非常敏锐，而且她特别善于模仿，在我们评剧院60%以上的人她都能够模仿，比如说我们剧院有些男同志吸烟，她就会模仿吸烟者的各种姿态各种形象。

　　虽然她写作能力不太强，但是她的文化水平不低，她早年就参加扫盲班，上四联中学，其实她的水平相当于中专，她的逻辑性和读东西方面都很好，她能很好地与作者、导演、音乐、美术合作，她懂得集体的力量，她还有一个突出的特点就是不耻下问，不论是合作者或是年青演员或是小孩不论什么场合她都会学，她是一个天生的表演者，绝不拘于一个角色，她演的角色非常丰富，尤其是在舞台上的角色。

　　在改革开放以后，她的思想明显得到解放，她总是跟时代同步前进。她在50年代就是一个成功的演员。那时她就很有名气，她那时演的大部分是赵树理的小说中的人物，那时候专家就称她为喜剧演员。

　　那时候她还很高兴地对我们院里的人说“专家都称我是喜剧演员了。”

　　多年的舞台经验，多年的生活积累和吸收民间风格，使她在表演艺术上更加成熟。特别是她的小品中都融有戏曲和音乐，发挥民间风格，赵丽蓉的确是和时代同步和人民同心的表演艺术家。有个沈阳的记者曾告诉我，有一次一台晚会在沈阳举办，采排时其他演员都是走走过场，只有赵丽蓉穿好服装化好妆认认真真地从头演到尾，她觉得我做演员就是为了观众，就得对得起观众。她这种品德是值得我们所有人学习的。

　　古文月(中国评剧院)：

　　在我们拍《弄假成真》的时候，每天下来大家都很累了，但她还给我们开玩笑。有一回在台上，她用的小话筒掉下来。当时用的话筒都是老式的，别在腰间。结果她的话筒掉下来，在腰间一摆一摆的，我们看了都十分担心。等到她下台，我对她说：“赵老师、你看今天的话筒……”她却说“掉下来也没关系，这不正像老钟表的摆在一摆一摆的吗。”她就是这样让我们开心轻松。对于工作她也是一丝不苟，精益求精。

　　在演《吹鼓手告状》的时候，有一个情节是大表姐追大表姐夫。

　　(戏中情节是)当时下着雨，赵老师就脱了鞋，光着脚跑。不仅这样，她还用各种动作，像云步、跳步等等。她不仅这样要求自己，还对我们说：“这些动作我都用了，你们不能和我重样了。”她就是这样对专业刻苦钻研。

　　在拍《杨三姐告状》时，我们俩对每一个情节，每一个动作都商量。那时我们住一个院，一起去、一起回。晚上坐在公共汽车上，我们俩就议论，今天哪一个动作做得不到位，哪一句词没说好，今天你哪演得好，哪块心气没碰到一块。

　　我们共演了一千多场，无论是角色之间的默契，还是艺术的创作，都是用了心，是心血的杰作。那时候，我们送戏下乡，那时条件很艰苦，要自己背着铺盖卷。有时候，完了戏，老乡把她请到家里去。她盘着腿，坐在老乡的炕上，和老乡唠家常。她艺术就是从这样的生活中来，又回到生活中去。她就是为艺术这样执着。我们俩在台上演娘俩，在生活中也像娘俩，她在生活中也十分关心我。(本报实习记者李皓孙展)